导读:本文包含了剧情结构论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:《错立身》,《小孙屠》,剧情结构,剧情配套
剧情结构论文文献综述
许建中[1]（2019）在《《错立身》《小孙屠》剧情结构研究》一文中研究指出《错立身》《小孙屠》的戏文体制渐趋成熟,剧情结构逐步脱离早期戏文的粗疏,在与《张协状元》、前代小说和元杂剧的比较中也表现出一些新的特色:主线突出,强化矛盾,节奏明快,合乎情理,一场数段等。排场派角与冲突设置相辅相成,均平劳逸的原则得到较好落实,北套专场、角色专场等也成为后世传奇排场规范的最早体现,生旦表演体制得到基本确立。但冷热调剂原则还有待确立,贴、丑等角色在使用上也有较大余地。(本文来源于《盐城师范学院学报(人文社会科学版)》期刊2019年02期）
许建中[2]（2016）在《《邯郸记》的剧情结构与思想表达》一文中研究指出《邯郸记》是汤显祖于万历二十九年(1601)创作的最后一部传奇。~((①))关于《邯郸记》的评论,可以王骥德的意见为代表:"所作五传,《紫箫》《紫钗》第修藻艳,语多琐屑,不成篇章。《还魂》妙处,种种奇丽动人,然无奈腐木败草,时时缠绕笔端。至《南柯》《邯郸》二记,则渐削芜额,侥就规度,布局既新,遣辞复俊,其拾掇本色,参错丽语,境往神来,巧凑妙合,又视元人别一蹊径。(本文来源于《汤学聚珍——2016年中国·抚州汤显祖剧作展演暨国际高峰学术论坛论文选集》期刊2016-09-24）
覃婷婷[3]（2016）在《剧情结构中作者的理想主角——《蕉帕记》中“长春子”的形象分析》一文中研究指出长春子是《蕉帕记》中的一名小旦,但在整部传奇中所表现出的言语、行为以及所起的作用远远超出了脚色本身。无疑长春子才是作者理想的主角和代言人,包含了作为剧本创作中隐设的理想主角和作者话语的理想代言人。作为隐设主角,表现在情节结构中的推动性和狐仙性格的复杂性;作为话语的代言人,反映作者对明代后期社会政治风气的关注和批判。(本文来源于《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》期刊2016年04期）
杨莉莉[4]（2016）在《《守财奴》法国演出史(I):论编创背景、剧情结构与角色塑造》一文中研究指出莫里哀之《守财奴》(L’avare)读来妙趣横生且意义深刻,可说是一出上乘的喜剧。从一个意大利艺术假面喜剧(commdia dell’arte)的丑角人物潘大龙(Pantalone),化身为法国17世纪中产阶级家庭的一家之主,阿巴贡本性贪吝,知道要以利滚利,可视为早期的资本家[1]。这位金钱的奴隶身陷情网,并且无视自己偌大年纪,和儿子同争一位年轻女子为妻;另一方面,女儿的救命恩人为了一亲芳泽,隐姓埋名、纡尊降贵进到心上人家中担任管家。莫里哀很有技巧地(本文来源于《戏剧与影视评论》期刊2016年01期）
王洪涛,王青山[5]（2015）在《剧情结构布局追求完美 人物形象刻画追求生动 现场环境描写追求精彩 杭州 以杨景贤名着《刘行首》绝佳名声烘亮其地名丽彩》一文中研究指出杨景贤(生卒年不详),名暹,后改名讷,字景贤,一字景言。浙江钱塘人。初贾仲明《录鬼簿续编》云"与余交五十年",永乐初尚得宠于朱明,可知杨氏乃元末明初戏曲家。据《录鬼簿续编》,其杂剧共十八目,分别是《天台梦》《生死夫妻》《玩江楼》《偃时救驾》《西湖怨》《为富不仁》《待子瞻》《叁田分树》《西游记》《红白蜘蛛》《巫娥女》《保韩庄》《刘行首》《盗红销》《鸳鸯宴》《东岳殿》《海棠亭》《两团圆》,只有《西游记》《刘(本文来源于《中国地名》期刊2015年01期）
惠洋[6]（2013）在《剧情片《成人礼》的剧情结构分析》一文中研究指出本文从电影的创作研究理论与几部优秀影片以及《成人礼》的剧本相结合，来分析剧情片的剧情结构。本文分叁部分进行分析：首先阐述了剧情片的概念以及剧情结构对于影片的重要性。其次从剧本创作的基础理论来分析剧情结构，主要对题材的选择、主要角色和次要角色的设置、剧情结构的具体安排以及场景的运用进行了分析。这一部分还强调了悬念、冲突、危机等元素对于剧本创作的重要性，并从剧情结构上分析了《成人礼》这个剧本。最后是从电影叙事学的角度来谈的，从叙事者、叙事时间以及叙事结构的模式叁方面来分析影片是如何来讲述故事，并结合一些名片和《成人礼》来进行分析。(本文来源于《辽宁大学》期刊2013-05-01）
