导读:本文包含了结构的音乐性论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:沈从文,小说,音乐性,《看虹录》
结构的音乐性论文文献综述
肖太云[1]（2017）在《沈从文小说叙事结构的音乐性特征》一文中研究指出不计其数的文学家都曾对音乐的描情叙景抒发了自己的感动和启示,甚至都认为音乐是自己作品的一部分。典型如罗曼·罗兰,他的小说结构浸透着音乐的素质,字里行间飘掠着透明而又缤纷的音乐色彩,《约翰·克利斯朵夫》干脆被人称为"音乐小说"。音乐具有超越语言的永恒奥秘。罗曼·罗兰因此写到:"音(本文来源于《小说评论》期刊2017年03期）
胡红波[2]（2017）在《音符的言说》一文中研究指出莱辛的《金色笔记》对篇章结构颇具用心的安排,显示出她她有意让小说的结构承担起其言说的重任。小说结构看似支离破碎,但实际上在纷乱之中却别有洞天。这种表层混乱里潜藏了井然清晰的秩序主要源于音乐手法的运用。莱辛有意背离传统小说的模式,借鉴音乐结构技巧,精心设计艺术迷宫,让读者在阅读受阻过程中重新思考崩溃与自由、男性与女性、艺术与现实、读者与作者等问题。“自由女性”各部借鉴重唱、重复和曲式结构等音乐手法,强化叙事的音乐效果,演奏出一首关于自由的追寻与失落的悲歌。这部传统短篇小说采用起承转合的音乐结构,实现了主题的统一和情节的连续;安娜和汤姆两个前后相继、模式相同的故事构成了小说内部回环往复的重章迭唱,加深了小说各部之间的联系。各色“笔记”构成的四重奏结构复杂微妙,同一个重奏内部的主导动机在空间上反复出现,衍伸增值,构成重奏自身独特的意义与主题;重奏与重奏之间一个接一个的主导动机在更广阔的空间上又形成更为宏大精巧的联系。反复出现的名字、情节、结构和主题在开放性的架构中获得相对固定却又不死板的审美观照。这些主导动机交错排列,却繁而不乱,富有条理。每个重奏中都有一组小回旋,重奏与重奏之间或并联或套扣,结成连贯畅达的一体。人物的种种思绪和感情在小回旋中复沓,在大环套中升腾、交织和宣泄。主导动机的牵引和连缀使安娜零散混乱的私人日记共同构成一部看似絮絮叨叨,实则日渐蓬勃,郁郁苍苍的弦乐四重奏。《金色笔记》在整体叙事结构安排上恰好体现了赋格的曲式结构,“ 自由女性” “笔记”两个声部前后相继,重复模仿,传达出莱辛对自由的出路与困境、写作的真实与虚构的思考。“自由女性”和“笔记”两条线索相互独立形成对比又相互交织构成一体,形成对位关系,这种对位关系不仅体现在传统线性小说模式和现代空间性小说的杂糅,还包括圆满的写作追寻故事与退缩放弃的故事的对立。小说在多条线索和多重叙述角度的冲突和对话中产生了不确定性与张力,作者正是在极富生产力和创造性的音乐空间中思考艺术与现实的问题、作者与读者的关系。正是音乐手法和曲式结构对小说碎片化的形式起到了统摄与凝聚的作用,读者才得以消除这零乱无序的文本表层所带来的困惑,收获阅读过程中发现与创造所带来的喜悦。(本文来源于《南京师范大学》期刊2017-03-07）
彭鹤年[3]（2015）在《水彩画二次元的音乐性结构分解和表现特征》一文中研究指出水彩画是水中作业,具有很强的节奏感,它的表现形式与音乐的二次元有异曲同工之妙。是各视觉艺术中最讲究节奏语言的典型代表,它的表现形式体现在水与色二次元的分解中,这种分解是音乐的和弦与节奏的抑扬顿挫,是流动的音乐,因为它像建筑一样,把它的创造放在比例和结构上。水彩画的二次元音乐特点,是把它的色彩结构进行音乐二次元的分解,水彩画的变化就是音乐的调式的升与降,因此,它不是简单的色彩、线条、图形的堆砌。它能激起同听音乐相近的情感反应,它是思想情感诉求,是思想的升华。(本文来源于《流行色》期刊2015年12期）
