导读:本文包含了荒诞特征论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:加缪,局外人,荒诞,默尔索
荒诞特征论文文献综述
姚时雨[1]（2019）在《从荒诞角度浅析默尔索的形象特征》一文中研究指出《局外人》是法国存在主义文学与荒诞文学代表人物阿尔贝·加缪的代表作,小说通过塑造默尔索这个惊世骇俗、离经叛道而游离于社会之外的人物形象,反映了人与社会之间的背离,展示了默尔索对抗这种荒诞性社会的悲剧一生。本文首先阐释"荒诞"的哲学含义,接着描述笔者对于默尔索荒诞表现的初印象,进而从叁方面浅析默尔索冷漠外表下回归本真的形象特征。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年20期）
陈创献[2]（2019）在《论卡夫卡小说中的“荒诞”特征——以《城堡》为研究中心》一文中研究指出卡夫卡作为20世纪着名的表现主义作家,其作品以晦涩难懂、荒诞怪异闻名。它笔下的《城堡》作为未完成的《孤独叁部曲》之一,其荒诞性尤为突出,本文旨在以其《城堡》为研究中心,通过文本细读的方式,从文本的场景环境、人物情节及主旨方面细探卡夫卡小说的"荒诞"特征。(本文来源于《科教导刊(上旬刊)》期刊2019年07期）
师琦[3]（2019）在《反英雄、悖论及荒诞：特雷西·莱茨《八月：奥塞奇郡》的黑色幽默特征分析》一文中研究指出特雷西·莱茨(1965-)的戏剧《八月:奥塞奇郡》被誉为“21世纪美国第一部伟大剧作”。该剧几乎囊括了2008年美国戏剧从普利策奖到托尼奖等所有重要奖项,毋庸置疑是21世纪获奖最多的戏剧。该剧不仅成功延续了美国经典戏剧中家庭功能失调的题材,并且剧中明显的黑色幽默特征又赋予其独树一帜的美学色彩。黑色幽默,作为一种后现AI写作作技巧,以轻松揶揄的方式描写病态的事件来展现社会的荒诞和残酷。本文从人物塑造、情节设置和主题表达叁方面出发,通过解读人物的反英雄特性、戏剧的悖论情节和荒诞主题来证实该剧具有的明显的黑色幽默特征,从而揭示作者风趣幽默的语言背后对整个荒诞世界的沉重思考。首先,论文聚焦《八月:奥塞奇郡》人物刻画的黑色幽默特征,分析剧中人物的反英雄特性。反英雄不同于传统文学中塑造的英雄人物。英雄通常正义、勇敢、富有责任心和具有使命感;而反英雄则是小人物,他们身上病态、懦弱、自私、不负责任和自欺欺人的一面充满着荒诞和讽刺的意味。通过塑造反英雄人物,作者突出表现了人物在面对荒诞社会时的茫然无助,展现了当代社会中普通民众真实的生存状态。其次,论文分析《八月:奥塞奇郡》的悖论情节,并藉此揭示出人生的荒诞困境。该部分通过分析人物之间复杂又矛盾的关系,展现人物在爱与恨、亲密与疏离、生与死的张力中绝望地挣扎,进而打破非此即彼的二元对立的人物关系。他们渴望与家人相爱相伴,但是家人的冷漠使他们心灰意冷。面对爱恨、亲疏、生死的抉择,他们绝望而无助,任由命运摆布。最后,论文剖析《八月:奥塞奇郡》的荒诞主题。作品的荒诞性反映了作者对社会生活的深切体验。根据加缪和尤内斯库对荒诞的解读,论文从两个方面解析该剧呈现的荒诞主题:人物异化和生命无意义。剧中主要人物深陷各自的困境中,不可避免地被异化在自己的世界里。他们缺少与家人的沟通,缺少来自爱人的关爱,在美好憧憬和残酷现实的巨大落差中,体味到了来自这个世界的陌生。他们失去了信仰和希望,万念俱灰,深切感受到现代社会的残酷与荒诞。剧本《八月:奥塞奇郡》不仅为美国传统的家庭悲剧增添了别具一格的悲喜剧色彩,而且诠释了黑色幽默在现代戏剧中的独特美学意义。莱茨对病态人物的塑造和对人物之间复杂、矛盾的关系的剖析,揭露出人性、社会以及世界的荒诞。他将这种荒诞浓缩在一个普通家庭中,以这家人扭曲变态的生活,真实再现了在恐怖主义、经济萧条肆虐的21世纪美国民众的真实生存状态,进而引起读者对存在于美国社会的荒诞性的思考。(本文来源于《郑州大学》期刊2019-05-01）
程诺[4]（2019）在《论《等待戈多》的荒诞性戏剧特征》一文中研究指出《等待戈多》以存在主义的哲学视角深刻地揭示了人类的生存危机和世界的荒诞性,极为清晰地展现了那个时代西方社会发展的"荒诞性"因素。然而剧中所展现的种种荒诞现象并非作者臆想而来,而是由现实世界转化而来,因而从戏剧人物、主题、情节与结构、语言四个方面对其进行深入研究,从中分析其荒诞性特征,并就其现实意义进行相关论述,其社会意义是广泛而深刻的。(本文来源于《学周刊》期刊2019年14期）
孙召玲[5]（2019）在《不确定性·多种可能·荒诞——杨仕芳小说叙事特征分析》一文中研究指出广西作家杨仕芳的小说叙事特征呈现出不确定性、多种可能和荒诞的特征。不确定性体现在不可靠叙述和时空交错两个方面;多种可能体现在情节、人名的互文和物象的隐喻;荒诞体现在离奇的情节,夸张、新颖的语言描写。(本文来源于《酒城教育》期刊2019年01期）
