导读:本文包含了画珐琅器论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:铜胎画珐琅,乾隆,人物纹饰
画珐琅器论文文献综述
文亮[1]（2017）在《台北故宫的乾隆年制铜胎画珐琅器——以山水人物纹饰品种为例》一文中研究指出画珐琅起源于15世纪中叶欧洲的佛朗德斯地区,并于康熙二十叁年(1684)开始传入中国。当时民间称之为"洋瓷",而宫廷则称其为"广珐琅"。大约在雍正年间,画珐琅工艺传入苏州地区,从而形成了我国的叁大画珐琅生产中心:内廷珐琅处和广州、苏州。至乾隆朝,其工艺发展更是突飞猛进、日新月异。本文选择部分有山水人物纹饰的乾隆年制铜胎画珐琅器予以介绍。(本文来源于《东方收藏》期刊2017年06期）
倪如荣[2]（2003）在《续谈康熙朝御制画珐琅器》一文中研究指出珐琅又称“佛琅”、“拂琅”、“发蓝”,是以石英、瓷上、长石、硼砂、纯碱及少量的金属矿物为原料,经过熔炼、冷却、研磨,制成的粉状物。珐琅亦称“药”,将其粉涂饰于金、银、铜等金属器上,经焙烧、溶融、冷却、打磨或镀金,便成为珐琅器。所以珐琅工艺是金属和珐琅的复合工艺,其制品兼备金属的坚固耐久与玻璃的光滑多彩两种特色,即实用又美观。(本文来源于《收藏家》期刊2003年04期）
王东辉[3]（1997）在《辽宁省博物馆馆藏几件钢胎画珐琅器》一文中研究指出辽宁省博物馆馆藏几件钢胎画珐琅器王东辉（辽宁省博物馆）珐琅彩为不透明或半透明的具有光泽的物质，以铅丹、硼酸盐、玻璃粉等化合物溶制而成，加入颜料（金属化合物）便成有色珐琅。金属珐琅器就是指以铜等做胎、珐琅料为装饰材料的艺术品，就工艺特点而言，其又分为铜...(本文来源于《辽海文物学刊》期刊1997年01期）
朱家溍[4]（1984）在《《清代画珐琅器制造考》一文中的更正一则》一文中研究指出本刊1982年第3期拙着《清代画珐琅器制造考》一文七十叁页倒数第二段中有误,即下列一节: “还有康熙给两淮盐政江宁织造曹寅的谕旨中有:‘康熙五十九年二月初二日,谕曹寅,近来你家差事甚多,如珐琅磁器之类。先还有旨意,件数到京之后送至御前,览完才烧……。,这道谕旨说明曹寅经手办(本文来源于《故宫博物院院刊》期刊1984年03期）
朱家溍[5]（1982）在《清代画珐琅器制造考 《工艺美术史料汇编》之一》一文中研究指出清代的画珐琅工艺,在康熙、雍正、乾隆叁个朝代中空前地提高,尤其是雍正年间,造办处从原来采用西洋料,发展为自己烧炼珐琅料九种,是当时西洋料所没有的颜色,这在当时是一个划阶段的新成就,是瓷器史上值得一提的事。研究瓷器的前辈所着《匋(本文来源于《故宫博物院院刊》期刊1982年03期）
画珐琅器论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
珐琅又称“佛琅”、“拂琅”、“发蓝”,是以石英、瓷上、长石、硼砂、纯碱及少量的金属矿物为原料,经过熔炼、冷却、研磨,制成的粉状物。珐琅亦称“药”,将其粉涂饰于金、银、铜等金属器上,经焙烧、溶融、冷却、打磨或镀金,便成为珐琅器。所以珐琅工艺是金属和珐琅的复合工艺,其制品兼备金属的坚固耐久与玻璃的光滑多彩两种特色,即实用又美观。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
画珐琅器论文参考文献
[1].文亮.台北故宫的乾隆年制铜胎画珐琅器——以山水人物纹饰品种为例[J].东方收藏.2017
[2].倪如荣.续谈康熙朝御制画珐琅器[J].收藏家.2003
[3].王东辉.辽宁省博物馆馆藏几件钢胎画珐琅器[J].辽海文物学刊.1997
[4].朱家溍.《清代画珐琅器制造考》一文中的更正一则[J].故宫博物院院刊.1984
[5].朱家溍.清代画珐琅器制造考《工艺美术史料汇编》之一[J].故宫博物院院刊.1982