导读:本文包含了晋剧音乐论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:叁国戏,曹植,曹丕,晋剧
晋剧音乐论文文献综述
王洪涛[1]（2019）在《新编历史晋剧《甄洛女》音乐语汇的传承与发展》一文中研究指出晋剧《甄洛女》采用独唱、对唱、合唱等多种演唱方式,多重五度框架结构,中西大型乐队与巧妙的配器,为观众展示了曹植的文学才华及其与甄洛凄美的爱情故事,其情节精炼、人物形象鲜明,丰富了"叁国戏"中以曹植、甄洛为主题的戏剧艺术创作,是一部成功的晋剧新剧目。(本文来源于《晋中学院学报》期刊2019年05期）
荆晶[2]（2019）在《晋剧唱腔音乐成因探究》一文中研究指出晋剧,又名中路梆子,板腔体梆子腔腔系,与北路梆子、蒲州梆子、上党梆子合称山西四大梆子。清代以迄民国,外地人将其与北路梆子合称为"山西梆子",或与秦腔、蒲剧等统称为"西曲""西调""西部"或"山陕梆子"。山西晋中一带称为大戏或梆子戏,其与北路梆子区别称作"下路调"。中华人民共和国成立后,曾定名为"晋剧中路梆子",以后,山西(本文来源于《戏友》期刊2019年03期）
王洪涛[3]（2019）在《绘晋风晋韵 抒晋商晋情 论晋剧《王家大院》的音乐创作》一文中研究指出新编历史晋剧《王家大院》讲述了1900年八国联军攻陷北京,慈禧太后西行避祸途经山西前往西安,王家大院的王氏后人户部郎中王崇仁在家庭变故与国家危难之际,严家训、正家风,毁家纾难筹措军饷,"解国家之忧、救黎民于水火",对娘子关战役发挥重要作用,体现出晋商王家从严治家、尚俭立德的治家理念和家国一体的家国情怀。戏曲虽然是一种综合艺术,但戏以曲兴,戏以曲传,戏曲音乐仍然是剧种辨识度的重要标志,晋剧《王家大院》的成功与其音乐创作密不可分。该戏的音乐创作由晋中市戏剧研究创作室副主任秦书瑞和着(本文来源于《中国戏剧》期刊2019年06期）
刘可佳[4]（2019）在《晋剧音乐研究》一文中研究指出晋剧是中国北方戏曲中具有特色的代表性剧种之一,它的历史悠久、剧目丰富、音乐独特、表演技艺高超,已被列为国家级非物质文化遗产。对于地方戏来说能够表现出不同于其他剧种的鲜明的艺术特征的即为音乐。晋剧音乐有着鲜明的地方特色,有着自己特有的唱腔板式体系和器乐曲牌使用方法,并逐步形成了自己独特的风格特征。为了更全面地了解晋剧音乐、更好地保护晋剧遗产,使之能够作持续性发展,近年来晋剧受到社会各界更多的关注,戏曲界学者对之进行了大量的研究工作,主要集中于戏剧文本研究,表演艺术家研究、唱腔唱法研究等选题。本文选择晋剧为研究对象,采取文化背景描述与音乐形态分析相结合的手段,在阐述晋剧的文化背景的基础上对其音乐形态进行重点研究,探索晋剧音乐的发展规律,也对晋剧在当代的传承给予启示。本文分为四个部分:第一章为晋剧概述,对晋剧的形成与发展作出简要梳理,同时对“晋剧”的定义进行界定与解释,以说明现今的晋剧单指传统的中路梆子。第二章为晋剧音乐形态的概述,将音乐形态分为唱腔、器乐和曲调与语言的关系叁部分,系统地介绍概况。第叁章为晋剧音乐本体研究,运用谱例对构成晋剧音乐的唱腔、器乐两大部分进行较为细致的研究。第四章为晋剧音乐的传承与发展,此部分内容包括对传统晋剧的创作以及当代晋剧创作情况的收集和分析,同时还包括对晋剧从业人员和普通民众的调查,以双面的视角审视晋剧的生存现状,针对晋剧事业所取得的成绩以及所面临的问题作出前景展望。本文旨在通过对晋剧音乐由浅及深的、系统的整理和研究,能够有可能解决一些初涉晋剧领域的学者的问题,在此过程中能够总结晋剧发展经验,展现给世人晋剧独特的艺术魅力,推动晋剧事业发展,为弘扬山西传统戏曲音乐文化略尽绵力。(本文来源于《山东艺术学院》期刊2019-06-01）
张玄,王文举[5]（2018）在《行而获知 承先启后——评荆晶专着《晋剧唱腔音乐研究》》一文中研究指出2018年5月,一本戏曲音乐理论研究着作的出版引发业界关注,这就是《晋剧唱腔音乐研究》,作者是山西省戏剧研究所助理研究员荆晶。全书洋洋28万余言,系统论述了晋剧音乐发展简史、晋剧唱腔板式、腔词关系、晋剧音乐唱腔创作手法(本文来源于《戏友》期刊2018年04期）