田烨[6]（2019）在《余华《现实一种》的荒诞特征》一文中研究指出《现实一种》是一部具有先锋实验色彩的荒诞小说,揭示了生命的虚无和荒诞、人性的扭曲和丑恶。小说的"荒诞"美学特征主要从叁方面体现:从审美表现的内容来看,恐怖残忍的暴力和死亡书写是对社会秩序的有力颠覆;从审美关注的对象来看,个体与社会割裂开来,人与人之间只剩冷漠与互害;从审美表现的方法来看,"零度写作"、陌生化语言和对幻觉的有意书写正是对传统审美的鲜明反叛。(本文来源于《文学教育(上)》期刊2019年01期）
唐璐,韦晴[7]（2018）在《论《返老还童》荒诞性特征》一文中研究指出菲茨杰拉德偏爱年轻人毁灭的主题,以此来表达现代人的无助与疏离。他在1922年创作的短篇小说《返老还童》蕴含荒诞派的审美意象,冲破狭隘的个人天地,超越作者以及题材的本意,而具备更隽永更辽阔的意境。(本文来源于《北极光》期刊2018年11期）
郑家蔚[8]（2018）在《论余华先锋小说中的荒诞叙事特征》一文中研究指出余华显然不是荒诞派的作家,但是从其先锋时期的创作来看,小说中已经呈现出鲜明的荒诞叙事特征,在此将结合他在这一时期创作的系列作品,重点从荒诞叙事中符号化、扁平化的人物形象、非常规的荒诞叙事话语、荒诞叙事中的反逻辑情节这叁个方面来阐述文本的荒诞叙事特征。(本文来源于《武夷学院学报》期刊2018年05期）
唐萍[9]（2018）在《中国当代荒诞性油画的美学特征与表达拓展》一文中研究指出当代中国正处于农耕文化向都市文化的转型阶段。在这一特殊历史时期,出现了以反映传统精英文化与都市大众文化对峙关系的具有荒诞美学特征的油画作品。这类作品运用夸张戏谑的表现形式,阐释了大众对群体身份的界定以及对生存处境的反思,风格上突出了波普文化和广告宣传的图像化形式。从当代中国特殊的现实语境来看,这类油画对荒诞性美学的表达是在统治群体与被统治群体的张力之间,以低姿态对峙高姿态,以庸俗抗衡高雅,以戏谑消解严肃,体现了艺术家的反叛精神和自我意识的觉醒,因而既具有确切反映当下社会症候的意义,又具有丰富中国艺术图像史的价值。从历史发展进程看,中国当代荒诞性油画的美学发掘和表达还有很大的开拓空间。(本文来源于《西北大学学报(哲学社会科学版)》期刊2018年01期）
侯东晓[10]（2017）在《极端·荒诞·妥协——论影片《我不是潘金莲》的叙事特征》一文中研究指出《我不是潘金莲》在形式上采用了圆形、方形和宽银幕的构图方式,造成了一种间离效果,将观众从叙事中剥离出来,并在这一剥离中使观众增强对影片主题的接受;其次,在叙事上,导演通过李雪莲叁次放弃上访,把影片的叙事重心由制度转向个体,事件的本质也由理性滑向了荒诞,这一转变化解了政治题材的敏感性,削弱了影片的批判力度;最后,叙事重心转移造成的荒诞性是影片中小人物话语缺失后对生存困境的妥协。从形式到叙事再到主题的表达,体现出现实中导演对审查制度以及影片中角色对政治制度的双重妥协。(本文来源于《华中师范大学研究生学报》期刊2017年03期）
荒诞特征论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
卡夫卡作为20世纪着名的表现主义作家,其作品以晦涩难懂、荒诞怪异闻名。它笔下的《城堡》作为未完成的《孤独叁部曲》之一,其荒诞性尤为突出,本文旨在以其《城堡》为研究中心,通过文本细读的方式,从文本的场景环境、人物情节及主旨方面细探卡夫卡小说的"荒诞"特征。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
荒诞特征论文参考文献
[1].姚时雨.从荒诞角度浅析默尔索的形象特征[J].青年文学家.2019
[2].陈创献.论卡夫卡小说中的“荒诞”特征——以《城堡》为研究中心[J].科教导刊(上旬刊).2019
[3].师琦.反英雄、悖论及荒诞：特雷西·莱茨《八月：奥塞奇郡》的黑色幽默特征分析[D].郑州大学.2019
[4].程诺.论《等待戈多》的荒诞性戏剧特征[J].学周刊.2019
[5].孙召玲.不确定性·多种可能·荒诞——杨仕芳小说叙事特征分析[J].酒城教育.2019
[6].田烨.余华《现实一种》的荒诞特征[J].文学教育(上).2019
[7].唐璐,韦晴.论《返老还童》荒诞性特征[J].北极光.2018
[8].郑家蔚.论余华先锋小说中的荒诞叙事特征[J].武夷学院学报.2018
[9].唐萍.中国当代荒诞性油画的美学特征与表达拓展[J].西北大学学报(哲学社会科学版).2018
[10].侯东晓.极端·荒诞·妥协——论影片《我不是潘金莲》的叙事特征[J].华中师范大学研究生学报.2017