导读:本文包含了玩世现实主义论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:玩世现实主义,岳敏君,符号化,单色语言
玩世现实主义论文文献综述
李梦璇,吴卫[1]（2018）在《玩世现实主义代表岳敏君作品探析》一文中研究指出研究岳敏君玩世现实主义作品的艺术特点,探究其作品的创作思路和艺术价值以及对当代艺术的影响;运用符号学原理,从岳敏君所处的时代背景和创作经历入手,分析岳敏君作品符号语言的能指特征,从而研究其独特的绘画语言和创作背后的所指内涵。岳敏君的系列玩世现实主义作品主要体现以下叁个特点:闭眼和傻笑等符号化语言的运用,善于运用单色语言去刻画人物,借鉴设计手法打破传统的油画构图。岳敏君利用其批判调侃式的绘画语言,记录着自己对生活和艺术的思考。正是这种对现实的讽刺和玩世的"新阿Q精神",转化成为一种文化符号深深地刻在观者心中。(本文来源于《艺海》期刊2018年10期）
向英子,吴卫[2]（2018）在《玩世现实主义代表方力钧作品探析——中国波普艺术现象研究系列》一文中研究指出本文研究了玩世现实主义代表方力钧绘画作品的特点,了解其作品背后的创作思想和对中国当代艺术的影响。从符号学原理入手,分析方力钧艺术作品的图式符号、观看方式和波普理念,系统研究其绘画作品的独特艺术语言。方力钧玩世现实主义系列作品是其自身人生经历和社会环境的共同影响下形成的,是中国本土艺术文化和西方波普艺术语言相结合的产物,其充满大众审美趣味的作品形式丰富了中国当代绘画的艺术语言,给观者带来美的感受。(本文来源于《艺术科技》期刊2018年04期）
孟通[3]（2017）在《中国当代玩世现实主义油画艺术符号研究》一文中研究指出随着20世纪90年代以来,改革开放政策在我国的推进,社会发展的各个领域都呈现出新的繁荣景象,人们的艺术审美观念也开始呈现出多元化发展的趋向,艺术作品也不再作为政治和意识形态斗争的工具,而是复归其本真面目。自由、宽松成为中国当代艺术创作环境的鲜明特点,尤其是以王广义、方力钧、岳敏君、张晓刚等为首的"泼皮"、"玩世"风格成为一时兴起的艺术新潮流。我国着名艺术评论家栗宪庭将作品中所呈现出来的无聊情绪和"一点正经都没有"的"泼皮幽默"定义为"玩世现实主义"。从一定意义上看,"玩世现实主义"流派的出现,将中国当代艺术运动的发展引向了一个新的历史拐点。这个拐点代表着中国艺术家将长期以来对西方现代艺术思潮的借鉴和模仿转向对发展变化中的中国社会现实境遇的关切。同时,当代玩世现实主义油画作品具有强烈的符号性,这种符号性不仅表现为作品中携带的现成的"符号",还包括艺术家自身创造的个人符号。这种长期大量复制自身所创造的符号的创作活动,成为中国当代艺术发展的新潮流。符号学是研究符号传意的人文科学,用符号学的相关理论来解读中国当代玩世现实主义油画作品中所存在的艺术符号内涵,能够更直观的表现出艺术符号在油画作品中所存在的意义和价值。中国新锐艺术家在求新求变的艺术追求中,抛弃了传统的哲学问题,转而投入到对中国具体现实问题的关注,并试图努力塑造出符合当代社会现实的,带有强烈个人标志性的艺术形象或者符号语言特征。从符号学角度分析,在中国当代玩世现实主义油画作品中,语言和符号构成的艺术作品里蕴含着艺术家的个人思想与创作意识,它们反映出艺术家对文化、社会的抽象理解和具象诠释,以及对个人情感宣泄的一种执念,而艺术作品中的特殊符号语言所传递出的能指和所指也呈现出一种新的意指内涵。本论文通过研究符号学在中国当代玩世现实主义油画作品中的解构与语意重构,全面论述了符号在艺术创作中的深刻内涵,进而论述符号化对作品创作的重要价值。全文共分为叁个部分:第一部分主要论述中国当代玩世现实主义油画作品中的符号建构演变以及图式中的符号特征;第二部分主要从艺术形象、肌理视觉、色彩运用、造型语言等方面来解读符号化对中国当代玩世现实主义油画的影响;第叁部分主要从符号化现象的时代性,"图式"程式下特定的审美意象,以及符号化在当代中国油画发展中的重要意义等方面来论述中国当代玩世现实主义油画艺术符号的语意价值。