导读:本文包含了女性观众论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:银幕,票房,中国电影,电影镜头,人物设置,华语电影,彭于晏,女性角色,我的祖国,人物原型
女性观众论文文献综述
本报首席,王彦[1]（2020）在《银幕故事里，她们也是硬核票房明星》一文中研究指出“在非航空载舰上使用直升机起降的飞行员，生命危险概率约为宇航员的五倍、喷气式飞行轰炸机的十倍、民航飞行员的54倍。是不是很吓人？为什么这么危险，我们还会去做？明知山有虎，偏向虎山行。把生的希望送给别人，死的危险留给自己。这也是我们的救捞精神。”摘自宋寅的(本文来源于《文汇报》期刊2020-01-22）
钟玲[2]（2019）在《《送我上青云》：以女性视角，观众生之相》一文中研究指出自上海国际电影节听闻姚晨监制并主演的电影《送我上青云》是一部具当代现实主义风格的另类“女性电影”，便一直在等待、期盼，那时，敢于直面女性的爱与欲，还不是这部影片的卖点。影片公映后，排片的“惨绝人寰”，没能阻挡好口碑的不断发酵——朋友圈都在疯狂安利，编剧史(本文来源于《中国妇女报》期刊2019-08-22）
范雅婷[3]（2019）在《斯滕伯格叁元理论视域下的热播剧《延禧攻略》的女性观众婚恋观分析报告》一文中研究指出本次调查报告线上线下共抽取146人,抽取到《延禧攻略》观众群体主要是18-25岁的年轻女性,本文将从社会心理学家Sternberg的叁元理论出发,结合心理学家Lasswell和Robsenz的爱情分类,对剧中婚恋模式和女性观众的婚恋观倾向做出分析。(本文来源于《传播力研究》期刊2019年23期）
姬政鹏[4]（2019）在《《半边天》监制贾樟柯:让观众听到女性的声音，是解决问题的开端》一文中研究指出4月27日,北京大雨,在中国美术馆旁边的一处文创园内,贾樟柯一身休闲装,半靠在会议室的沙发上,一边抽着雪茄,一边回答媒体提问。会议室正对面的橱窗里,摆放着贾樟柯在世界各地收获的奖杯,其中最新的一个,是刚刚获得的中国电影导演协会2018年度导演荣(本文来源于《中国电影报》期刊2019-05-01）
李夏至[5]（2019）在《网络刑侦剧，女性观众超六成》一文中研究指出2019年网络剧最新晋的“池陆搭档”，上周在观众一片哀嚎的弹幕中迎来悲伤大结局。爱奇艺自制剧《原生之罪》中，幕后黑手董局被池震以正义之名击毙，约定要在晚上十二点归案自首的池震却在地铁机场线被意外袭击，未能与“小蜜蜂”索菲如约会面。尽管没有明示池(本文来源于《北京日报》期刊2019-01-15）
李霆钧[6]（2018）在《《找到你》导演吕乐:呼吁男性观众回味、思考身边女性的处境》一文中研究指出由吕乐执导,秦海燕改编编剧,姚晨、马伊璃领衔主演,袁文康、吴昊宸主演的电影《找到你》于10月5日正式登陆全国各大院线。影片深耕现实题材,讲述了两位身份不同的母亲因一个孩子命运交织,从而展开的追寻和救赎的故事。谈及《找到你》的拍摄初衷,以细腻写实(本文来源于《中国电影报》期刊2018-10-10）
黄旭[7]（2018）在《2018年数字游戏消费者洞察报告——中国玩家观看游戏视频内容的比例全球第一,女性电竞视频观众占比全球最高》一文中研究指出随着网购消费者群体日益壮大,新兴游戏设备逐渐铺入市场,且游戏品类及内容变得更加多元化,全球数字游戏消费市场正在蓬勃发展。全球领先的开放性电子支付平台之一——PayPal近日发布了《2018年数字游戏消费者洞察报告》(以下简称"报告"),这一报告对全球25个市场中的约2.5万名消费者进行了全面而多方位的调研,以了解全球市场消费者在游戏或游戏相关内容上的消费倾向和趋势。报告显示,对比全球数据,中国受访玩家观(本文来源于《进出口经理人》期刊2018年09期）
