导读:本文包含了荒诞与现实论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:奉俊昊,《寄生虫》,寄生虫
荒诞与现实论文文献综述
王环环[1]（2019）在《《寄生虫》：荒诞的背后，是现实的残酷》一文中研究指出今年的戛纳电影节上,韩国导演奉俊昊的《寄生虫》击败了阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》和昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》,获得韩影史上首个戛纳金棕榈大奖。而对于奉俊昊来说,这也是他导演生涯的再一次辉煌。他上一部获得如此高赞誉的作品,还是那部经典的《杀人回忆》。《寄生虫》探讨的主题很清晰,聚焦韩国现下不断增大的阶级分化问题而展开。影片以一场荒诞的"寄生大戏"拉开帷幕,欲望的膨胀、矛盾的暴力在这里展现得酣畅淋漓,剧终梦碎,我们看到的,更多是现实的无奈。(本文来源于《观察》期刊2019年28期）
何念[2]（2019）在《一出源自现实生活的荒诞剧 论话剧《资本·论》的舞台美学》一文中研究指出2008年年底,当全球遭遇金融危机,一部根据马克思《资本论》改编的漫画却成为日本人抢手的新年礼物。一幅幅生动的漫画,让枯燥难懂的政治经济学精髓跃然纸上。我们单位总经理杨绍林听说之后,就冒出了创作话剧《资本·论》的想法,我很快就答应了。漫画尚能以通俗的方式改编经典名着,舞台又何尝不可?我们花了将近两年的时间筹备,《资本·论》终于在2010年首演,并获得了1.65亿的票房成绩,(本文来源于《中国戏剧》期刊2019年09期）
丁凯[3]（2019）在《从超现实主义戏剧到荒诞派戏剧——浅析戏剧语言的颠覆之路》一文中研究指出盛行于西方一战、二战期间的超现实主义戏剧,一直以来被荒诞派戏剧视为先驱。超现实主义戏剧所展现在对语言的不信任以及对语言的消解等方面。在其之后的荒诞派戏剧将之推向了极致。可以说从超现实主义戏剧到荒诞派戏剧是戏剧语言的颠覆之路。(本文来源于《课外语文》期刊2019年24期）
海欣[4]（2019）在《《学区房72小时》:荒诞不经背后的现实》一文中研究指出《学区房72小时》是上海本土70后导演陈晓鸣自编自导的长片处女作,在上影节展映中曾获得不俗的口碑。有专业媒体人看完后说道:"发生在72小时里的买房和卖房的惊心故事,是当代中国家庭里的日常的戏剧化表现,格外引人深思"。片中上演了一幕幕令人哭笑不得的荒唐事,看似经过高度戏剧性的浓缩,但每一件事的背后,都有我们熟悉的现实依托。令人感到无奈和悲哀的是,无论这些人物(本文来源于《齐鲁周刊》期刊2019年27期）
许昌[5]（2019）在《当今时代下荒诞派戏剧的现实意义探析》一文中研究指出诞生于20世纪50年代的荒诞派戏剧在当时的世界文坛引起了巨大反响。虽说作为时代的产物,荒诞派戏剧在当今的影响力已不如当年,但联系荒诞派戏剧所产生的时代背景,我们会发现其所蕴涵的思想价值与文学价值对当下人类社会的适用性依然存在。由此看来,荒诞派戏剧仍是鲜活的,对当今时代的启示与意义重大。(本文来源于《名作欣赏》期刊2019年21期）
陈文娇[6]（2019）在《法国荒诞派戏剧《阳台》解构语言与错位形象下的现实观照》一文中研究指出荒诞派戏剧通过荒诞离奇的范式,集中反射西方世界的社会问题和人类精神领域的危机。法国荒诞派戏剧的代表人物让·日奈通常通过"扮演他者"的方法增添戏剧的荒诞色彩,通过混乱的人物对白与颠倒常规的形象塑造向观众传递一种现实的幻灭感。其作品《阳台》中含混对白的语言解构、形象错位的审美价值、影射现实的荒诞色彩,还原了让·日奈眼中的现实社会,凸显了其独特的荒诞戏剧创作和艺术魅力。(本文来源于《岳阳职业技术学院学报》期刊2019年03期）
顾慧珍[7]（2019）在《荒诞现实的荒诞演绎》一文中研究指出从2003年的第一部现实主义电影《香火》到2019年的科幻电影《疯狂的外星人》,宁浩始终遵循其荒诞本能,以其独具特色的荒诞风格展现当下社会的种种荒诞现象。宁浩电影的荒诞风格首先体现在他的叙事方面。颠覆传统的叙事结构,小人物逼仄的生存空间,为观众构建了多重意义的荒诞世界;戏仿的叙事手法,在经典文本的解构中加入了中国独有的本土化笑料,为观众带来更为新奇的审美体验;凌厉的剪辑,肆意拼贴的音乐,彰显着宁浩饱满强烈的艺术创造力。底层小人物始终是宁浩荒诞电影的呈现对象。