导读:本文包含了写实主义风格论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:写实主义,武侠片,徐浩峰电影,美学风格
写实主义风格论文文献综述
常品[1]（2019）在《写实主义新武侠的探索和践行——论徐浩峰的电影美学风格》一文中研究指出徐浩峰的武侠片在当今的武侠电影中独树一帜,体现出鲜明的作者电影的气质。他的武侠片的美学风格主要体现为叁点:第一是真实,第二是简洁,第叁是质感。从《倭寇的踪迹》到《师父》,徐浩峰的写实主义新武侠风格愈加明显,成为当代武侠电影的破局者。(本文来源于《电影新作》期刊2019年02期）
黄薇[2]（2019）在《写实主义风格的微电影创作探索》一文中研究指出写实主义风格的电影常以生活流的情节代替经典的戏剧冲突,这种生活的深度和广度的刻画需要靠足够的时长来支撑它的叙事空间。而微电影的时长限制不仅极度压缩了这个叙事空间,还对影片的可看性提出了更高的要求,使创作者在写实主义的风格上需要多加考量并做出调整。这对创作者来说是极度严峻的考验,也将成为优秀创作者的一块验金石。本文结合微电影《阿良》的创作,在写实主义风格的微电影的主题表达、故事结构、人物塑造、以及视听语言等方面进行探究,对写实主义风格的微电影创作规律进行分析总结,试图对写实主义风格的微电影创作提供一些有价值的参考。(本文来源于《上海师范大学》期刊2019-03-01）
陈琳[3]（2018）在《人道主义关怀和写实主义风格》一文中研究指出作为台湾新电影运动的美学精神之接班人,以 台湾“后影电期”时期的代表性导演,张作骥以其显着的个人创作风格特色,在当代台湾影坛占据重要地位。自1996年独立执导电影以来,张作骥以始终坚持立足于台湾本土的独立制片态度,自编自导了八部剧情长片和两部短片,多次荣获台湾电影金马奖以及诸多国际电影节及影展的重要奖项的肯定,这些都奠定了他在当代台湾影坛甚或华语影坛的独特地位。在当下的华语影坛,始终坚持“作者电影”的创作精神并坚持独立制片的创作者已是凤毛麟角,因此,很有必要关照张作骥这位独特的“电影作者”的创作历程,探讨其影片与众不同的创作个性和创作风格,并揭示其作品的美学价值及局限性。国内方面,迄今为止尚缺乏对张作骥导演的电影作品完整、全面而系统的研究。本论文主要分为四章,第一章从张作骥聚焦于台湾底层社会的“底层视角”和对边缘弱势群体的“人道关怀”两个角度,探讨其作品的题材及主题;第二章主要从男性形象和女性形象两个部分,来分析张作骥电影中的两性形象是如何被塑造的,以及其在人物塑造方面的艺术特色;第叁章从影像、声音、对细节和结尾的艺术处理等方面,详细分析张作骥电影写实主义的影音风格;第四章探讨张作骥电影的艺术价值及其局限性。(本文来源于《南京师范大学》期刊2018-03-14）
江松强[4]（2017）在《浅议《自由生活》的写实主义风格》一文中研究指出美籍华裔作家哈金的《自由生活》用写实主义的写作方式,细致深入地描述了华裔移民武男一家在美国追求美国梦的艰难经历。哈金以高超的写实主义风格将故事中文化差异给人造成的困惑和矛盾、人物间纠结的情感经历,以及艰辛曲折的寻梦过程等等进行了完整的叙述,给作品带来了巨大的成功。(本文来源于《青年文学家》期刊2017年29期）
郭刚[5]（2016）在《超级写实主义风格的现代陶艺分析》一文中研究指出现代陶艺作品重要风格之一就是超写实主义,该种风格的陶艺作品具有重要的艺术价值,可谓是现代科技、艺术和工艺的完美结合。超写实主义以现代先进的科学技术和精妙的工艺技术作为保障和发展的基础,刻画手法惟妙惟肖,从一定程度上丰富了现代陶艺的表现语言,也突出了在当今时代背景下的现代感和时代意义,体现了重要的艺术价值。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2016年11期）
