导读:本文包含了项圣谟论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:项圣谟,家族,画风,辨伪
项圣谟论文文献综述
张覃[1]（2018）在《项圣谟画风及其《蕉石图》之真伪考辨》一文中研究指出项圣谟,明末清初画家,初字逸,后字孔彰,号易庵,浙江嘉兴人。嘉靖进士,官至兵部郎中。他继承和发扬了"嘉兴派"画风,中晚期画中蕴含深意。本文通过文献与图像资料分析其画风养成,并探究傅熹年先生关于《蕉石图》的辨伪问题。(本文来源于《广西博物馆文集》期刊2018年00期）
杨佳怡[2]（2017）在《风雨如晦 鸡鸣不已——简说李煜和项圣谟两位属鸡的书画家》一文中研究指出2017年是农历鸡年。谈到"鸡",或许很容易就能联想到《诗经·郑风》中的"风雨如晦,鸡鸣不已"。关于"鸡鸣不已"的理解,大约有两种:一种是对"风雨如晦"的补充:在风雨交加,晦暗阴沉的环境下,"群鸡正乱叫"——鸡在不停地鸣叫,叽叽喳喳,嘈嘈杂杂,添一分烦闷和凄凉;一种解为"此黑暗的环境中,(本文来源于《书与画》期刊2017年02期）
张樵[3]（2016）在《项圣谟的画中人生》一文中研究指出项圣谟是明末清初的诗人与画家,他的画风独具个性,逃离任何一种当下的山水样式,以宋元为宗,结合写生,形成独家风貌,本论文从项圣谟的时代背景入手,从他的家世背景以及交游况,探究其作品风格形成的原因,并以作品为例,分析了其作品中所渗透的个人思想,介绍了以项圣谟为首的嘉兴画派,从而对项圣谟的艺术成就以及他在绘画史上的定位有一个全面的认识。(本文来源于《天津美术学院》期刊2016-06-01）
宋佳[4]（2015）在《浅析项圣谟《招隐图》》一文中研究指出项圣谟是明末清初在画坛上独树一帜的画家,他的山水画并未直接师承某家,而是广泛汲取古人精华。项圣谟的祖父项元汴是明代的大收藏家,优越的家境使项圣谟从小受到艺术的熏陶。项圣谟诗、书、画的修养相互融合,形成了独特的艺术风格,受到董其昌和李日华的赞赏。明朝覆亡以前,项圣谟过着富裕的生活,清兵入关后,项圣谟携家人南下逃难。项圣谟在山水中寻找寄托,在艺术中抒发悲痛,通过绘画、诗词等形式的艺术创作表现艺术追求。(本文来源于《美术教育研究》期刊2015年20期）
郭彦君[5]（2015）在《简洁秀雅 超逸绝尘——项圣谟绘画风格探析》一文中研究指出项圣谟是明末清初画坛上独树一帜的着名画家,其绘画布局大开大合,意境明净清雅,结构严谨而富于变化,笔法简洁秀雅,气韵高雅,书卷气十足。本文针对上述现象从其生平、艺术风格及成因等方面进行研究。(本文来源于《美术大观》期刊2015年04期）
赵晓涛[6]（2014）在《项圣谟画风研究》一文中研究指出项圣谟身处明清易代之际,祖父项元汴是明代大收藏家。在朝代更迭的大背景下,项圣谟经历了国破家亡,一生跌宕起伏。他的画吸收宋元精华,兼擅诸家之长,有自己的独创性。在明末画派纷呈竞进的时代氛围下,他并没有随波逐流,而是体现自我个性,保有自己的一席之地。项氏家族富于收藏,族人精通绘事,项圣谟自幼受家族熏陶,与董其昌、陈继儒、李日华等书画家、收藏家相往还,这为他学习绘画提供了良好的条件。项圣谟在这样优厚的环境下广泛学习,形成了独特的画风,并与其家族成员共同创立了“嘉兴派”。本文尝试通过项圣谟绘画作品,项氏家族的收藏,以及交游活动对项圣谟的画风特点、画风成因与画风影响进行综合研究。(本文来源于《上海师范大学》期刊2014-05-01）
