导读:本文包含了伊凡苏萨宁论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:《伊凡·,苏萨宁》,咏叹调,格林卡
伊凡苏萨宁论文文献综述
梁丽[1]（2014）在《歌剧《伊凡·苏萨宁》咏叹调的演唱技巧分析》一文中研究指出《伊凡·苏萨宁》是俄罗斯音乐大师格林卡的第一部歌剧作品,该作品凭借着浓郁的民族风格成为俄罗斯歌剧的一个经典之作。它为俄罗斯古典歌剧的独立发展指明了道路,因而具有极高的艺术价值。其中的叁首咏叹调更是整部歌剧的点睛之笔,是格林卡歌剧创作特征的集中体现。本文以这叁首咏叹调为例,对其音乐风格和演唱技巧做了分析,进一步探究了格林卡的音乐创作理念。(本文来源于《大舞台》期刊2014年02期）
孙志福[2]（2013）在《歌剧《伊凡·苏萨宁》中男低音所饰人物形象分析》一文中研究指出俄罗斯作为盛产男低音的国家之一,自古典音乐规范形成之初就便有大批作曲家为男低音进行声乐创作,格林卡作为俄罗斯民族音乐的前驱,在他的歌剧《伊凡·苏萨宁》中就创作了大量男低音的角色,其中男主角伊万·苏萨宁便是男低音,还有代表俄罗斯正面人物的角色中都先后运用了男低音来演唱,本文正是通过对《伊凡·苏萨宁》脚本中男低音(以伊凡·苏萨宁为核心)故事情节、人物性格的把握,来分析歌剧中男低音的演唱,笔者尤其对主角伊万苏萨宁的咏叹调进行了分析,探讨他的咏叹调中透露出的民族性和英雄性,以从理论角度来分析音乐的形态与人物性格的结合,以求更好的指导男低音作品的演唱与情感把握。(本文来源于《天津音乐学院》期刊2013-06-04）
黄丹[3]（2013）在《歌剧《伊凡·苏萨宁》叁位主角形象塑造及主要唱段分析》一文中研究指出翻开俄罗斯音乐历史的长卷,格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》无疑是一颗璀璨的明珠。本文通过对作曲家格林卡及其生活的时代背景的理论研究,以歌剧《伊凡·苏萨宁》的叁位主角形象为研究对象,结合格林卡的创作理念及艺术风格,联系《伊凡·苏萨宁》的剧情、角色从对格林卡如何塑造出立体、饱满的主角形象作出理论而系统的研究,从而更深入的了解格林卡歌剧创作的风格与特点。格林卡受到了同时期意大利、法国、德国这些西欧音乐的影响,他从这些国家的音乐中得到了很多的音乐养分,作为俄罗斯民族乐派的第一人,他采用属于俄罗斯本民族的音乐语汇来创作歌剧,开辟了俄罗斯民族歌剧的新天地。民族乐派是浪漫主义乐派的继续和传承,他们只是把浪漫主义不断强调的个性加入了民族性,甚至以民族性为个性来与西欧浪漫主义作品区分,民族乐派更加注重有关民族性音乐的创作,可以这样说,当作曲家以本国的音乐或者舞蹈为元素来表现它的传奇或感受的时候,他就是在创作关于自己民族主义的音乐。本文分叁个章节对格林卡歌剧《伊凡·苏萨宁》进行了深入的剖析论述。第一章是格林卡和他的时代,该章节主要论述了格林卡个人创作生涯和创作该歌剧的历史大背景,分别从格林卡的生平、格林卡的作品创作及其艺术价值、格林卡的创作特征及其历史地位以及俄罗斯民族乐派产生的历史背景四个方面进行阐述,在这种大背景下然后进行第二章的歌剧本体分析。第二章着重论述了歌剧《伊凡·苏萨宁》的创作背景及其音乐人物分析,分别从俄罗斯民族歌剧产生背景、《伊凡·苏萨宁》的创作背景及故事梗概、剧情人物音乐分析叁个方面进行论述,并且结合谱例唱段将人物的音乐性格进行了很好的阐释。第叁章着重分析了叁位主角形象塑造及主要唱段分析,分析了叁位主人公的音乐形象和重要唱段音乐,形象而真实的剖析了该歌剧的音乐特征。本文从格林卡与十九世纪俄罗斯音乐文化的关系来分析格林卡歌剧《伊凡·苏萨宁》的基本剧作风格,并通过基本剧作风格的分析作为理论依据,为具体声乐曲目细节的处理方法提供明晰的论据,其中苏联时期和欧洲艺术的着作以及当代俄罗斯的主要音乐学家的研究成果也是本文论据的主要来源。本文是以综合整体的研究方法为基础,同时加入了分析法、综合法、比较法、总结法、音乐学分析法、以及观看资料等方法进行研究,对《伊凡·苏萨宁》的叁首咏叹调的音乐特点及演唱风格进行分析,对叁位人物的心理演唱进行详细的阐释,为我国对于俄国歌剧的研究进献绵薄之力。并且通过对歌剧创作背景及歌剧本体分析,更加深入了解了格林卡的音乐创作风格和特征,《伊凡·苏萨宁》这部歌剧对俄罗斯民族歌剧的发展奠定了坚实的基础。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2013-05-01）
