导读:本文包含了演唱版本论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:古诗词艺术歌曲,李之仪,青主,《我住长江头》
演唱版本论文文献综述
刘新玲[1]（2019）在《《我住长江头》两种演唱版本的比较研究》一文中研究指出《我住长江头》是中国近代着名作曲家青主采用北宋着名词人李之仪的《卜算子·我住长江头》为歌词谱曲的一首古诗词艺术歌曲。自青主谱曲以来,演唱过此曲的歌唱家举不胜举,其中以黎信昌和石倚洁两位歌唱家的演唱最有特色。在吐字咬字方面,黎版归韵巧妙,石版似紧实松;歌曲处理方面,黎版黎版平稳舒缓,石版起伏激情;情感表达方面,黎版深情向往,石版浓烈无奈。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2019年20期）
欧树宏[2]（2019）在《云南民歌《小河淌水》叁种演唱版本比较分析》一文中研究指出《小河淌水》是一首云南大理白族自治州弥渡县经典花灯民歌,有着东方小夜曲的美名,是中国民歌中的代表作之一。歌词质朴自然,富于想象,感情真挚、内在。有许多着名的歌唱家和歌手演绎过这首歌曲,其中以黄虹、龚琳娜叁人的演唱版本最具代表性。叁人音色各异,编曲配器各不相同,同时也使用了不同的演唱风格进行作品处理。都将《小河淌水》演绎得很完美。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年18期）
刘玉来[3]（2019）在《《离骚》两种演唱版本的比较分析》一文中研究指出《离骚》是战国时期着名诗人屈原的代表作。在《离骚》中,成功地塑造了中国文学史上第一个形象丰满、个性鲜明的抒情主人公的形象,体现了屈原的伟大思想和崇高的人格,是一首典型的政治抒情诗。而在2015年和2018年由着名歌唱家于文华和龚琳娜对于《离骚》分别进行了谱曲演唱,在中国乐坛也产生了非常重要的影响。通过对于文华和龚琳娜所演唱的两个版本的音乐旋律、演唱技巧、配器等几个方面来进行比较分析,从而对《离骚》有一个更加升华的理解和认识。在两种版本的音乐旋律上,龚版豪放恢弘,于版细腻婉转;在演唱情感上,龚版磅礴大气,于版余音绕梁;在配器上,龚版气势潇洒,于版简练明快。通过对这几个方面的研究,对于《离骚》音韵文化的了解又更加深入直观,也为众多声乐学习者提供了更好的素材和参考资料。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2019年18期）
褚祚[4]（2019）在《《离骚》两种演唱版本的比较分析》一文中研究指出《离骚》是战国时期屈原创作的长篇抒情诗,后人为了纪念屈原和其的《离骚》,创作了许多与《离骚》相关的歌曲。本文选取具有典范性的于文华和龚琳娜演唱的版本进行比较分析。从旋律韵律来看,于版平稳流畅,龚版自由灵动;从演唱风格来看,于版壮烈细腻,龚版跳动有力;从形象塑造来说,于版温婉忧郁,龚版热情洒脱。两种演唱版本的离骚各具特色,值得我们欣赏与研究。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年18期）
王帅[5]（2019）在《《离骚》两种演唱版本的比较分析》一文中研究指出《离骚》是战国时期楚国伟大的爱国主义诗人屈原创作的长篇政治抒情诗。古今中外有许多音乐家根据《离骚》创作了众多的音乐作品,其中当代两位歌唱家龚琳娜、于文华各自演唱的《离骚》堪称经典,两个演唱版本各有特色,本文试对其进行比较分析。(本文来源于《艺术科技》期刊2019年08期）
张天骄,初征[6]（2019）在《民歌《茉莉花》多版本演唱对比浅析》一文中研究指出《茉莉花》是家喻户晓的中国民歌,以其独特的魅力传承各地,经久不衰。作为体现咏物情怀的歌曲,有许多的翻唱及二度创作,此时歌曲不仅仅是表达对花的赞美、咏叹,更多的是以茉莉花喻人、喻己,借花抒情,表达对人的喜爱。随着文化的发展,流行音乐元素的加入使得这首民歌变得更具现代化、更贴合当代音乐审美。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2019年12期）
肖婷[7]（2019）在《《我住长江头》陈燕演唱版本分析》一文中研究指出由陈燕演唱、李之仪作词、青主作曲的古诗词歌曲《我住长江头》收录在声乐专辑《声带颤动的凄美》中。陈燕圆润沉稳的歌唱声音、感伤细腻的情感表达为歌曲营造了一个情真意切、感人至深的氛围,使古诗词歌曲《我住长江头》更富凄婉、真挚之情。女高音歌唱家陈燕是"凄美风"的代表人物。委婉、悠远、哀而不伤的歌声特色,加上美声唱法声音共鸣效果的圆润与厚度,塑造了她个性鲜明的"凄美风"。陈燕是中国声乐界"一代宗师"楼乾贵的传人,她演唱的古诗词歌曲《我住长江头》收录在声乐专辑《声带颤动的凄美》中,于2016年1月公开出(本文来源于《牡丹》期刊2019年17期）