谢淑诚[7]（2014）在《项圣谟的山水画研究》一文中研究指出项圣谟出生于明末富甲一方的嘉兴项氏,其家族的丰厚收藏使得他在学习传统山水画时有着得天独厚的优势。项圣谟山水画前后两期的艺术特色稍有不同,主要表现为后期的山水画更为炼达浑厚。在总体上,项圣谟的山水画则兼有写意、写实与仿古叁种风格。项圣谟的山水画不仅展现了他对山水的理解和认识,还寄寓了各种人文情怀,即隐逸情怀、忧民情怀及遗民情怀。明亡之前,项圣谟山水画主要体现的是对隐逸生活的赞颂和憧憬,兼有对人民疾苦的同情与无奈。明亡之后,项圣谟山水画的感情基调为之一变,主要表现为对亡明的悲恸与故国的思念。项圣谟是一位多产的画家,存世作品总量亦在百幅之上,其中大部分作品是山水画。从这些作品的题跋中我们可以知道项圣谟的创作目的主要是用于馈赠友人和自我欣赏,亦有一部分用于仿古学习。而明亡之后,鬻画自给也成为了项圣谟创作的目的之一。影响项圣谟山水画创作的主要因素则包括以自身兴趣与态度为主的主观因素,以及以家世家藏、交游广泛、时代背景为主的客观因素。项圣谟作为嘉兴画派的中流砥柱,其影响虽不若吴门画派中的沈周、文徵明,松江画派中的董其昌那么广泛,但也是我们研究明末清初江南绘画史时不容忽视的一位画家。(本文来源于《南京师范大学》期刊2014-03-05）
陈艳[8]（2013）在《清代项圣谟交游详考——图画相赠(下)》一文中研究指出叁园林唱游——与官员的交往(一) 为曹溶作《长江万里图》项圣谟过世后,同为秀水人的曹溶曾为其写了挽诗:"狼藉江南麈尾春,井床梧影碧嶙峋。风前无复闻长啸,作荆关画里人。"诗中含有对项圣谟的高度评价和无限惋惜。可能曹溶欣赏过项圣谟的林中长啸,对他的生活方式和艺术水平非常了解,赞赏项不仅画作直追五代的荆浩、关仝,更像是从画中走出来的隐士。这样的评价道出了项氏生活和艺术高度统一的本质。(本文来源于《荣宝斋》期刊2013年07期）
陈艳[9]（2013）在《清代项圣谟交游详考——诗画会友(上)》一文中研究指出一以画会友——从项圣谟画中的题跋看其师友(一)《画圣册》和《尚友图》①《画圣册》是项圣谟早期的作品集,他把作于明天启二年(一六二二) 到明崇祯元年(一六二八) 间的画收集成册,请朋友们题跋。从参与题跋的人可以看到项圣谟当时交往的书画同好,每人都有多幅留题,时间大约是在一六二九年正月以后,册首是董宗伯的评题:"古人论画,以取物无疑为一合,非十叁科全备未能至此。范宽山水神品,犹借名手为人物,故知兼长之难。项孔(本文来源于《荣宝斋》期刊2013年06期）
陈艳[10]（2013）在《探项圣谟的逸气与家风——兼论项元汴子孙的精神诉求》一文中研究指出项圣谟是项元汴家族中绘事成就最高者,本文考证了他与兄弟、叔侄的关系,通过其兄弟、叔侄的视野、事迹、表现及思想展示出他的生活环境,发现他们所具有的某些联系和共性。他的族人都非常关注时政,同胞兄弟项嘉谟和堂兄弟项子毗为明王朝殉节;伯父项德新无法入仕则选择隐逸的生活方式,项圣谟受其影响较多,堂妹项佩亦随夫隐居鸳湖。(本文来源于《中国国家博物馆馆刊》期刊2013年04期）
项圣谟论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
2017年是农历鸡年。谈到"鸡",或许很容易就能联想到《诗经·郑风》中的"风雨如晦,鸡鸣不已"。关于"鸡鸣不已"的理解,大约有两种:一种是对"风雨如晦"的补充:在风雨交加,晦暗阴沉的环境下,"群鸡正乱叫"——鸡在不停地鸣叫,叽叽喳喳,嘈嘈杂杂,添一分烦闷和凄凉;一种解为"此黑暗的环境中,
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
项圣谟论文参考文献
[1].张覃.项圣谟画风及其《蕉石图》之真伪考辨[J].广西博物馆文集.2018
[2].杨佳怡.风雨如晦鸡鸣不已——简说李煜和项圣谟两位属鸡的书画家[J].书与画.2017
[3].张樵.项圣谟的画中人生[D].天津美术学院.2016
[4].宋佳.浅析项圣谟《招隐图》[J].美术教育研究.2015
[5].郭彦君.简洁秀雅超逸绝尘——项圣谟绘画风格探析[J].美术大观.2015
[6].赵晓涛.项圣谟画风研究[D].上海师范大学.2014
[7].谢淑诚.项圣谟的山水画研究[D].南京师范大学.2014
[8].陈艳.清代项圣谟交游详考——图画相赠(下)[J].荣宝斋.2013
[9].陈艳.清代项圣谟交游详考——诗画会友(上)[J].荣宝斋.2013
[10].陈艳.探项圣谟的逸气与家风——兼论项元汴子孙的精神诉求[J].中国国家博物馆馆刊.2013