导读:本文包含了当代艺术收藏论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:艺术品市场,村上隆,潮流玩具,艺术玩具
当代艺术收藏论文文献综述
雨葭[1]（2019）在《“潮流艺术”疯魔当代艺术收藏》一文中研究指出估价几十万元的公仔和绘画几乎都拍到了两叁百万元的价格;两双估价1000块的球鞋也都拍到了10多万元……一个晚上,潮流艺术家KAWS跻身亿元俱乐部,引起轰动。因为每个年轻人可能都曾经拥有过一件与KAWS有关的作品,如潮流玩具(艺术玩具)、跨界合作球鞋、服装,或是版画……广大年轻人从未感觉自己与身价过亿的艺术作品距离如此之近,纷纷开始清点KAWS大卖有无增(本文来源于《收藏.拍卖》期刊2019年05期）
冀少峰[2]（2018）在《收藏即思想——谈美术馆在建构当代艺术史中的作用》一文中研究指出探寻美术馆在当代艺术史中的作用,需要对美术馆的定义、概念和当代艺术的概念进行理清。收藏是符合时代、超越时代的作品进行前瞻性的研究收藏,通过收藏把这个时代最有价值思想存留。当思想留在美术馆,自然会在当代艺术史的发展建构和研究中发挥作用。在当代艺术史研究中要避开权力的干预和资本的束缚,以艺术史视野建构当代艺术史的藏品系列,以藏品促进当代艺术史的建(本文来源于《收藏投资导刊》期刊2018年23期）
胡宇清[3]（2018）在《时代的动律——当代艺术的收藏建构和典藏研究以广东美术馆为例》一文中研究指出一博物馆与收藏及学术研究博物馆学者普遍认为,成立于1863年的英国牛津大学阿什莫林博物馆是近代第一座向公众开放的博物馆,该馆建立在贵族阿什莫林向牛津大学捐赠的一批藏品基础之上。日益庞大的私人藏品促使藏家产生了向公众公开展示的诉求,成为大多数近现代艺术博物馆建立的背景。博物馆从成立之日起就承担收集、展示和研究其藏品的重要功能,2007年,国际博物馆协会(ICOM)定义"博物馆是一个为社会及其发展服务的、向公众开放的非营(本文来源于《艺术当代》期刊2018年10期）
伊桑·瓦格纳,西娅·韦斯特雷克·瓦格纳,金昊,张雅洁[4]（2018）在《《当代艺术收藏指南》》一文中研究指出出版社:浙江人民美术出版社《当代艺术收藏指南》是当代艺术购买者的深度指南,揭示了成功收藏家的动机和秘密,同时指导读者构建起独特的,大批量的,甚至是伟大的藏品。当代艺术收藏指南》由着名艺术顾问西娅·韦斯特雷克·瓦格纳和伊桑·瓦格纳夫妇共同撰写,教你操作当代艺术领域的每一个细节,从评估销售信息、联系画廊到发现、购买最具潜力的艺术品。在本书中,作者生动地描述了全球艺术及收藏领域的动态,概述了杰出收藏家和他们的伟大藏品。对每一位收藏者来说,作者对全球艺术的深刻见解及大量实用性的建议都是不可或缺的。(本文来源于《收藏与投资》期刊2018年11期）
[5]（2018）在《拥抱陌生,成为经典——卡地亚当代艺术基金会收藏展在PSA》一文中研究指出近日,卡地亚当代艺术基金会的收藏展"陌生风景"在上海当代艺术博物馆(以下简称PSA)展出。陌生的风景,根据主办方的解读,象征着一次"旅行的邀约",即立足于多元化背景下的"异域"邀请。而在笔者的眼里,这个展览的意义在于,它提供了一个活灵活现的范本,展示了美术馆、基金会,这些当代艺术生态里的重要环节,是如何共同地影响甚至引导对于当代艺术史的书写的。首先,我们会发现,此次展览精选了卡地亚艺术基金会收藏的超过一千五百件藏品中的百余件,而其中已经不乏比尔·维(本文来源于《艺术当代》期刊2018年05期）
许望[6]（2018）在《卡地亚当代艺术基金会收藏展：走向一片陌生而美丽的风景》一文中研究指出1984年，法国珠宝商及高级制表商卡地亚成立了卡地亚当代艺术基金会（以下简称卡地亚基金会），这是法国首个旨在推广当代艺术的企业基金会。在30多年的发展历程中，卡地亚基金会挖掘并扶持了不计其数的艺术家，陪伴他们从青年新秀成长为艺术世界的中流砥柱。目前为止，(本文来源于《21世纪经济报道》期刊2018-05-07）
林木[7]（2018）在《从当代艺术收藏看“中西融合”的处境》一文中研究指出文前小序:此文尚未发表,先在北京一重量级正式场合以演讲的方式做了主要观点的简短发布。得到现场大多数与会者的好感,也不出所料地受到个别与会者委婉而尖锐的批评,其中一位还是我很尊重的颇有成就的画家。批评有两点:一是中西不要提拉开距离;二是不要急于下结论。一位史学同行干脆说他从不敢下结论,他只描述事实。"中西融合"是20世纪一绝对正面的主流倾向,敢于(本文来源于《艺术市场》期刊2018年04期）
张宛彤[8]（2017）在《二重“嵌合体”——“中国当代艺术系列收藏展·李山”展评》一文中研究指出2017年8月26日至11月26日,以生物艺术为主题的"中国当代艺术系列收藏展·李山"在上海当代美术馆一至二层展出。艺术家李山的核心思考在于通过操控基因编辑给基因的随机表达创造条件,并向公众将此过程进行多方面的视觉呈现,旨在超越艺术本体的界限,引发一场从生物艺术到人类命运的大讨论。"嵌合体"挪用了现代生物基因学的"生物嵌合体"术语,指涉李山艺术中人类与动物,以及科学与艺术的双重嵌合。(本文来源于《天津美术学院学报》期刊2017年09期）