本论文通过对中国当代玩世现实主义油画作品中的艺术符号研究,我们可以了解到,玩世现实主义流派的出现不是偶然,而是历史发展过程中必然会出现的一种艺术表达形式,这种表达形式是中国历史上形成的世俗痞子文化在当下的一种时代反映。自嘲、夸张、不切实际、随机应变、没有立场、自以为是、无可奈何,中国当代玩世现实主义的艺术家们利用这些毫"无意义"的符号语言消解传统意义系统的价值。而由这些特征符号建构起的"泼皮"形象,正是对当下中国社会存在的现实问题和都市小人物的生存状况以及处世方式的一种真实反映。(本文来源于《延边大学》期刊2017-05-27）
查阳[4]（2017）在《从“玩世现实主义”绘画的角度浅析海朋森乐队》一文中研究指出一、"玩世现实主义"绘画和海朋森乐队题材选择的比较研究想要研究"玩世现实主义"绘画和海朋森题材选择的比较研究,我们首先可以关注海朋森的专辑《我不要别的历史》的专辑封面(见图1),这张专辑封面是由主唱陈思江创作的油画作品,根据采访时所说,她所画的是一个她从来没见过开门的(本文来源于《东方藏品》期刊2017年02期）
任蓉蓉[5]（2016）在《符号学语言下的“玩世现实主义”》一文中研究指出每一种艺术现象的涌起,都有其深刻而特殊的政治、经济以及文化背景。20世纪80年代末90年代初的中国,在特有的背景下必然形成带有时代独特的"玩世现实主义"这一艺术现象。这些特有的特征又可以归结于那个时代下的一种符号。在某一特定的语境下可以说,符号是一种艺术的总结。符号学是西方当下流行的一种艺术研究方法,它的开创者是瑞士语言学家索绪尔和美国哲学家皮尔士。夏皮罗的符号学研究考察了艺术作品中的人物姿态、位置、背景所蕴含的符号学意义;鲍尔强调阐释者选择的方式决定艺术品的意义;布赖森深入讨论了艺术符号学研究过程中"语境"和"文本"的关系问题,他们的研究不仅仅给西方传统艺术史带来了冲击,更重要的是给中国当代艺术也注入了新的活力。(本文来源于《大众文艺》期刊2016年15期）
赵一腾[6]（2016）在《“新偶像系列油画”的创作与玩世现实主义的探索》一文中研究指出玩世现实主义创作手法以绘画为主,是中国当代美术潮流中的一种。表面上它表现出一种看透一切的虚无主义式的快乐。在这次毕业创作中,笔者选择此种手法,并结合自己多年嘻哈音乐创作和演出的经验,尝试用适当的绘画语言来表现自己演艺生活。论文阐述从现实主义绘画从古典到现代的发展历程,以及中国的发展历程再到当今玩世现实主义绘画的介入。最终落实到笔者的创作感悟:音乐与绘画虽然是姐妹艺术,但从手段上其实大相径庭,尤其是关于从构图构思的思考认识到内容与形式统一的必要性,从画面刻画深入的艰辛中感悟到整体与局部的关系、取与舍的艰难。(本文来源于《上海师范大学》期刊2016-05-01）
李茂丹[7]（2015）在《“玩世现实主义”绘画基本特征分析》一文中研究指出每一种艺术潮流的出现和发展,都有其深刻的社会背景及文化背景,而且有其自身独有的一些特征。20世纪80年代末90年代初,经历了"文革"之后中国美术的发展与变迁后,"玩世现实主义"登上历史舞台,具有了全新的表达方式和文化身份,同时也与传统现实主义产生了重大的差异。"玩世现实主义"作为中国20世纪90年代初期出现的一种现代艺术潮流,其主要成就体现在绘画特别是油画上。文章重点探讨"玩世现实主义"绘画的语言特征、文化特征以及"玩世现实主义"与传统现实主义的异同。(本文来源于《美术教育研究》期刊2015年21期）
董可木[8]（2015）在《玩世现实主义艺术在图像学中的超现实主义体现》一文中研究指出图像学关注的是艺术作品的主题性以及在作品的形式之下所涵盖的深层意义,在中西方不同的语境中,艺术家面对突变的社会环境用相似的艺术形式表现了特殊时代存在的本质上的精神问题,因而,现代艺术应关注人的生存方式及内在本质,表现最真实的社会现实,并时刻用敏锐的嗅觉为社会问题的出现敲响警钟。(本文来源于《求索》期刊2015年02期）
