导读:本文包含了音乐结构学论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:传统音乐,结构学,《夜深沉》,写意
音乐结构学论文文献综述
王鹏凯[1]（2019）在《探寻中国传统音乐结构学中的“写意”“写实”——以《夜深沉》为例》一文中研究指出早在数千年前的西汉时期,中国就已出现《乐记》、《吕氏春秋》等记载音乐的着作。而后的历朝历代的志书中也记有《礼乐志》,详细记载当时的音律、乐曲、乐礼等。而在音乐思想方面,古人更是留下万千瑰宝,例如耳熟能详的《声无哀乐论》、《溪山琴况》等。在音律方面,中国更是领先同时期西方近千年。进入近现代,中西音乐文化冲突交融,不同的地域不同的音乐特色,西方世界在文艺复兴后,音乐结构理论逐步系统建立,而处于动乱中的中国,难形成自己的系统理论。20世纪20年代以来,一大批音乐工作者推动中国传统音乐结构理论的建立,直到80年代后,这套理论才系统而完整确立,为中国传统音乐增砖添瓦。本文从《夜深沉》,通过分析,探讨中国传统音乐结构学中的"写意""写实"。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年12期）
王耀华[2]（2016）在《戏曲“腔”论——从音乐结构学的视野》一文中研究指出一、"腔"在中国传统戏曲音乐中的意义在中国传统音乐,尤其是中国传统戏曲音乐及其结构中,"腔"是一个具有音乐形态学、音乐结构学和音乐美学诸多方面意义的概念。在音乐形态学方面,沈洽指出:"所谓腔,指的是音的过程中有意运用的,与特定的音乐表现意图相联系的音成分(音高、力度、音色)的某种变化。"(2)单音,犹如语言学中的"字"一样,是音乐结构活体中的一种最小元素。中国传统戏曲音乐中,单音作为一(本文来源于《曲学》期刊2016年00期）
李峰[3]（2016）在《不积硅步,无以至千里——析王耀华《中国传统音乐结构学》》一文中研究指出《中国传统音乐结构学》(1)(福建教育出版社2010年版,以下简称《结构学》)系中国传统音乐学丛书之一,是王耀华教授在中国传统音乐结构学领域辛勤耕耘的结晶。《结构学》一书的问世是作者立足于中华民族大文化背景之下,采用本民族特有的思维习惯,通过对大量音乐文献的收集和梳理,对中国传统音乐结构学层次体系的理论建构。因此该书无论是从研究的深度还是广度都堪称目前该领域之集大成与立前沿者。(本文来源于《艺术研究》期刊2016年01期）
王安潮[4]（2012）在《中国传统音乐结构学的母语理论体系构建——《中国传统音乐结构学》评析》一文中研究指出具有中国母语文化特质的中国传统音乐结构学理论一直是中国音乐学者的追求目标。本文从学理思想、学术新创、学科新探等方面对王耀华新着《中国传统音乐结构学》进行解析,指出其中新颖而系统化的理论建构、详实全面的乐例解析、多元视角的理论纵合。新着站在历史的高点,较好地实现其目标,它对母语化的中国传统音乐结构学科建设将开启新篇。(本文来源于《交响(西安音乐学院学报)》期刊2012年04期）
施咏[5]（2012）在《《中国传统音乐结构学》(王耀华着)》一文中研究指出《中国传统音乐结构学》王耀华着/福建教育出版社/2010年5月第一版/850×1168mm/32开/461千字/正文598页,附录一,二,后记/56.00元。ISBN 978-7-5334-5375-6中国音乐的生成衍展方式与西方作曲法相比,属于受不同文化背景影响产生的两种不同的体系。这一点在中国传统音乐结构中反映尤甚,这是因为特定的音乐结构思维是由中国人所特有的思维方(本文来源于《中央音乐学院学报》期刊2012年01期）
陈文革[6]（2011）在《民族音乐学在中国的又一实践——从《中国传统音乐结构学》看王耀华的学科情怀》一文中研究指出《中国传统音乐结构学》(以下称《结构学》)是王耀华教授又一部新作,主体凡十章,分别就腔音、腔音列、腔节与腔韵、腔句、腔段、腔调、腔套、腔系论述了中国传统音乐诸层次的结构。(本文来源于《人民音乐》期刊2011年08期）