熊晨子[8]（2018）在《自我塑造或地位固化——美国肥皂剧对女性观众的满足与剥夺》一文中研究指出肥皂剧给女性观众提供了"女性化"的快乐,满足女性观众情感的倾泻,欲望的诉求以及想象的具象化。同时,肥皂剧的出现亦是对主流文化下男性话语的冲击,在肥皂剧中女性成为主体,给稳定的父权制家庭结构引入不稳定的因素,从而造成破坏。女性观众在观影过程中生产出对肥皂剧的认知与思考,在与其他女性交流时形成自我的话语圈,从而促进了女性意识的提升。然而肥皂剧中女性形象的标签化却也加深了女性地位的固化,女性被压制在既定形象之下,在不知不觉中接受了肥皂剧渲染的观念。(本文来源于《传媒论坛》期刊2018年15期）
刘杰[9]（2018）在《电影业是否足够吸引女性观众？》一文中研究指出6月欧洲电影博览会(CineEurope)的专家小组将探讨发行公司和放映商如何吸引女性观众。电影公司营销部门主管也在讨论他们如何让女性走进电影院。“几乎每个市场的女性观众都是最重要的电影院观众。”环球影业国际营销部总裁西蒙·休莱特(Simon(本文来源于《中国电影报》期刊2018-07-04）
张金玉[10]（2018）在《“小妞电影”中男性气质的审美与消费》一文中研究指出“小妞电影”是在“她经济”时代下,新兴的女性电影亚类型。在叙事视角上,该类影片给女性人物及女性观众提供大量观看男性人物的机会。那么,女性观众如何看待“小妞电影”中的男性形象?又如何从观看中获得观影愉悦?这种愉悦背后体现了何种性别权力关系?这正是本文作者所要思考的问题。该类影片中的男性形象主要代表了叁类不同的男性气质,即霸权男性气质、从属男性气质和边缘男性气质,权威性、阴柔性、同性恋分别是其典型特征。为探讨不同特征的男性气质与观影愉悦之间的关联,本研究采用焦点小组法,收集关于女性观众的经验性资料。通过数据编码及分析发现,女性观众对影片中霸权气质的男性人物是一种崇拜与戏谑的态度;对于阴柔气质的男性人物,既容易将自身带入到想象式的情感关系中,又保持着对这类男性人物的批判态度;对于男性同性恋,关注焦点则落在对人物外貌的审美上,同时对其性取向保持接纳或价值中立的态度。因此,崇拜与戏谑、想象与批判、审美与接纳成为女性观众观影愉悦的来源。然而,愉悦背后并不意味着女性获得性别政治意义上的主体地位,而是一种商业资本逻辑的“消费主体”,女性自我意识觉醒但并未突破父权制社会规范的束缚,既是一种“伪主体”,也是女性与父权制文化进行协商后的“协商式主体”。(本文来源于《暨南大学》期刊2018-05-31）
女性观众论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
自上海国际电影节听闻姚晨监制并主演的电影《送我上青云》是一部具当代现实主义风格的另类“女性电影”，便一直在等待、期盼，那时，敢于直面女性的爱与欲，还不是这部影片的卖点。影片公映后，排片的“惨绝人寰”，没能阻挡好口碑的不断发酵——朋友圈都在疯狂安利，编剧史
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
女性观众论文参考文献
[1].本报首席,王彦.银幕故事里，她们也是硬核票房明星[N].文汇报.2020
[2].钟玲.《送我上青云》：以女性视角，观众生之相[N].中国妇女报.2019
[3].范雅婷.斯滕伯格叁元理论视域下的热播剧《延禧攻略》的女性观众婚恋观分析报告[J].传播力研究.2019
[4].姬政鹏.《半边天》监制贾樟柯:让观众听到女性的声音，是解决问题的开端[N].中国电影报.2019
[5].李夏至.网络刑侦剧，女性观众超六成[N].北京日报.2019
[6].李霆钧.《找到你》导演吕乐:呼吁男性观众回味、思考身边女性的处境[N].中国电影报.2018
[7].黄旭.2018年数字游戏消费者洞察报告——中国玩家观看游戏视频内容的比例全球第一,女性电竞视频观众占比全球最高[J].进出口经理人.2018
[8].熊晨子.自我塑造或地位固化——美国肥皂剧对女性观众的满足与剥夺[J].传媒论坛.2018
[9].刘杰.电影业是否足够吸引女性观众？[N].中国电影报.2018
[10].张金玉.“小妞电影”中男性气质的审美与消费[D].暨南大学.2018