不同于周星驰无厘头风格中看似泯然众人实则身兼重任志存高远的人物形象,他们大多是边缘化、与社会脱节的社会底层群体,介于黑白之间,又在无所适从的灰色地带艰难生存。宁浩通过展现他们在荒诞处境下的平凡和懦弱、他们对于欲望的追逐与癫狂,为大众还原一个个更为真实和立体的,生活在中国现代化进程中的“沉默的大多数”。宁浩通过其荒诞风格实现了对中国荒诞性主题的表达,张扬着一种复刻和反思现实的姿态。人物起伏不定的荒诞命运,欲望追逐中人性之恶,信仰的混乱,应和着现代社会中人的荒诞处境以及主体性迷失的焦虑感,带着这种焦虑感,所有人共赴一场欲望的狂欢,所有严肃的意义被消解于无形。宁浩以荒诞的形式再现荒诞的现实,以喜剧的形式呈现出悲剧的审美品格,其对现实生活的批判和反思以及对人们生命意义的终极追问,为大众提供了一个反思自身荒诞性存在的场域,这种从“虚无”中重建“意义”的尝试,以荒诞对抗荒诞的积极态度,是对于生命本身最真挚的热情,具有独特的审美价值。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2019-05-01）
张淑艳[8]（2019）在《开心麻花电影产创作中的荒诞与现实——以《西虹市首富》、《李茶的姑妈》为例》一文中研究指出近年来,"话剧IP电影"产生的商业价值被越来越多的资本重视,花心麻花团队逐渐成为其中的佼佼者。开心麻花团队创作的几部影片一度刷新国产喜剧片票房新高度。然而,在此类喜剧电影不断刷国产喜剧票房新高度的同时,观众的口碑却逐渐发生了两极分化,究竟是影片价值观导向的问题,还是观众情绪的发泄,本文尝试从社会背景,大众的观影需求,大众情绪的转变等几个方面去分析。(本文来源于《北方文学》期刊2019年12期）
刘玉峰[9]（2019）在《《一出好戏》喜剧中的荒诞现实主义》一文中研究指出《一出好戏》是国内顶级喜剧演员黄渤跨界导演的处女作,讲述某公司员工团建出游遭遇海难,众人流落在荒岛之上共求生存的故事。2018年8月10日上映后,影片在票房和口碑方面均取得了不俗的成绩,并引发热议。如导演所愿,这部耗时八年筹备拍摄的电影,呈献给观众的并非一笑即忘的纯喜剧娱乐,而是借喜剧的皮囊展现了生存的荒诞与现实的错乱,以及文明人在荒诞困境中的异化和扭曲,进而带领观众由荒诞回归对现实的反讽与审视。(本文来源于《电影文学》期刊2019年04期）
梁盼[10]（2019）在《是现实主义的介入，还是荒诞的“小团圆”》一文中研究指出鼓楼西剧场藏匿在老北京城的胡同尽头，这里灯火阑珊，秘而不宣，只有不远处的钟鼓楼，正用厚重的人文眼光打量着剧场周遭的人世沧桑。而在鼓楼西剧场上演的《欲之上》的舞台上，人心比钟鼓楼的古典屋檐还要冷寂。本以为，剧场和舞台是驱寒御冷的绝佳场所，甚至可以(本文来源于《中国艺术报》期刊2019-02-18）
荒诞与现实论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
2008年年底,当全球遭遇金融危机,一部根据马克思《资本论》改编的漫画却成为日本人抢手的新年礼物。一幅幅生动的漫画,让枯燥难懂的政治经济学精髓跃然纸上。我们单位总经理杨绍林听说之后,就冒出了创作话剧《资本·论》的想法,我很快就答应了。漫画尚能以通俗的方式改编经典名着,舞台又何尝不可?我们花了将近两年的时间筹备,《资本·论》终于在2010年首演,并获得了1.65亿的票房成绩,
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
荒诞与现实论文参考文献
[1].王环环.《寄生虫》：荒诞的背后，是现实的残酷[J].观察.2019
[2].何念.一出源自现实生活的荒诞剧论话剧《资本·论》的舞台美学[J].中国戏剧.2019
[3].丁凯.从超现实主义戏剧到荒诞派戏剧——浅析戏剧语言的颠覆之路[J].课外语文.2019
[4].海欣.《学区房72小时》:荒诞不经背后的现实[J].齐鲁周刊.2019
[5].许昌.当今时代下荒诞派戏剧的现实意义探析[J].名作欣赏.2019
[6].陈文娇.法国荒诞派戏剧《阳台》解构语言与错位形象下的现实观照[J].岳阳职业技术学院学报.2019
[7].顾慧珍.荒诞现实的荒诞演绎[D].湖南师范大学.2019
[8].张淑艳.开心麻花电影产创作中的荒诞与现实——以《西虹市首富》、《李茶的姑妈》为例[J].北方文学.2019
[9].刘玉峰.《一出好戏》喜剧中的荒诞现实主义[J].电影文学.2019
[10].梁盼.是现实主义的介入，还是荒诞的“小团圆”[N].中国艺术报.2019