雨葭,雨田,本刊资料库[9]（2017）在《把当代艺术纳入收藏的视野》一文中研究指出随着国际艺术品拍卖市场升温,中国当代艺术在国际艺术市场上备受关注。不断进入威尼斯、圣保罗双年展、巴塞尔双年展和卡塞尔文献展等着名国际大展,百万美元以上的单件作品拍卖纪录不断被刷新。即使今天的中国当代艺术已形成了很多创作类型,形式创新的势头不减,与当下的生活经验更为贴近,但市场上火爆的还是以近现代艺术家为主流的作品,我们急需建立一个由自己的价值标准出发去评判中国当代艺术的市场体制。(本文来源于《收藏.拍卖》期刊2017年08期）
范思婕[10]（2017）在《作为社会生产的艺术收藏—安迪·沃霍尔与当代艺术史的逻辑》一文中研究指出艺术史中对于安迪·沃霍尔的研究普遍的集中于他的波普艺术创作、实验电影和同性恋美学叁个方面。作为波普艺术的领军人物,在安迪沃霍尔的身上,有着20世纪艺术最有代表性的理念,从这个角度出发,虽然对艺术家及其作品、风格、流派的考察一直是艺术史的主题,但随着艺术史已经逐步的扩看并且不再停留在“自己的专有领域”。本文建立在前人研究的基础上,试图从安迪·沃霍尔的收藏的角度出发,探索相关艺术史问题。具体而言,本文首先将在梳理安迪·沃霍尔收藏风格、分析围绕其收藏行为的叁个历史事件的基础上试图去理解为何沃霍尔在死后开始被各种专家或者非专家逐步歪曲成了一个怪异收藏家的代表?他是如何被理解为典型的贮藏癖患者?以及这如何揭示了美国物质文化的反映下的极端收藏家趣味?同样的,作为一个象征意义上的收藏癖患者,他留给我们留下了最详尽的介于规范的收藏和囤积收藏之间的紧张感,那些投向沃霍尔独特的饼干罐收藏的批评性关切,或许正持续定义着20世纪末物质生活的方方面面。围绕着这些问题,本文将通过四个部分得以展开:第一部分,以收藏的收藏家为主题,从文献中寻找作为收藏家的安迪·沃霍尔的主要记录,一方面梳理艺术家的收藏类目,一方面由此进入对围绕在其收藏之中的问题的探讨。第二部分,从有关安迪·沃霍尔的收藏的相关事件出发,本文主要选取1988年安迪沃霍尔的遗产拍卖、1977年“民谣与放克乐”(folk and funk)展览以及1969年“冰盒I的突袭”(Raid the icebox I)展览叁个个案,通过案例的梳理分析拍卖行、博物馆、策展人与沃霍尔的收藏建立起的联系,处理其中涉及的艺术品展示、艺术生产、艺术批评等现代艺术史问题。第叁部分,一方面归纳安迪·沃霍尔的收藏风格,另一方面针对沃霍尔的艺术创作“时间胶囊”来分析在波普艺术的映射下,这项作品中包裹的既是藏品又是艺术品的双重内涵。第四部分,将对安迪·沃霍尔的收藏进行更广阔的社会层面的探讨,主要分析其收藏风格的展示所带来的关于相似性、囤积癖等等现代社会精神病理学问题,探讨这些问题所对当代艺术史逻辑尤其是收藏史逻辑的影响。(本文来源于《中国美术学院》期刊2017-04-01）
当代艺术收藏论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
探寻美术馆在当代艺术史中的作用,需要对美术馆的定义、概念和当代艺术的概念进行理清。收藏是符合时代、超越时代的作品进行前瞻性的研究收藏,通过收藏把这个时代最有价值思想存留。当思想留在美术馆,自然会在当代艺术史的发展建构和研究中发挥作用。在当代艺术史研究中要避开权力的干预和资本的束缚,以艺术史视野建构当代艺术史的藏品系列,以藏品促进当代艺术史的建
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
当代艺术收藏论文参考文献
[1].雨葭.“潮流艺术”疯魔当代艺术收藏[J].收藏.拍卖.2019
[2].冀少峰.收藏即思想——谈美术馆在建构当代艺术史中的作用[J].收藏投资导刊.2018
[3].胡宇清.时代的动律——当代艺术的收藏建构和典藏研究以广东美术馆为例[J].艺术当代.2018
[4].伊桑·瓦格纳,西娅·韦斯特雷克·瓦格纳,金昊,张雅洁.《当代艺术收藏指南》[J].收藏与投资.2018
[5]..拥抱陌生,成为经典——卡地亚当代艺术基金会收藏展在PSA[J].艺术当代.2018
[6].许望.卡地亚当代艺术基金会收藏展：走向一片陌生而美丽的风景[N].21世纪经济报道.2018
[7].林木.从当代艺术收藏看“中西融合”的处境[J].艺术市场.2018
[8].张宛彤.二重“嵌合体”——“中国当代艺术系列收藏展·李山”展评[J].天津美术学院学报.2017
[9].雨葭,雨田,本刊资料库.把当代艺术纳入收藏的视野[J].收藏.拍卖.2017
[10].范思婕.作为社会生产的艺术收藏—安迪·沃霍尔与当代艺术史的逻辑[D].中国美术学院.2017