导读:本文包含了喜剧性格论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:性格化,剧作主题,行动线,妆扮
喜剧性格论文文献综述
刘娜[1]（2018）在《论表演中“一人饰叁角”的角色性格化处理——观《丁西林民国喜剧叁则》》一文中研究指出表演艺术的任务就是塑造具有鲜明性格的活生生的人物形象。因此演员创造的核心课题就是性格化。一场演出,一位演员塑造一个成功的角色已属不易。《丁西林民国喜剧叁则》打破常规,一场演出、叁位演员,塑造九个不同的角色,每个角色又让观众印象深刻,这就需要扎实的表演功力了。本文认为塑造成功的、性格化的角色要从两方面入手,一是对剧本和主题的分析和理顺角色的外部行动线;二是从外在妆扮、语言和形体的性格化塑造来体现角色。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年03期）
王晓通[2]（2017）在《笑料密集型喜剧的角色性格元素分析》一文中研究指出在当代影视作品中典型的如周星驰的喜剧电影、《我爱我家》《武林外传》等电视情景喜剧,及《万万没想到》《报告老板》等网络喜剧作品,它们的一个显着特征就是笑料密集,要让观众高频度地发笑。英壮在谈到情景喜剧时说:"情景喜剧是比较纯粹的喜剧,比一般的喜剧又高了一步,它要让大家高频率发笑??几分钟,甚至几十秒就必须让观众发出笑声。"~①这类把让观众高频率发笑的喜剧可称为笑料密集型喜剧。柏格森曾说:"我(本文来源于《当代电视》期刊2017年12期）
阿之[3]（2017）在《披着喜剧外衣的“性格悲剧”》一文中研究指出尽管同样是法国当代喜剧、同样聚焦于两对夫妻，话剧《真相》和早前独幕剧《杀戮之神》不同的是，后者通过一件家庭琐事逐渐撕开知识分子们道貌岸然的伪装，并赤裸裸地鞭笞其虚伪和野蛮，而前者则没那么大的野心去探讨如此深刻的主题。《真相》说的就是一个出轨的男人对妻子、(本文来源于《文学报》期刊2017-06-29）
郑龙飞[4]（2017）在《哥尔多尼喜剧中人物性格分析》一文中研究指出十八世纪后半叶,意大利剧作家卡尔洛·哥尔多尼一改传统“即兴喜剧”的种种弊端,提出了了比较完整的意大利喜剧改革理论,强调喜剧是对自然和生活的真实模仿,要用自然的人物性格来引起人们的共鸣。从这一点上看,他对意大利喜剧的发展,尤其是在人物塑造方面的贡献无疑是巨大的。每每提到意大利喜剧,人们还是反射性地想到哥尔多尼和他的《女店主》,因此无论是对哥尔多尼“性格喜剧”的整体理解,还是基于现在喜剧创作的考量,都有必要对特定意义的“喜剧改革”进行回顾与梳理,并结合具体作品中的人物加以深入分析,这不仅有利于我们了解当时意大利喜剧是如何地走向现代,且更为重要的是通过这种梳理与分析,从中吸取经验,亦能够更好地指导我们新世纪中国现当代喜剧的创作,因为虽然“喜剧改革”已然终结,但喜剧的创作却远未终结。论文以“人物性格分析”为切入点,将全文分为四章:第一章主要是对哥尔多尼生平及时代背景介绍,因为对作者生平和文化背景的了解,有助于我们更好的理解其创作思路。第二章的内容是本文的核心,一方面对哥尔多尼喜剧本身的特点和重要性进行了详细论述;另一方面对其喜剧改革的理论体系进行较为完整的梳理,如发生的背景(政治与学术角度、地理文化角度);过程中所讨论的焦点问题(性格塑造的创作方法)及意义,揭示哥尔多尼喜剧中塑造人物性格方面的学术价值。最后两章,则是对哥尔多尼“人物性格塑造”在具体作品的的体现进行举例与(比较)分析。因为无论哥尔多尼式的“人物性格塑造”有着怎样的局限或者理论功绩,最能够体现其价值的则必定是优秀喜剧作品问世,和意大利喜剧的现代化进程。(本文来源于《西安外国语大学》期刊2017-06-01）