蔡馥坤[6]（2018）在《浅析晋剧音乐中的板式及其组织手法》一文中研究指出中国戏曲是拥有悠久历史的综合性舞台艺术,与古印度梵剧、古希腊戏剧并称为世界叁大古老戏剧。它源于歌舞艺术,从汉代发展演变而来,至金代形成以唱为主的元杂剧,继而演变成歌舞并重的昆曲艺术,至清代发展为唱、做、念俱全的地方戏曲,晋剧艺术便脱胎于此。晋剧形成于清代中叶,是山陕梆子传入晋中后,受到晋中秧歌和方言的影响,逐渐完善形成具有独特风格的中路梆子——晋剧。晋剧主要流行于山西、内蒙的大部分的地区和陕西、甘肃、河北等省的部分地区。晋剧音乐属于板腔体,乱弹是其最主要和最基本的唱腔,大致有七种主要的板式。本文将主要针对晋剧音乐七种基本板式的基本特点、组织形态及功能意义叁个层面进行梳理和探析,通过引用专着文献、结合行业内专家的访谈以及传统戏曲理论的支持,以期在有限的篇幅内,将拥有悠久历史积淀和浓郁地方特色的优秀传统艺术——晋剧艺术的板式结构呈现出来,为笔者今后的深入研究,夯实理论基础。(本文来源于《传播力研究》期刊2018年21期）
龚晋文,陈素萍[7]（2018）在《孟文 晋剧音乐的幕后人》一文中研究指出〖核心提示〗戏曲艺术是“以歌舞演故事”，既然有“歌”，就必然会有音乐作者参与创作。晋剧诞生之初，与其他剧种一样，是歌者与伴奏人员合作进行“歌”的创作，并持续了很长时间。随着社会变迁和时代进步，特别是戏曲艺术“导演制”的确立，独立进行音乐设计的音(本文来源于《山西日报》期刊2018-03-28）
张茜[8]（2017）在《晋剧音乐多声发展的思考》一文中研究指出中国戏曲包罗万象,深沉而宏伟,是一种拥有悠久历史的综合舞台艺术。它包含叁百多个剧中,将文学、舞蹈、音乐、武术、舞台表演等门类以统一标准熔于一炉,形成了戏曲综合性、程式性、虚拟性的艺术特性。山西梆子是中国地方戏曲之一,由山陕梆子传入山西中部,后吸收晋中民间曲调、秧歌和方言,形成了山西四大梆子剧种之一,又名中路梆子。建国后,将山西梆子更名为晋剧,流行于山西中、北部,陕西北部以及内蒙古、甘肃、河北等部分省市。(本文来源于《北方音乐》期刊2017年23期）
郝捷[9]（2016）在《浅析山西晋剧音乐的构成元素及其组织手法》一文中研究指出晋剧音乐的结构是"板腔加速体",其唱段的组成是由各种不同板式的运用与转换得以实现的。只有充分掌握并深入了解每种板式在戏曲音乐中的作用与性能,才能很好地把握戏曲音乐的发展脉络和规律,才能对本土音乐文化内涵有更深入准确认识,并从中汲取丰富的文化给养。(本文来源于《今传媒》期刊2016年04期）
李重霜[10]（2016）在《晋剧音乐元素的运用与思考》一文中研究指出本文旨在研究传统晋剧音乐与其他音乐形式相互融合的文化现象。简要介绍了晋剧的主要特征及晋剧唱腔的主要特点;并对两首成功运用晋剧音乐元素创作的歌曲进行作品分析。通过这项研究,力图为晋剧的创新和发展提供新的思路和正确的认知,为民族音乐文化的传承与发展作出有益的贡献。(本文来源于《音乐创作》期刊2016年03期）
晋剧音乐论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
晋剧,又名中路梆子,板腔体梆子腔腔系,与北路梆子、蒲州梆子、上党梆子合称山西四大梆子。清代以迄民国,外地人将其与北路梆子合称为"山西梆子",或与秦腔、蒲剧等统称为"西曲""西调""西部"或"山陕梆子"。山西晋中一带称为大戏或梆子戏,其与北路梆子区别称作"下路调"。中华人民共和国成立后,曾定名为"晋剧中路梆子",以后,山西
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
晋剧音乐论文参考文献
[1].王洪涛.新编历史晋剧《甄洛女》音乐语汇的传承与发展[J].晋中学院学报.2019
[2].荆晶.晋剧唱腔音乐成因探究[J].戏友.2019
[3].王洪涛.绘晋风晋韵抒晋商晋情论晋剧《王家大院》的音乐创作[J].中国戏剧.2019
[4].刘可佳.晋剧音乐研究[D].山东艺术学院.2019
[5].张玄,王文举.行而获知承先启后——评荆晶专着《晋剧唱腔音乐研究》[J].戏友.2018
[6].蔡馥坤.浅析晋剧音乐中的板式及其组织手法[J].传播力研究.2018
[7].龚晋文,陈素萍.孟文晋剧音乐的幕后人[N].山西日报.2018
[8].张茜.晋剧音乐多声发展的思考[J].北方音乐.2017
[9].郝捷.浅析山西晋剧音乐的构成元素及其组织手法[J].今传媒.2016
[10].李重霜.晋剧音乐元素的运用与思考[J].音乐创作.2016