导读:本文包含了歌剧女神论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:贝利尼,《贞洁女神》,演唱技巧,演唱风格
歌剧女神论文文献综述
李芊芊[1]（2016）在《论贝利尼歌剧《诺尔玛》中咏叹调“贞洁女神”的演唱技巧和风格研究》一文中研究指出作为意大利歌剧史上的重要作曲家之一,贝利尼的歌剧艺术作品为意大利歌剧史乃至人类歌剧艺术的发展都做出了巨大贡献。贝利尼的歌剧创作在音乐创作与演唱方面均具有其独特的个性化风格与浪漫主义特色,在贝利尼丰富的歌剧艺术创作中,《诺尔玛》更是以鲜明的浪漫主义艺术气息与复杂的人物情感及性格刻画呈现出贝利尼音乐创作的显着个人化色彩与艺术表现特征。本文的写作拟从宏观角度把握贝利尼的艺术创作历程及风格特征总结,在此基础上,重点从其代表作《诺尔玛》入手,着重结合其中咏叹调“贞洁女神”篇章分析其艺术创作中的具体风格呈现与演唱技巧问题。在具体分析过程中努力做到通过作品的不同演唱形式的研究,进而深入探究贝利尼艺术创作的艺术特色与艺术价值。(本文来源于《吉林艺术学院》期刊2016-03-01）
程欣奇[2]（2015）在《指挥法的实际运用》一文中研究指出本文主要研究的是在歌剧指挥中指挥法的运用,以及演奏过程中对交响乐队与合唱队之间的关系处理。全文结合和声、曲式等作曲技法对指挥法的运用进行梳理，并对指挥技术进行详细的分析和阐述。最后结合上述所涉及到的理论知识对歌剧作品《红河谷》序曲“雪山女神颂”进行阐述与分析。(本文来源于《西安音乐学院》期刊2015-05-01）
唐若甫[3]（2014）在《“女神”,歌剧去哪儿了？》一文中研究指出年近半百的女高音歌唱家安吉拉·乔治乌在我国很少被称为女高音，连同蕾妮·弗莱明、曹秀美和塞西莉亚·巴托莉一样，人们习惯于称呼她们为“女神”。主办方的官方宣传物将她称为“歌剧女神”，因为自从与索尔蒂合作了《茶花女》以后，她成为称霸西方很多年，唱片和现场都卖座(本文来源于《音乐周报》期刊2014-11-05）
Joanna,C.Lee[4]（2014）在《从门外汉到歌剧通 “圣洁的女神”——一首着名的抒情短歌》一文中研究指出小琼:上个月,我们讨论意大利歌剧的辉煌传统。大家一起推敲一首非常着名的女高音美声歌曲"圣洁的女神",好吗?这首曲目出自贝利尼的歌剧《诺尔玛》,该剧在1831年首演于米兰的斯卡拉歌剧院。小薇:那首曲目就是经典。首演后的一个多世纪,女高音玛丽亚·卡拉斯(1923-1977)把《圣洁的女神》当作自己的代表作。即使是现在,人们仍旧捧着她当年在现场表演的《诺尔玛》的盗版录音如痴如醉。(本文来源于《歌剧》期刊2014年02期）
曹艺露[5]（2013）在《歌剧咏叹调《圣洁女神》的音乐分析及演唱风格》一文中研究指出《诺尔玛》是作曲家贝利尼在1831年创作的一部英雄性正歌剧,以表现女主角悲剧爱情为主。本文以这部歌剧中最有代表性的《圣洁女神》为研究对象,对这部歌剧的音乐特征及演唱风格进行了分析,以期此文能使歌唱者对这首咏叹调有更深的理解。(本文来源于《黄河之声》期刊2013年17期）
庄加逊[6]（2013）在《塞西莉娅·巴托莉 不做陈词滥调的“歌剧女神”》一文中研究指出2012年秋天,塞西莉娅·巴托莉,这位全球最畅销的古典艺术家终于发行了全新的专辑——《使命》(Mission),这离上一张专辑《祭献》(Sacrificium)已有叁年之久。对于巴托莉总是花很长的时间执着令她心动的"音乐计划",人们早已不陌生,但这次的等待是如此漫长,以至于唱片东家Decca公司都坐立不安。这是巴托莉录音生涯第一次全身心投入到十七世纪早期巴洛克时代,犹如音乐的鬼魅四处挖掘被遗忘甚至业已消失了的秘密……(本文来源于《音乐爱好者》期刊2013年08期）