王宁[8]（2019）在《《教我如何不想他》演唱版本的研究》一文中研究指出《教我如何不想他》是由刘半农作词,赵元任谱曲的中国经典艺术歌曲。该曲虽然篇幅不长,却风格独特、意境深远,至今仍是声乐学生必须研读的作品。本文选取其代表性的几种演唱版本进行研究,以供声乐演唱者参考、借鉴。(本文来源于《天津音乐学院》期刊2019-06-06）
宋佳艺[9]（2019）在《贝里尼《清教徒》歌剧咏叹调《耳边响起他的声音》的艺术特征及不同演唱版本的比较》一文中研究指出贝里尼歌剧《清教徒》咏叹调《耳边响起他的声音》历来是女高音演唱的经典曲目,常常出现在各大声乐比赛与音乐会上。在进行作品创作背景的探究后,本文可大致分为艺术特点与不同演唱版本比较两大部分。艺术特征中通过对作品曲式、旋律节奏、歌词发音、伴奏织体进行分析;不同的演唱版本则选取琼.萨瑟兰,狄安娜.达姆娆和曹秀美叁位女高音歌唱家,并分别从速度,花腔与情感叁方面进行比较。在此分析的基础上,本人结合自身理解进行二度创作,从而更好的诠释作品。(本文来源于《天津音乐学院》期刊2019-06-05）
杨蕊嘉[10]（2019）在《《快来吧，别迟缓》演唱版本对比研究》一文中研究指出莫扎特是古典主义时期最为重要的作曲家之一。他的天赋和造诣为后世所惊叹,作品体裁之广囊括了室内乐、交响乐、歌剧等各种类型。莫扎特所创作的歌剧旋律优美、情感真挚,广受听众的喜爱。在莫扎特的众多作品中喜歌剧《费加罗的婚礼》更是特别的着名,因为这部作品中不仅表现了莫扎特创作技艺的纯熟,同时也将歌剧中各个角色的矛盾冲突和戏剧性体现的淋漓尽致,可谓细腻而不失风趣。在歌剧《费加罗的婚礼》中,女主人公之一的苏珊娜在第四幕中演唱的咏叹调《快来吧,别迟缓》是非常着名的一个选段,对于刻画人物心理特征,塑造苏珊娜的性格有着相当重要的作用。这首咏叹调虽然音域上的跨度不是很大,但是具有典型的莫扎特歌剧中女高音的轻盈灵动的特点,需要演唱者对于声音有很强的驾驭能力。与此同时在《快来吧,别迟缓》中有很多女高音的换声点,所以这首作品可以说既有一定的艺术价值同时对于演唱者的技术也有一定的考验。很多女高音歌唱家诸如米蕾拉·弗雷妮、露琪亚·波普等都演唱过这首咏叹调,这两位歌唱家的演唱版本也是笔者较为喜爱的,所以本文主要选取了米蕾拉·弗雷妮和露琪亚·波普这两位歌唱家的演唱版本进行分析。希望通过本文的研究分析,能够让更多的声乐学习者更加直观的感受到这两个比较经典的版本的区别和共性,从而对于本曲的演唱处理有更加深入的认识,在体现本曲的艺术魅力的同时也能够增进笔者本人的声乐理论知识,从而在日常训练以及登台表演的过程中起到积极的作用。(本文来源于《哈尔滨师范大学》期刊2019-06-01）
演唱版本论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《小河淌水》是一首云南大理白族自治州弥渡县经典花灯民歌,有着东方小夜曲的美名,是中国民歌中的代表作之一。歌词质朴自然,富于想象,感情真挚、内在。有许多着名的歌唱家和歌手演绎过这首歌曲,其中以黄虹、龚琳娜叁人的演唱版本最具代表性。叁人音色各异,编曲配器各不相同,同时也使用了不同的演唱风格进行作品处理。都将《小河淌水》演绎得很完美。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
演唱版本论文参考文献
[1].刘新玲.《我住长江头》两种演唱版本的比较研究[J].艺术评鉴.2019
[2].欧树宏.云南民歌《小河淌水》叁种演唱版本比较分析[J].黄河之声.2019
[3].刘玉来.《离骚》两种演唱版本的比较分析[J].艺术评鉴.2019
[4].褚祚.《离骚》两种演唱版本的比较分析[J].北方音乐.2019
[5].王帅.《离骚》两种演唱版本的比较分析[J].艺术科技.2019
[6].张天骄,初征.民歌《茉莉花》多版本演唱对比浅析[J].艺术评鉴.2019
[7].肖婷.《我住长江头》陈燕演唱版本分析[J].牡丹.2019
[8].王宁.《教我如何不想他》演唱版本的研究[D].天津音乐学院.2019
[9].宋佳艺.贝里尼《清教徒》歌剧咏叹调《耳边响起他的声音》的艺术特征及不同演唱版本的比较[D].天津音乐学院.2019
[10].杨蕊嘉.《快来吧，别迟缓》演唱版本对比研究[D].哈尔滨师范大学.2019