导读:本文包含了女声演唱论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:过渡音区,母音训练,练声曲
女声演唱论文文献综述
王霓雯[1]（2019）在《流行演唱基础技能训练中女声真假声应用的教学实践与研究》一文中研究指出流行演唱真假声应用技术在流行演唱基础技能训练是首要解决的问题。在基本训练中,教师对待声音的审美标准的差异直接决定着日常声音训练和教学手段的大不同,本文旨在通过探索研究,寻求一套适合于流行唱法女声的技术教学,帮助学生积极认识流行演唱的声音状态,既不千篇一律,也不完全随性而为,有指导性地,科学地帮助学生进行真假声应用的综合训练,获得平衡、协调、自如的声音,实现正确的歌唱发声。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2019年18期）
郭鹏[2]（2018）在《音乐剧演唱教学中女声真混声演唱技巧训练与应用》一文中研究指出女声真混声演唱技巧在音乐剧女声教学中是一项训练的重点,也是难点,该技巧对推动女声音乐剧演唱能力、声音技术能力、音域的拓展都有深远的影响。文章从真混声演唱技巧为何适用于音乐剧女声声乐教学、音乐剧演唱中真混声技巧训练、女声真混声演唱技巧在音乐剧作品中的运用叁大方面展开论述,阐述了女声真混声演唱技巧训练与应用在音乐剧教学中的重要意义。(本文来源于《北京舞蹈学院学报》期刊2018年05期）
杨璐菡[3]（2018）在《四川清音与民族女声演唱技巧运用的共通点》一文中研究指出四川清音是四川民间曲艺形式中音乐性较强,同时曲牌较丰富的一种声乐表演形式。无论是从音乐作品风格还是表演形式特点上来看,四川清音与民族女声都有着许多相同之处,从而成为四川清音与民族女声演唱技巧运用共通点的探析前提。既要了解两者在演唱技巧运用的共通点,也要明确各自在演唱声乐技巧方面的不同点,才能更好地促使两者相互融合,共同发展。(本文来源于《当代音乐》期刊2018年08期）
张应松[4]（2017）在《"门歌"唱到中南海——82岁"超级女声"殷光兰深情回忆为毛主席演唱安徽民歌》一文中研究指出2017年9月2日晚8点,装扮一新的合肥市肥东县和平文化广场灯火璀璨,分外迷人。该县一年一度的"民间文艺广场演出周"在此隆重举行。晚会过半时,主持人把曾受到毛主席亲切接见的农民女歌唱家殷光兰请上了台。今年82岁的殷光兰,深情讲述了当(本文来源于《老年人》期刊2017年11期）
方小燕[5]（2017）在《对于民族唱法女声演唱艺术的发展研究》一文中研究指出中国是一个多民族的国家,有着悠久的历史和文化。歌唱传统也有着几千年的历史,民族唱法女声演唱艺术,经历时间的冲刷,直到上个世界40年代才初步形成。随着改革开放的发展,民族唱法又有了较大的突破,冲击力和表现力也更加强烈。笔者通过查阅有关资料,就民族唱法女声演唱艺术的发展展开分析。(本文来源于《通俗歌曲》期刊2017年05期）
谢迪[6]（2016）在《音乐剧《金沙》中女声的音乐风格与演唱方法》一文中研究指出《金沙》在我国音乐剧中所占有的地位是不容忽视的,因此艺术者对其重视的程度必然会高一些,他们主观的认为音乐风格成就了作品演唱的方法,演唱者只有能够将舞台表演与演唱融合在一起,才能收获到理想的效果。本文作者结合《想念》、《当时》等《金沙》曲目,去研究该音乐剧的风格与唱法。(本文来源于《北方音乐》期刊2016年21期）
姜欣[7]（2016）在《现代我国民族声乐中女声演唱技术》一文中研究指出进入到21世纪,社会的政治经济都得到了快速的发展,相对应的,人们对于社会生活的需求质量也越来越高。艺术,作为人们有别于物质生活的精神上的需求,已经成为日常生活主要的组成部分,并成为艺术创作的根基。民族声乐作为艺术的一个门类,有其特有的发生发展途径。传统的民族声乐在发展的过程中,更注重的是从戏曲与曲艺艺术中汲取精华,而随着时代的进步,现代民族声乐在保留了原有艺术特色的基础上,更吸取了西方声乐美声唱法的技巧,充分的将东西方的文化进行融合,逐渐形成了现代民族声乐演唱行腔、润腔、咬字等方面的鲜明的艺术特点。