徐亮[9]（2013）在《玩世现实主义影像的银幕狂欢——论中国当代艺术对电影创作的影响》一文中研究指出新世纪以来,一些中青年电影创作者的作品显示出艺术与美学的嬗变。中国当代艺术(尤其是架上绘画)中以方力钧、岳敏君为代表的"玩世现实主义"风潮在一定程度上影响到我国当下电影银幕造型的创作,本文立足于电影影像本体,结合具有代表性的影像文本案例进行分析。(本文来源于《当代电影》期刊2013年07期）
宋娜娜[10]（2013）在《“玩世现实主义”艺术研究》一文中研究指出自上世纪90年代初“玩世现实主义”艺术“闪亮登场”以来，学界对其一直褒贬不一，莫衷一是。本文通过对“玩世现实主义”艺术的研究，试图把这种艺术现象产生的语言背景、特点以及当代价值梳理的更加清晰，为当代中国艺术的发展提供有价值的思索。本论文主要分五部分：第一部分，分析“玩世现实主义”艺术产生的语言背景。第二部分，浅谈“玩世现实主义”艺术的兴起。首先，从词源角度分析了“玩世”、“泼皮”的词义，其次，从中西方文化渊源方面，探究“玩世现实主义”产生的文化基因，再次，梳理了“玩世现实主义”艺术的基本特征，最后，总结了“玩世现实主义”艺术代表性画家的作品特点。第叁部分，对方力钧的“玩世现实主义”作品进行梳理与总结。主要从“光头”形象、崇高与理想的消解、符号化的色彩设计以及具象写实的画法等方面进行概括。第四部分，分别从不同的角度对“玩世现实主义”艺术进行有价值的思考。主要从海德格尔的现象学、方力均与基弗的作品比较、非主流文化与主流文化等方面展开。第五部分，对“玩世现实主义”艺术进行批判。主要以艺术工具论、语言表达论为视角，分析“玩世现实主义”艺术的局限性。笔者认为，“玩世现实主义”艺术仍然没能摆脱艺术工具论的影子，依然处于语言表达论的框架之中，它根本没有触摸到艺术语言的自身，它不是对艺术语言的创新或“突破”。(本文来源于《云南艺术学院》期刊2013-06-30）
玩世现实主义论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文研究了玩世现实主义代表方力钧绘画作品的特点,了解其作品背后的创作思想和对中国当代艺术的影响。从符号学原理入手,分析方力钧艺术作品的图式符号、观看方式和波普理念,系统研究其绘画作品的独特艺术语言。方力钧玩世现实主义系列作品是其自身人生经历和社会环境的共同影响下形成的,是中国本土艺术文化和西方波普艺术语言相结合的产物,其充满大众审美趣味的作品形式丰富了中国当代绘画的艺术语言,给观者带来美的感受。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
玩世现实主义论文参考文献
[1].李梦璇,吴卫.玩世现实主义代表岳敏君作品探析[J].艺海.2018
[2].向英子,吴卫.玩世现实主义代表方力钧作品探析——中国波普艺术现象研究系列[J].艺术科技.2018
[3].孟通.中国当代玩世现实主义油画艺术符号研究[D].延边大学.2017
[4].查阳.从“玩世现实主义”绘画的角度浅析海朋森乐队[J].东方藏品.2017
[5].任蓉蓉.符号学语言下的“玩世现实主义”[J].大众文艺.2016
[6].赵一腾.“新偶像系列油画”的创作与玩世现实主义的探索[D].上海师范大学.2016
[7].李茂丹.“玩世现实主义”绘画基本特征分析[J].美术教育研究.2015
[8].董可木.玩世现实主义艺术在图像学中的超现实主义体现[J].求索.2015
[9].徐亮.玩世现实主义影像的银幕狂欢——论中国当代艺术对电影创作的影响[J].当代电影.2013
[10].宋娜娜.“玩世现实主义”艺术研究[D].云南艺术学院.2013