广东省建筑装饰工程有限公司
摘要：装修艺术的中式风格是我们中华民族经过长期的文化、技术积累遗留下来的宝藏，获得很广泛人士的喜爱！要获得既有中国传统古韵又有现代感的、高层次的实用艺术的设计风格，就要熟知传统中式室内设计手法与现代室内设计手法的核心特点，再考究两者的融合。
关键词：传统中式室内设计手法；现代室内设计手法；传统中式与现代的融合
总说
在我们日常工作和交流中，经常会碰到很喜欢中国传统装饰风格的人士。诚然，装修艺术的中式风格是我们中华民族经过长期的文化、技术积累遗留下来的宝藏，有着深厚的民族历史底蕴和根源，清雅含蓄、端庄丰华，深沉而又优雅，有着东方式独特的艺术形式和丰厚的艺术价值，深得中国乃至世界相当一部分人士的喜欢！
那么，是不是把中国古代传统的室内设计元素、传统的家私用具、陈列装饰品照搬进来就可以达到效果呢？不可否认，在配色、不同朝代的细分风格上把握得好的话，还是可以达到一定效果的，但照搬进来的效果将会是低层次的、落后的、有缺陷的室内设计效果，这是远远不够的。
先打个简单的比方：将某朝代的衣服一成不变地穿在身上逛街，往往会令人觉得很奇怪，它与现代社会格格不入，自己使用上也很不方便，毕竟现代服装的身段与四肢的组合形式确实是很科学很好用的组合形式，也有其独特的现代美学形式，这也是它能获得全世界大多数人认可、喜爱、从而代替古代服装获得普及的根本因素。
那么怎样才能获得既有中国传统古韵又有现代感的、高层次的实用艺术的设计风格呢？那就是将传统与现代这两者加以改进、提升、融合！下面不是从具体的方法上、而是从根本的理念上加以解析和说明
首先我们必须要先了解这两者的核心特点。
传统中式室内设计手法的核心特点
传统中式室内设计的特点有好多点，但传统中式室内设计的核心特点是：形式上丰富繁杂；材质上以木材砖材为主、石材陶瓷为辅；神质上除了物体本身的花纹、款式、造型、质感透射出古色古香的神韵之外，还糅合了中国传统文化中的绘画、书法、诗词、历史故事、古训家教、儒教佛教道教、风水等，是有形有神有内涵的丰富的综合体。
虽然中国传统的艺术审美思想崇尚平淡质朴、天真自然，但相比于现代，其装饰形式上还是丰富繁杂的，不仅体现在隔断、墙面、梁柱、天花等硬装修上，还体现在家私、窗帘帷幔、灯具、装饰陈列品、用品等软装修上。主要展现形式是雕刻和彩绘。雕刻包括木雕、石雕、砖雕、瓷器陶艺等，图案多龙、凤、龟、狮，“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”图案等，精雕细琢、瑰丽奇巧。
彩绘包括柱梁隔断、墙面、天花的花样纹理彩绘，及绘画方面的彩绘。
空间形式上，传统中式的空间布局比较规格化、单一化，所以同一种类型的建筑物雷同的多，比较呆板和四平八稳。另外喜欢对称布局。
但另一方面，传统中式体现出来的中国文化精神是比较深远浓厚的，在建筑上糅合进绘画、历史故事、家教古训等人文文化，尤其是把诗词书法艺术都揉进去，这在世界建筑上都是比较少有的。比如我专门考察过广东梅县几处保留比较好的、完整的客家建筑，其在大门门头上、两侧墙上、二楼走廊围栏墙上、大堂两侧墙身斜屋檐下、梁的彩绘上等等，都根据墙身空白大小画上民间故事、水浒传、三国演义等题材的彩画或黑白画，既是装饰又是经典文化的传承。另外，常常还借用“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等植物的某些生态特征，赞颂人类崇高的情操、品行和气节。同理，石榴象征多子多孙；鸳鸯象征夫妻恩爱，松鹤表示健康长寿。
现代室内设计手法的核心特点
社会进入到现代，功能需求的变化（比如需大空间的厂房，需大空间集约工作的办公楼）建筑技术的巨大发展（比如混凝土、钢结构的发明，对地质、气候条件的新型研究，各种建筑材料的层出不穷等等），及社会工作、交通工具、各种生产和生活电气化用具的巨大发展，新型审美观的挖掘与变化等等，造就出新型的现代室内风格。
现代风格室内设计的核心特点是：简约，讲究的是各种空间、各种形体、及空间与形体之间的美学艺术，而不是着眼在具体的雕龙画凤、花花草草之中，着眼点由具象转为抽象，由繁复转为洁净简单。