在民族歌曲演唱技巧上,“高音”是所有演唱者在声乐学习和演唱过程中经常遇到的一个难题。如何把“高音”唱好处理好,关系到歌曲演唱的完整性、作品的风格以及个人演唱风格的形成与发展。好的高音表现技巧可以让演唱者在演唱歌曲时将注意力都投注到歌曲的感情中。所以,“高音”技巧的学习与掌握是民族声乐演唱中比较关键的问题。不夸张的说,能不能唱好“高音”在一定程度揭示了演唱者的演唱水平,能唱高质量的“高音”也意味着声乐演唱技巧达到了较高境界。本文的立意核心是探讨现代民族声乐中的高音发展,前提是要对民族声乐的内涵与演唱技巧的独特性先进行概述与定论,然后从我国现代各个时期民族声乐的代表人物及作品来追溯“高音”在我国民族声乐演唱中的发展并探讨其成因,通过自身在声乐学习与演唱实践过程中的真实体验与经验,来进行逐步的梳理与探讨。(本文来源于《辽宁师范大学》期刊2016-05-01）
李静[8]（2015）在《对民族唱法女声演唱艺术的发展研究》一文中研究指出歌曲是一种载体,它承载了审美同时又代表着文化。在每一首歌曲之后都浓缩着厚重的文化底蕴,标志着歌曲艺术的不断发展。本文主要以弘扬我国博大精深的民族文化为起点,对我国的民族唱法女声演唱艺术的发展进行了分析和研究。(本文来源于《通俗歌曲》期刊2015年08期）
李娜[9]（2015）在《浅谈声乐演唱中女声换声区的训练方法》一文中研究指出本文从换声区训练方法入手,介绍女声换声区歌唱技巧及训练方法在声乐教学训练中的重要作用,进而总结出换声区一系列的训练及演唱方法,从而达到换声区与低声区、中声区在歌唱时声音和音色的统一。本文旨在通过对换声区真假声转换技巧的科学训练来解决或减小换声区对歌唱者的影响,从而使歌唱者更好的诠释和演唱曲目,以达到更高的音乐素养和培养对其独到的见解。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2015年03期）
张杞茗[10]（2014）在《音乐剧《变身怪医》中女声经典唱段演唱研究》一文中研究指出本文是有关音乐剧《变身怪医》中艾玛与露西的角色分析及演唱研究,从声乐演唱的角度出发,对音乐剧女声唱段的演唱进行实例分析。运用歌唱学的演唱方法,音色的对比度和音量的张弛控制方面来阐释歌曲《Once Upon A Dream》的演唱处理,从气息的设计、咬字吐字和真声运用叁方面来阐释歌曲《No One Knows Who I am》的演唱技巧。(本文来源于《音乐时空》期刊2014年17期）
女声演唱论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
女声真混声演唱技巧在音乐剧女声教学中是一项训练的重点,也是难点,该技巧对推动女声音乐剧演唱能力、声音技术能力、音域的拓展都有深远的影响。文章从真混声演唱技巧为何适用于音乐剧女声声乐教学、音乐剧演唱中真混声技巧训练、女声真混声演唱技巧在音乐剧作品中的运用叁大方面展开论述,阐述了女声真混声演唱技巧训练与应用在音乐剧教学中的重要意义。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
女声演唱论文参考文献
[1].王霓雯.流行演唱基础技能训练中女声真假声应用的教学实践与研究[J].艺术评鉴.2019
[2].郭鹏.音乐剧演唱教学中女声真混声演唱技巧训练与应用[J].北京舞蹈学院学报.2018
[3].杨璐菡.四川清音与民族女声演唱技巧运用的共通点[J].当代音乐.2018
[4].张应松."门歌"唱到中南海——82岁"超级女声"殷光兰深情回忆为毛主席演唱安徽民歌[J].老年人.2017
[5].方小燕.对于民族唱法女声演唱艺术的发展研究[J].通俗歌曲.2017
[6].谢迪.音乐剧《金沙》中女声的音乐风格与演唱方法[J].北方音乐.2016
[7].姜欣.现代我国民族声乐中女声演唱技术[D].辽宁师范大学.2016
[8].李静.对民族唱法女声演唱艺术的发展研究[J].通俗歌曲.2015
[9].李娜.浅谈声乐演唱中女声换声区的训练方法[J].艺术品鉴.2015
[10].张杞茗.音乐剧《变身怪医》中女声经典唱段演唱研究[J].音乐时空.2014