王赫[5]（2017）在《马叁立相声中的喜剧人物性格塑造》一文中研究指出相声艺术家马叁立特别擅长塑造表里不一、自相矛盾的喜剧人物。他对这类人物的性格塑造是非常深刻的。而这种深刻的塑造源自于老先生对普罗大众身上一些喜剧特质的细心发掘与理解认识。19世纪的法国哲学家亨利·伯格森认为"完美的滑稽性格"是"自负",这种自负"必须不被具有这种性格的人看出,因为滑稽具有无意识的特征;但是,它又必须能够为其他所有人看出,以便引起大家的笑";而18世纪英国文学家亨利·非尔丁则指出,可笑的原因是"矫揉造作",矫揉造作的原因是"虚荣"或"虚伪":"虚荣策动我们去冒充虚妄的身份,以骗取赞美:虚伪就唆使我们用德行的外衣来掩饰我们的罪恶,以躲避(本文来源于《曲艺》期刊2017年03期）
马文韬[6]（2015）在《浅析情景喜剧字幕翻译的口语化与性格化特征——以《成长的烦恼》为例》一文中研究指出本文从功能主义翻译目的论的视角出发,以情景喜剧《成长的烦恼》为例进行研究,指出相较于其他类型的影片,情景喜剧在字幕翻译过程中更应注意语言的口语化和性格化特征,以使人物个性更加鲜明,帮助观众更好地理解情景喜剧的关键情节。(本文来源于《考试周刊》期刊2015年72期）
于姗姗[7]（2015）在《从格哈特·豪普特曼的“反派喜剧”《獭皮》分析“小市民”性格特点》一文中研究指出格哈特·豪普特曼是一位自然主义流派的代表作家,他的作品里充满了自然主义特色。他所刻画的戏剧人物很多都是小市民形象。格哈特·豪普特曼的《獭皮》便是这样一部鞭挞庸俗自私小市民的社会批判戏剧。在小说中,他遵循自然主义的写实方法,让剧中人物大都说柏林方言,将现实生活中小人物的行为与生活状态展现到舞台上。本论文以喜剧《獭皮》中的主要人物为例,对其小市民特点以及小市民地位的成因进行了分析和阐释。小市民位于大市民阶级和无产阶级之间的这种夹缝中生存的特点,让他们的性格中充满了矛盾色彩。他们试图通过对儿女的教育以及财富的增加来改变现状,例如文中的沃尔夫太太,表面上有良好的声誉,内心却阴暗不堪,虚伪自私,她的教育是“伪教育”,她说一套做一套,并且用违反社会道德的方式增加自己的财富。下层官员威尔罕只顾自己利益,盲目随从,同时又敌视外来人。本论文也分析了作者刻画小市民形象时所遵循的美学原则:真实美与典型美的结合、悲剧美和喜剧美的结合以及生活丑和艺术美的结合。本论文还着重从喜剧批判的角度对《獭皮》进行了探讨——该戏剧属于“反派喜剧”或“反正统喜剧”。在传统喜剧中,无论剧中的人物是正面角色还是反面角色,最终都会回到一个大团圆结局,回到社会所提出的正统的价值文化之中;而对于反派喜剧,剧中人物的思想与行为往往与社会所提倡的道德相反,并且直到剧情末尾,其违反社会道德的行为也没有得到修正,或者受到相应的惩罚。豪普特曼的戏剧《獭皮》也体现了这一特点,剧中人物的行为并不是主流社会所提倡的,如沃尔夫太太的虚伪自私和偷盗行为,威尔罕的盲目以及对认清事情真相能力的缺失,与上层社会提倡的价值背道而驰。以豪普特曼的《獭皮》为代表的“反派喜剧”也成为20世纪最重要的喜剧形式。本论文运用社会历史分析方法分析了《獭皮》中所描述的小市民的经济地位及社会地位,运用阐释学分析文本中小市民的性格特点,在美学的基础上分析了《獭皮》所遵循的美学原则:真实美与典型美的结合、悲剧美和喜剧美的结合以及生活丑和艺术美的结合及反正统喜剧。(本文来源于《湘潭大学》期刊2015-04-10）