邹祖铭[6]（2016）在《用美学思想辩证地看待写实主义——以中国第二代导演电影创作风格为例》一文中研究指出本文运用影视美学的思想,阐述了中国第二代导演的电影创作风格,通过鲜明的例子论证了写实主义的正反两面。同时,将艺术创作中的一些问题进行剖析,旨在进行更好的艺术创作。(本文来源于《戏剧之家》期刊2016年17期）
方亭[7]（2016）在《动画电影《银实》的写实主义风格》一文中研究指出韩国动画影片《银实》是一部批判现实主义的力作。影片采用全知全能的视角,通过显着的女性主义风格对象征恶的欺凌者、象征善的施救者以及伪善的中间者的人物塑造,依托画风、场景与意象设置的写实主义原则,围绕着智障孤女银实的悲惨命运实现对丑恶虚伪人性的拷问。与电影《熔炉》《素媛》同步,《银实》代表了韩国动漫对社会阴暗现实的无情鞭挞与深刻思考,也发掘出在日本、欧美模式之外的创新路径。(本文来源于《电影文学》期刊2016年17期）
邓娟[8]（2015）在《对新写实主义小说创作风格的探讨——以池莉《烦恼人生》为例》一文中研究指出新写实小说是80年代后期崛起的一种最为引人注目的文学现象。池莉的《烦恼人生》作为新写实主义小说的代表作,充分体现了新写实小说的创作风格。本文将以《烦恼人生》作为蓝本,从平实的作品取材、生活流式的叙事结构、零度情感的叙事态度、通俗化和生活化的叙述语言等四个方面来解读新写实主义小说的创作风格。(本文来源于《青年文学家》期刊2015年15期）
柯蔚芳[9]（2015）在《论现代陶艺超写实主义风格的艺术价值》一文中研究指出超写实主义是现代陶艺的重要风格之一,现代先进的科技和精湛的工艺技术是超写实主义风格的基础和保障,超写实主义惟妙惟肖的刻画手法丰富了现代陶艺的表现语言,突出显示了现代陶艺的时代性和现代感,是科技、工艺和艺术的完美结合,具有重要的艺术价值。(本文来源于《大众文艺》期刊2015年08期）
管瑞庭[10]（2014）在《浅析肃南岩画写实主义风格特征》一文中研究指出本文主要从肃南岩画图像中强调特征、夸张的表现、平面造型叁方面来论述岩画在塑形方面的表现,以此来以探究肃南岩画写实主义风格的艺术特征。(本文来源于《佳木斯职业学院学报》期刊2014年10期）
写实主义风格论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
写实主义风格的电影常以生活流的情节代替经典的戏剧冲突,这种生活的深度和广度的刻画需要靠足够的时长来支撑它的叙事空间。而微电影的时长限制不仅极度压缩了这个叙事空间,还对影片的可看性提出了更高的要求,使创作者在写实主义的风格上需要多加考量并做出调整。这对创作者来说是极度严峻的考验,也将成为优秀创作者的一块验金石。本文结合微电影《阿良》的创作,在写实主义风格的微电影的主题表达、故事结构、人物塑造、以及视听语言等方面进行探究,对写实主义风格的微电影创作规律进行分析总结,试图对写实主义风格的微电影创作提供一些有价值的参考。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
写实主义风格论文参考文献
[1].常品.写实主义新武侠的探索和践行——论徐浩峰的电影美学风格[J].电影新作.2019
[2].黄薇.写实主义风格的微电影创作探索[D].上海师范大学.2019
[3].陈琳.人道主义关怀和写实主义风格[D].南京师范大学.2018
[4].江松强.浅议《自由生活》的写实主义风格[J].青年文学家.2017
[5].郭刚.超级写实主义风格的现代陶艺分析[J].艺术品鉴.2016
[6].邹祖铭.用美学思想辩证地看待写实主义——以中国第二代导演电影创作风格为例[J].戏剧之家.2016
[7].方亭.动画电影《银实》的写实主义风格[J].电影文学.2016
[8].邓娟.对新写实主义小说创作风格的探讨——以池莉《烦恼人生》为例[J].青年文学家.2015
[9].柯蔚芳.论现代陶艺超写实主义风格的艺术价值[J].大众文艺.2015
[10].管瑞庭.浅析肃南岩画写实主义风格特征[J].佳木斯职业学院学报.2014