任飞,杨迎[7]（2011）在《做什么,怎么做——评《中国传统音乐结构学》》一文中研究指出年前,一位花甲之年的睿智学者以自己近叁十年的研究与思考,探索了中国人视野下的传统音乐研究新途径——从结构学的独特视角窥视中国传统音乐的组织方式、创作方法和文化内涵,从某种程度上回答了国人对于传统音乐应该"做什么"、"怎么做"的问题,这就是王耀华教授倾心铸就的学术力作——《中国传统音乐结构学》①(以下简称《结构学》)。(本文来源于《音乐研究》期刊2011年04期）
王耀华[8]（2010）在《中国传统音乐结构学研究四题》一文中研究指出本文对"结构与音乐结构"、"音乐结构学与中国音乐结构学"、"中国音乐结构学的研究状况"、"腔"在中国传统音乐结构中的内涵和意义进行论述。试图对中国传统音乐结构学研究的要点提出初步见解。(本文来源于《艺术百家》期刊2010年03期）
张小燕[9]（2008）在《中国传统音乐结构学导言》一文中研究指出中国传统音乐结构学是中国传统音乐研究中的一门重要的学科,无论从民族文化生态的角度还是从历史渊源或时代发展需求的角度,它的建立都是一种必然。本文将中国古典诗歌与中国传统音乐结构的关系作为研究的切入点来启动中国传统音乐结构学的研究。并从特殊体诗歌与音乐结构的关系入手,分别阐释了中国传统音乐结构学研究所包括的两个方面:一、分析诗歌结构思维和音乐结构思维的相通之处;二、根据相应的结构思维如何进行创作的实践范例。本文在“绪论”部分对以往的中国传统音乐研究中的结构分析、文学与音乐关系研究、诗歌与音乐结构关系研究的成果进行了回顾和总结。第一章,通过对传统曲式学和音乐结构学的区别的辩析,指出了中国传统音乐结构学是有别于传统曲式学和音乐结构分析学的,是在音乐结构分析基础上,通过诗歌结构对音乐结构的启发,将理论分析与作品实例结合在一起进行研究的一门学科;第二章,首先论证了诗歌与音乐之间的紧密联系,并以特殊体诗歌的结构与音乐作品结构的关系做为本论题的切入点,进行了初步的研究;指出了特殊体诗歌中的回文诗、离合诗、集句诗、顶针诗、迭字诗与相应结构的音乐在结构思维上的相通之处。然后,通过两者相通之处的启示,进行了理论分析和创作实践的结合。(本文来源于《四川师范大学》期刊2008-04-08）
音乐结构学论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
一、"腔"在中国传统戏曲音乐中的意义在中国传统音乐,尤其是中国传统戏曲音乐及其结构中,"腔"是一个具有音乐形态学、音乐结构学和音乐美学诸多方面意义的概念。在音乐形态学方面,沈洽指出:"所谓腔,指的是音的过程中有意运用的,与特定的音乐表现意图相联系的音成分(音高、力度、音色)的某种变化。"(2)单音,犹如语言学中的"字"一样,是音乐结构活体中的一种最小元素。中国传统戏曲音乐中,单音作为一
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
音乐结构学论文参考文献
[1].王鹏凯.探寻中国传统音乐结构学中的“写意”“写实”——以《夜深沉》为例[J].戏剧之家.2019
[2].王耀华.戏曲“腔”论——从音乐结构学的视野[J].曲学.2016
[3].李峰.不积硅步,无以至千里——析王耀华《中国传统音乐结构学》[J].艺术研究.2016
[4].王安潮.中国传统音乐结构学的母语理论体系构建——《中国传统音乐结构学》评析[J].交响(西安音乐学院学报).2012
[5].施咏.《中国传统音乐结构学》(王耀华着)[J].中央音乐学院学报.2012
[6].陈文革.民族音乐学在中国的又一实践——从《中国传统音乐结构学》看王耀华的学科情怀[J].人民音乐.2011
[7].任飞,杨迎.做什么,怎么做——评《中国传统音乐结构学》[J].音乐研究.2011
[8].王耀华.中国传统音乐结构学研究四题[J].艺术百家.2010
[9].张小燕.中国传统音乐结构学导言[D].四川师范大学.2008