张文波[8]（2014）在《福斯塔夫的喜剧性格解析——以《亨利四世》为例》一文中研究指出福斯塔夫是几百年来莎剧舞台上最具生命力的喜剧形象,他是一个非善非恶、天马行空、以享乐为人生坐标的范例。斯塔夫喜剧性格的塑造,源于他本身就是一个各种不和谐的矛盾统一体;与诙谐夸张的喜剧场景的营造密不可分;大量借用了丑角的尖刻讥讽、插科打诨;也得益于福斯塔夫这一人物形象的具体普遍性特征。福斯塔夫具有历史进步意义。(本文来源于《辽宁行政学院学报》期刊2014年07期）
张勇[9]（2013）在《论喜剧表演中的人物性格化处理——以哈格太太的表演为例》一文中研究指出塑造出性格化的艺术形象是戏剧演员的一种理想,也是一种信条。喜剧表演中的人物性格化处理是一个值得研究的课题。法国剧作家勒内·福舒瓦的叁幕世态喜剧《油漆未干》中的人物哈格太太是一个好的研究题材。以此为例,从哈格太太的性格特征、哈格太太在剧中的地位和作用、剧作的喜剧风格和哈格太太的喜剧性分析,得出的结论是外在的、夸张的处理是性格化处理的一种路子,对于喜剧表演更是一个基本的套路。(本文来源于《大众文艺》期刊2013年24期）
杨正先[10]（2013）在《猪八戒:一个性格丰富充满喜剧色彩的悲剧形象》一文中研究指出猪八戒是一个具有多重性格的圆形人物,他集神性、兽性、人性于一身。他贪吃贪睡但不乏勤劳;贪色好色也不乏真情;贪生怕死又不乏勇敢;头脑简单却不乏智慧。他是喜剧形象,又是悲剧人物。这个形象既表现了长期依附于土地的典型的农民意识,也折射出中国资本主义萌芽时期新兴市民阶层思想解放、个性张扬的特点,更多的则是体现了现实生活中普通人的精神面貌。(本文来源于《广东培正学院学报》期刊2013年02期）
喜剧性格论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在当代影视作品中典型的如周星驰的喜剧电影、《我爱我家》《武林外传》等电视情景喜剧,及《万万没想到》《报告老板》等网络喜剧作品,它们的一个显着特征就是笑料密集,要让观众高频度地发笑。英壮在谈到情景喜剧时说:"情景喜剧是比较纯粹的喜剧,比一般的喜剧又高了一步,它要让大家高频率发笑??几分钟,甚至几十秒就必须让观众发出笑声。"~①这类把让观众高频率发笑的喜剧可称为笑料密集型喜剧。柏格森曾说:"我
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
喜剧性格论文参考文献
[1].刘娜.论表演中“一人饰叁角”的角色性格化处理——观《丁西林民国喜剧叁则》[J].戏剧之家.2018
[2].王晓通.笑料密集型喜剧的角色性格元素分析[J].当代电视.2017
[3].阿之.披着喜剧外衣的“性格悲剧”[N].文学报.2017
[4].郑龙飞.哥尔多尼喜剧中人物性格分析[D].西安外国语大学.2017
[5].王赫.马叁立相声中的喜剧人物性格塑造[J].曲艺.2017
[6].马文韬.浅析情景喜剧字幕翻译的口语化与性格化特征——以《成长的烦恼》为例[J].考试周刊.2015
[7].于姗姗.从格哈特·豪普特曼的“反派喜剧”《獭皮》分析“小市民”性格特点[D].湘潭大学.2015
[8].张文波.福斯塔夫的喜剧性格解析——以《亨利四世》为例[J].辽宁行政学院学报.2014
[9].张勇.论喜剧表演中的人物性格化处理——以哈格太太的表演为例[J].大众文艺.2013
[10].杨正先.猪八戒:一个性格丰富充满喜剧色彩的悲剧形象[J].广东培正学院学报.2013