高冠男[7]（2012）在《贝里尼歌剧《诺尔玛》中咏叹调《贞洁的女神》的演唱分析》一文中研究指出贝里尼(Vincenzo Bellini 1801——1835)是十九世纪上半叶意大利歌剧复兴叁大重要代表人物之一。贝里尼对他创作的歌剧《诺尔玛》尤为钟爱,本文选择这部歌剧中女主人公诺尔玛演唱的《贞洁的女神》加以分析研究,重点针对诺尔玛的心理活动与演唱技巧分析,达到用声音准确刻画人物形象的目的。(本文来源于《黄河之声》期刊2012年06期）
余倩[8]（2011）在《安吉拉·乔治乌,大牌女王还是歌剧女神?》一文中研究指出安吉拉·乔治乌,早在这位被誉为当今"歌剧女王第一人选"抵沪前,她的名字就已经引起了沪上乐坛的热议。出生于罗马尼亚的乔治乌个性鲜明,常因"不按常理出牌"而成为"话题女王"。关于她的传闻也不胜枚举,她曾信誓旦旦地说,"在唱歌这项职业上,老师并不能教会我们什么。"而她的成名之路的确没有名师的指导,也没有参加过任何国际比(本文来源于《音乐爱好者》期刊2011年06期）
霓裳[9]（2010）在《歌剧女神玛丽亚的悲剧恋情》一文中研究指出她觉得自己进入了神话世界美国女高音玛丽亚,丈夫是梅内吉尼,也是她的经纪人。玛丽亚的生活充斥着工作、排练与演出,观众狂热的崇拜,以及恐惧——一种担心从顶峰上摔下来的恐惧。巨大的成功几乎将玛丽亚淹没,也许就这样慢慢沉下去也不自知。世界喧嚣丰富,玛丽亚像是踯躅独行在(本文来源于《电影画刊(上半月刊)》期刊2010年11期）
付立君[10]（2009）在《“歌剧女神”玛丽亚·卡拉斯的艺术人生》一文中研究指出玛丽亚·卡拉斯原名为茜茜莉亚·索菲亚·安娜·玛丽亚·卡罗盖洛波乌罗斯(1923-1977),被誉为20世纪第一女高音歌唱家,在是西方歌剧史上划时代的人物,被她的歌迷称为心中永远不朽的"歌剧女神"。(本文来源于《北方音乐》期刊2009年09期）
歌剧女神论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要研究的是在歌剧指挥中指挥法的运用,以及演奏过程中对交响乐队与合唱队之间的关系处理。全文结合和声、曲式等作曲技法对指挥法的运用进行梳理，并对指挥技术进行详细的分析和阐述。最后结合上述所涉及到的理论知识对歌剧作品《红河谷》序曲“雪山女神颂”进行阐述与分析。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
歌剧女神论文参考文献
[1].李芊芊.论贝利尼歌剧《诺尔玛》中咏叹调“贞洁女神”的演唱技巧和风格研究[D].吉林艺术学院.2016
[2].程欣奇.指挥法的实际运用[D].西安音乐学院.2015
[3].唐若甫.“女神”,歌剧去哪儿了？[N].音乐周报.2014
[4].Joanna,C.Lee.从门外汉到歌剧通“圣洁的女神”——一首着名的抒情短歌[J].歌剧.2014
[5].曹艺露.歌剧咏叹调《圣洁女神》的音乐分析及演唱风格[J].黄河之声.2013
[6].庄加逊.塞西莉娅·巴托莉不做陈词滥调的“歌剧女神”[J].音乐爱好者.2013
[7].高冠男.贝里尼歌剧《诺尔玛》中咏叹调《贞洁的女神》的演唱分析[J].黄河之声.2012
[8].余倩.安吉拉·乔治乌,大牌女王还是歌剧女神?[J].音乐爱好者.2011
[9].霓裳.歌剧女神玛丽亚的悲剧恋情[J].电影画刊(上半月刊).2010
[10].付立君.“歌剧女神”玛丽亚·卡拉斯的艺术人生[J].北方音乐.2009