彭鹤年[4]（2015）在《水彩画二次元的音乐性结构分解和表现特征》一文中研究指出水彩画是水中作业,具有很强的节奏感,它的表现形式与音乐的二次元有有异曲同工之妙。是各视觉艺术中最讲究节奏语言的典型代表,它的表现形式体现在水与色二次元的分解中,这种分解是音乐的和弦与节奏的抑扬顿挫,是流动的音乐,因为它像建筑一样,把它的创造放在比例和结构上。水彩画的二次元音乐特点,是把它的色彩结构进行音乐二次元的分解,水彩画的变化就是音乐的调式的升与降,因此,它不是简单的色彩、线条、图形的堆砌。它能激起同听音乐相近的情感反应,它是思想情感诉求,是思想的升华。(本文来源于《2015中国色彩学术年会论文集》期刊2015-12-06）
杨健[5]（2015）在《论《诗经》的音乐性与结构探析》一文中研究指出《诗经》是我国流传下来最早的文献之一,居于"六经"之首位。《诗经》的结构以四言和叁段式的重复结构为主,这和几千年前人们的审美心理是分不开的。本文从《诗经》的韵律语言开始探讨,分析了齐言之乐与长短句之乐的差别,最后针对《诗经》的结构进行阐释。(本文来源于《语文建设》期刊2015年23期）
李雪梅[6]（2014）在《小说结构的音乐性的形式功能》一文中研究指出小说史上有不少作品以音乐术语命名,或在结构上模仿、借鉴音乐技术,使得这些小说多少带上了不同面向的音乐性。这些命名与模仿实际上意味着小说结构上的一些特殊功能。文中尝试从线性叙事的空间化、作为一种世界秩序的象征以及音乐性结构所预示出的小说这种模式之外的光芒叁个方面来阐述小说结构的音乐性的形式功能。(本文来源于《情感读本》期刊2014年11期）
王敏[7]（2014）在《《诗经》的音乐性与结构探析》一文中研究指出《诗经》居"六经"之首,是我国最早的文献之一。《诗经》的结构主要表现在以四言为主的句式结构与叁段式的重复结构上,这与人们当时的审美心理有关。(本文来源于《语文建设》期刊2014年08期）
李雪梅[8]（2013）在《小说结构的音乐性的形式功能》一文中研究指出小说史上有不少作品以音乐术语命名,或在结构上模仿、借鉴音乐技术,使得这些小说多少带上了不同面向的音乐性。这些命名与模仿实际上意味着小说结构上的一些特殊功能。本文尝试从线性叙事的空间化、作为一种世界秩序的象征以及音乐性结构所预示出的小说这种模式之外的光芒叁个方面来阐述小说结构的音乐性的形式功能。(本文来源于《新疆大学学报(哲学·人文社会科学版)》期刊2013年03期）
白俊卿[9]（2013）在《《诗经》的音乐性及其曲式结构》一文中研究指出《诗经》从一开始就与音乐有着密不可分的关系,《诗经》的音乐性主要表现在以四言为主的句式结构与叁段式的重复结构上,这既与人们当时的审美心理有关,也与音乐的表现有关,《诗经》的曲式结构虽然有很多种,但最常见的有重章迭句、重章附句与重章杂句叁种,本文从《诗经》与音乐的结构、《诗经》音乐性的表现和《诗经》的曲式结构叁个方面展开论述,希望能在一定程度上揭示《诗经》作为乐歌的音乐本质。(本文来源于《作家》期刊2013年02期）
魏欣[10]（2011）在《从结构形式看《诗经》的音乐性》一文中研究指出诗歌发展之初诗、乐、舞是相伴而生的,上古先民尚歌善舞,很多文学作品都与音乐有着某种联系。《诗经》中的诗最初是可入乐的歌词,均可用于歌唱。四言为主的句式构成平仄交替的节奏感,重章迭句的运用读起来朗朗上口,加以双声迭韵独特的声韵特点,给诗篇带来别样的音乐效果。(本文来源于《安徽文学(下半月)》期刊2011年10期）