陈静娴[7]（2013）在《桌面上的微型世界——实拍合成动画的市场化剧情结构分析和探讨》一文中研究指出由于现代网络的方便和软件运用的日益普及化,我国网络上日益出现很多各样的实验性动画。面对成本和片子的长久发展问题,该如何将网络实验动画市场化是个急需解答的问题。文中挑选了《功夫兔》第叁集《菜包狗大反击》、《豆儿》(桌面部分系列)作分析,并推出此类动画若向市场化发展,该如何在编剧和剧情设计上改进,以促进其市场化发展。(本文来源于《现代商业》期刊2013年11期）
姚连乔,赵馨[8]（2012）在《浅析马斯卡尼《你知道吗,好妈妈》的剧情结构及人物特点》一文中研究指出一、作者简介及写作背景概况皮埃特罗·马斯卡尼为意大利的作曲家和指挥家,1863年12月7日出生于里窝那,他的父亲是一位面包师,一心想把儿子培养成为法学家,但是马斯卡尼却偷偷地在凯鲁比尼音乐学院师从A·所弗雷迪尼学习,后又赢得某伯爵的赏识,于1882年资助他进米兰音乐学院学习和深造。但因为无法忍受学院的严格课程及管理,只学了2年便退学。随后参加了一个叁流巡回剧团,担任指挥。在此期间,他几乎走遍了整个意大利,最后在切里尼奥拉定居,埋头创作并在市音乐学校任职。1889年意大利米兰艺术学院悬赏征求独幕歌剧,马(本文来源于《北方音乐》期刊2012年09期）
甄丽娜[9]（2011）在《基于剧情结构模式的教学设计原则》一文中研究指出基于剧情结构模式的教学设计原则注重学生的整体学习经历,这种教学设计原则是以现有的教学设计和学习理论为基础,借用戏剧作品的写作模式为框架,提出情节、人物、主题和情境四项教学设计原则及其应用准则。准则的应用不仅补充和支持其原则,它与学习经历的契合也使这种原则具有较好的实用性和指导价值。(本文来源于《现代中小学教育》期刊2011年03期）
许建中[10]（2010）在《《牡丹亭》的剧情结构与思想表达》一文中研究指出《牡丹亭》以情理冲突为主线,剧情以由生而死、唤死回生、翁婿冲突叁段为主体,折迭式结构具有内在的完整统一性,支撑了作品深刻思想的表现。《牡丹亭》将矛盾对立形象的设置由《紫箫记》、《紫钗记》的恶人恶行转为表现善人恶行,杜丽娘形象也发生了现实性回归,这是对社会生活更为深刻的认识。(本文来源于《南京师大学报(社会科学版)》期刊2010年04期）
剧情结构论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《邯郸记》是汤显祖于万历二十九年(1601)创作的最后一部传奇。~((①))关于《邯郸记》的评论,可以王骥德的意见为代表:"所作五传,《紫箫》《紫钗》第修藻艳,语多琐屑,不成篇章。《还魂》妙处,种种奇丽动人,然无奈腐木败草,时时缠绕笔端。至《南柯》《邯郸》二记,则渐削芜额,侥就规度,布局既新,遣辞复俊,其拾掇本色,参错丽语,境往神来,巧凑妙合,又视元人别一蹊径。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
剧情结构论文参考文献
[1].许建中.《错立身》《小孙屠》剧情结构研究[J].盐城师范学院学报(人文社会科学版).2019
[2].许建中.《邯郸记》的剧情结构与思想表达[C].汤学聚珍——2016年中国·抚州汤显祖剧作展演暨国际高峰学术论坛论文选集.2016
[3].覃婷婷.剧情结构中作者的理想主角——《蕉帕记》中“长春子”的形象分析[J].齐齐哈尔师范高等专科学校学报.2016
[4].杨莉莉.《守财奴》法国演出史(I):论编创背景、剧情结构与角色塑造[J].戏剧与影视评论.2016
[5].王洪涛,王青山.剧情结构布局追求完美人物形象刻画追求生动现场环境描写追求精彩杭州以杨景贤名着《刘行首》绝佳名声烘亮其地名丽彩[J].中国地名.2015
[6].惠洋.剧情片《成人礼》的剧情结构分析[D].辽宁大学.2013
[7].陈静娴.桌面上的微型世界——实拍合成动画的市场化剧情结构分析和探讨[J].现代商业.2013
[8].姚连乔,赵馨.浅析马斯卡尼《你知道吗,好妈妈》的剧情结构及人物特点[J].北方音乐.2012
[9].甄丽娜.基于剧情结构模式的教学设计原则[J].现代中小学教育.2011
[10].许建中.《牡丹亭》的剧情结构与思想表达[J].南京师大学报(社会科学版).2010