对于一般人来说，说“简约”一般比较好理解，而“空间”和“形体”相较于古代却是一个全新的实用概念和美学理念！
“空间”即是天地墙或其它物体围合起来“空”，其有大有小、有高有底、有里有外、有各种形状、有开放有闭合等等，它的丰富性和多种多样可以组合产生各种功能需求的场所，也能组合出很强的美学艺术！关于“空”，从几千年的中国传统美学和哲学中也有所体现，比如国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。还有写字结构中的留空留白，那也是产生美的很重要的一环。
“空间”是虚的，与空间对应共存的则是实的物体，其显现出来的形状就是“形体”。在现代人眼里，各种各样几何体般的“形体”本身就可以体现出很好的艺术美，具有百看不厌的形式美，加以丰富恰当的组合、良好比例的把握、各种材质的变化等，仍然可以创造出具有很高艺术价值又更符合现代使用需要和审美需要的“凝固的音乐”，
不过，要更好体现出物体的“空间美”和“形体美”，往往就要忽略物体自身形体以外的东西，比如雕刻、镶嵌、花草绘画等，这点与传统古典的装饰手法是相冲突的。在这点上，现代建筑与装饰美学的开山鼻祖之一的密斯·凡·德·罗的设计理念作了最好的阐释，他主张“more is Less”——“少就是多”，提出“流动空间”这一概念，他的设计作品中精简到不可精简的绝对境界，不少作品的结构体几乎完全暴露没有任何装饰，但是它们的高贵、雅致和灵动，已使结构体本身升华为建筑艺术。“流通空间”在二十世纪初这应该是个很前卫的名词，毫无疑问，这在当时属于创造性的突破，他把围合最重要的目的其实就是为了获得一“空间”提显到重要的高度，又通过“流动”这一概念将各个空间灵活地贯穿起来、活起来。密斯在吐根哈特住宅设计中，在开敞的大空间里，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木作成弧形墙，于是，书房，客厅，餐室，门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园，室内向室外延伸，室外向室内渗透，流通空间再次在这里得到完美诠释。
另一方面，在现代建筑与装饰艺术里，除了木材，还把玻璃、石头、水以及钢材等物质本身的美学因子提现出来，而不是传统装饰里依赖于人为的雕刻和涂绘，即直接体现“材质美”。这点也是与“简练”这一现代概念很吻合的
上述两设计手法的融合
由于建筑与装饰的现代主义形式上的精简，“容易”模仿，而且非常符合现代社会化大生产对大空间的新要求，因此很快影响到世界各地，也影响了其它领域的设计。因此称为「国际风格」。但是，正因为简练、“少”，要设计出高水准的艺术作品，其实更难、要设计出高水准的、含有中式风格的艺术作品，对设计师的艺术修养要求更高。
上面讲清楚了传统中式室内设计手法与现代室内设计手法的各自核心特点，如果理解通透了，那么对这两者之间的融合就容易多了，即不管是硬装设计还是软装物品的挑选搭配，关键在于化繁为简，但又要把握好繁、简的程度，一方面简化、保留一部分传统中式室内设计元素（简化后的中式雕刻、绘画），同时又把现代室内设计手法运用进去，比如“空间”和“形体”概念，“流通空间”的概念等等。不过，装饰设计中真正的“中国味”不是停留在追求表面效果的形似，而是追求神似的意境，使其具有中国传统的文化底蕴，通过对传统文化的理解和提炼，将现代文化元素与传统文化元素完美地结合，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的艺术空间效果。
另一方面，传统中式室内设计不管是硬装还是软装，其都有其固有的色彩，所以在进行现代设计手法时要注意色彩的控制和把握，不能太多跳离中式风格的色彩系列。
其它几个重要点
以上主要阐述了室内设计手法中的纯视觉艺术方面，在古代也主要集中在这方面，并兼顾通风对阳。而社会发展到今天，现代室内设计除了视觉艺术，还有光影艺术、听觉艺术、空调通风、高科技、电气化、人体工程学、功能享用艺术等等，这些都要巧妙地融合进去，才能真正创造出一个美好的、富有文化气息、同时又好用、健康的高艺术空间！