结构的音乐性论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
莱辛的《金色笔记》对篇章结构颇具用心的安排,显示出她她有意让小说的结构承担起其言说的重任。小说结构看似支离破碎,但实际上在纷乱之中却别有洞天。这种表层混乱里潜藏了井然清晰的秩序主要源于音乐手法的运用。莱辛有意背离传统小说的模式,借鉴音乐结构技巧,精心设计艺术迷宫,让读者在阅读受阻过程中重新思考崩溃与自由、男性与女性、艺术与现实、读者与作者等问题。“自由女性”各部借鉴重唱、重复和曲式结构等音乐手法,强化叙事的音乐效果,演奏出一首关于自由的追寻与失落的悲歌。这部传统短篇小说采用起承转合的音乐结构,实现了主题的统一和情节的连续;安娜和汤姆两个前后相继、模式相同的故事构成了小说内部回环往复的重章迭唱,加深了小说各部之间的联系。各色“笔记”构成的四重奏结构复杂微妙,同一个重奏内部的主导动机在空间上反复出现,衍伸增值,构成重奏自身独特的意义与主题;重奏与重奏之间一个接一个的主导动机在更广阔的空间上又形成更为宏大精巧的联系。反复出现的名字、情节、结构和主题在开放性的架构中获得相对固定却又不死板的审美观照。这些主导动机交错排列,却繁而不乱,富有条理。每个重奏中都有一组小回旋,重奏与重奏之间或并联或套扣,结成连贯畅达的一体。人物的种种思绪和感情在小回旋中复沓,在大环套中升腾、交织和宣泄。主导动机的牵引和连缀使安娜零散混乱的私人日记共同构成一部看似絮絮叨叨,实则日渐蓬勃,郁郁苍苍的弦乐四重奏。《金色笔记》在整体叙事结构安排上恰好体现了赋格的曲式结构,“ 自由女性” “笔记”两个声部前后相继,重复模仿,传达出莱辛对自由的出路与困境、写作的真实与虚构的思考。“自由女性”和“笔记”两条线索相互独立形成对比又相互交织构成一体,形成对位关系,这种对位关系不仅体现在传统线性小说模式和现代空间性小说的杂糅,还包括圆满的写作追寻故事与退缩放弃的故事的对立。小说在多条线索和多重叙述角度的冲突和对话中产生了不确定性与张力,作者正是在极富生产力和创造性的音乐空间中思考艺术与现实的问题、作者与读者的关系。正是音乐手法和曲式结构对小说碎片化的形式起到了统摄与凝聚的作用,读者才得以消除这零乱无序的文本表层所带来的困惑,收获阅读过程中发现与创造所带来的喜悦。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
结构的音乐性论文参考文献
[1].肖太云.沈从文小说叙事结构的音乐性特征[J].小说评论.2017
[2].胡红波.音符的言说[D].南京师范大学.2017
[3].彭鹤年.水彩画二次元的音乐性结构分解和表现特征[J].流行色.2015
[4].彭鹤年.水彩画二次元的音乐性结构分解和表现特征[C].2015中国色彩学术年会论文集.2015
[5].杨健.论《诗经》的音乐性与结构探析[J].语文建设.2015
[6].李雪梅.小说结构的音乐性的形式功能[J].情感读本.2014
[7].王敏.《诗经》的音乐性与结构探析[J].语文建设.2014
[8].李雪梅.小说结构的音乐性的形式功能[J].新疆大学学报(哲学·人文社会科学版).2013
[9].白俊卿.《诗经》的音乐性及其曲式结构[J].作家.2013
[10].魏欣.从结构形式看《诗经》的音乐性[J].安徽文学(下半月).2011