戴问天[4]（2010）在《俄罗斯歌剧《伊凡·苏萨宁》与它背后的历史》一文中研究指出19世纪俄罗斯作曲家格林卡(Mikhail lvanovichGlirka,1804～1857)享有"俄罗斯音乐之父"(father of Russian music)的美誉,他谱写的歌剧《伊凡·苏萨宁》(lvan Susanin)被认为是俄罗斯民族歌剧的奠基之作。那是一部爱国主义与英雄主义的杰作,但是,要能很好地理解它、欣赏它,还需要对歌剧所反映的历史有所知晓。(本文来源于《歌剧》期刊2010年12期）
郭成龙[5]（2009）在《《伊凡·苏萨宁的咏叹调》的演唱技巧》一文中研究指出俄罗斯作曲家格林卡创作的歌剧《伊凡·苏萨宁》中,有一段男中音苏萨宁精彩的咏叹调。此咏叹调音域较为宽广,不仅需要演唱者要有很好的演唱技巧,而且还要有富于表现力中低音域才能很好的诠释这一咏叹调。本文就是要在如何运用演唱技巧能塑造好这一角色来提出自己的见解,希望对喜欢这一咏叹调的朋友有所帮助。(本文来源于《大众文艺(理论)》期刊2009年06期）
刘娜[6]（2008）在《歌剧《伊凡·苏萨宁》中叁首咏叹调的音乐特点》一文中研究指出格林卡是19世纪上半叶俄罗斯一位重要的作曲家,是俄罗斯民族歌剧和交响乐的奠基人。他的音乐创作内容丰富,形式多样,包括歌剧、交响乐、室内乐和浪漫曲等。他的音乐立足在俄罗斯民族音乐的发展基础上,成为衡量俄罗斯音乐思想内容和艺术形式的尺度。他的音乐充满了对自己的祖国、人民和俄罗斯大自然的热爱,具有饱满的爱国主义热情,成为俄罗斯音乐创作的典范,他的音乐创作开创了俄罗斯民族音乐真正的新时代。所以,格林卡被后人尊称为“俄罗斯音乐之父”。格林卡一生只创作了两部歌剧作品,其中的《伊凡·苏萨宁》是一部爱国主义的歌剧。集中表现了格林卡的丰富的民族音乐写作技巧,并突出的反映了他深刻的爱国主义情怀。《伊凡·苏萨宁》是俄罗斯民族歌剧创作的开端,在其音乐创作和表演等各方面收获了不同凡响的艺术成就,特别是其中的叁首重要咏叹调《快升起,我的朝霞》、《我悲伤啊,我痛苦》、《我可怜的老马》。为俄罗斯歌剧创作提供了成功的创作经验。因此《伊凡·苏萨宁》被冠以“俄罗斯歌剧的曙光”的头衔。格林卡在歌剧中大量采用了俄罗斯民间音乐元素,结合他在国内外的音乐学习和实践,吸收了俄罗斯传统教会音乐的表现方法,歌剧《伊凡·苏萨宁》呈现出了多样的音乐风格和表现技巧。这不仅使他的第一部歌剧享誉国内外,同样还为其引领的俄罗斯民族主义乐派的向前发展起到了十分鲜明的前驱表率作用。本文选取了歌剧中十分具有代表作用的叁首咏叹调进行音乐创作与故事发展方面的分析,逐层了解格林卡的音乐创作风格和音乐表现思想。全面解析在当时的时代背景下,格林卡所引领的英雄主义歌剧所引发的深刻社会效应。(本文来源于《东北师范大学》期刊2008-12-01）
伊凡苏萨宁论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
俄罗斯作为盛产男低音的国家之一,自古典音乐规范形成之初就便有大批作曲家为男低音进行声乐创作,格林卡作为俄罗斯民族音乐的前驱,在他的歌剧《伊凡·苏萨宁》中就创作了大量男低音的角色,其中男主角伊万·苏萨宁便是男低音,还有代表俄罗斯正面人物的角色中都先后运用了男低音来演唱,本文正是通过对《伊凡·苏萨宁》脚本中男低音(以伊凡·苏萨宁为核心)故事情节、人物性格的把握,来分析歌剧中男低音的演唱,笔者尤其对主角伊万苏萨宁的咏叹调进行了分析,探讨他的咏叹调中透露出的民族性和英雄性,以从理论角度来分析音乐的形态与人物性格的结合,以求更好的指导男低音作品的演唱与情感把握。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
伊凡苏萨宁论文参考文献
[1].梁丽.歌剧《伊凡·苏萨宁》咏叹调的演唱技巧分析[J].大舞台.2014
[2].孙志福.歌剧《伊凡·苏萨宁》中男低音所饰人物形象分析[D].天津音乐学院.2013
[3].黄丹.歌剧《伊凡·苏萨宁》叁位主角形象塑造及主要唱段分析[D].湖南师范大学.2013
[4].戴问天.俄罗斯歌剧《伊凡·苏萨宁》与它背后的历史[J].歌剧.2010
[5].郭成龙.《伊凡·苏萨宁的咏叹调》的演唱技巧[J].大众文艺(理论).2009
[6].刘娜.歌剧《伊凡·苏萨宁》中叁首咏叹调的音乐特点[D].东北师范大学.2008