导读:本文包含了意大利新现实主义论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:意大利新现实主义,黑色电影,艺术特征
意大利新现实主义论文文献综述
李天赐[1]（2019）在《比较分析意大利新现实主义与“黑色电影”的艺术特征——从电影《沉沦》与《邮差总按两遍铃》谈起》一文中研究指出20世纪40年代,经历了两次战乱的艺术家将战地的硝烟与精神创伤表现在艺术作品中,诞生了许多杰出的艺术流派,电影也不例外。文章以不同流派相同题材的两部电影《沉沦》和《邮差总按两遍铃》为例,分析其流派产生背景和艺术特征。(本文来源于《艺术教育》期刊2019年06期）
欧兰花[2]（2018）在《影视美学革命:意大利新现实主义影片《偷自行车的人》诠解》一文中研究指出第二次世界大战以后,全世界陷入普遍的沉思与哀痛当中。为了反映战争给社会底层人民带来的痛苦伤害,意大利影视工作者真实地再现了典型环境中的典型人物,并将其巧妙地融入到艺术电影的创作之中,由此出现了意大利新现实主义电影运动。作为一次全新的美学革命,意大利新现实主义(本文来源于《电影评介》期刊2018年24期）
郑其宝[3]（2018）在《意大利新现实主义电影的艺术特征探析——以《偷自行车的人》为例》一文中研究指出《偷自行车的人》是意大利新现实主义最具代表性的影片,这一风格的电影在内容和题材方面具有明显的社会性,追求影片的记录性、实景拍摄、非职业演员拍摄等,而在电影语言上则是对长镜头的追求。意大利新现实主义电影突破了西方传统电影的规则限制,给电影艺术带来了崭新的风貌。其强调让电影艺术真实化、生活化对后来的电影发展产生了重要的影响。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2018年06期）
涂鹏[4]（2018）在《从现实的批判到精神的批判——浅谈费里尼和安东尼奥尼对意大利新现实主义电影中批判性的继承与发展》一文中研究指出费里尼和安东尼奥尼被誉为意大利新现实主义电影的继承人,他们的影片延续着新现实主义电影的基本特征,但亦表现出"电影作者"的个人风格。本文将围绕影片的批判性主题,指出费里尼和安东尼奥尼主要从两方面继承和发展了新现实主义电影的批判性:一方面是批判的对象从现实社会深入到理性主义,另一方面是批判的形式从意识形态过渡到意识流。通过这种延伸,他们的影片突破了新现实主义电影的局限,也让批判更加深邃犀利。(本文来源于《电影文学》期刊2018年08期）
江颖婧[5]（2018）在《论非职业演员表演在意大利新现实主义电影美学追求中的作用及表现》一文中研究指出意大利新现实主义是世界电影发展史上重要的流派之一,对世界电影美学及电影拍摄实践都有重要意义。他们将好莱坞擅长制作的戏剧化故事片完全摒弃,形成了具有"记录性"特征的本真电影。这种电影的重要特征就是一切都以"真实"为要,而巴赞将这种美学风格称之为"真实美学"。大量的意大利新现实主义电影中都启用了"非职业演员"担当主角。这也是"非职业演员"首次作为一种电影演员的类型出现。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年02期）
李斌娟[6]（2017）在《评意大利新现实主义电影的纪实美学》一文中研究指出纪实美学的产生由来已久。早在电影诞生之初,卢米埃尔兄弟就采用纪实性的拍摄手法创作影片,主张电影的逼真性。20世纪20年代,苏联"电影眼睛派"的创始人、电影理论家维尔托夫推崇新闻片的拍摄手法,主张电影要按照生活的本来面貌拍摄,如实地纪录现实。美国的纪录电影大师费拉哈迪和以约翰·格里尔逊为代表的"英国纪录电影学派",对电影的纪实美学进行探索与实践,取得了很大的成就。而把纪实美学推向高峰的是20世纪40年代诞生在意(本文来源于《电影评介》期刊2017年22期）
沈悦[7]（2016）在《新现实主义电影与意大利社会变迁》一文中研究指出新现实主义电影诞生于二战之后的意大利,并且伴随着意大利社会的发展而演变。新现实主义是当代电影的总要代表类型之一,对于世界电影的美学评价和拍摄技术做出了重要的贡献。本文结合二战后意大利社会的变迁,阐述了新现实主义电影从诞生到发展的历程,浅述了新现实主义电影的特色和对于社会的影响。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2016年08期）
赵千越[8]（2016）在《浅析法国“新浪潮”与意大利新现实主义》一文中研究指出意大利新现实主义和法国"新浪潮"是电影史上十分重要的两次运动,后者是对前者的继承和发展。这两次电影运动曾一度引领风气,造就了电影史上一大批电影艺术家和很多优秀的电影,为后人留下了珍贵的艺术遗产,具有很高的研究价值。意大利新现实主义纪录性强,充满了写实主义风格,较为直观,具有很强的真实感。而法国"新浪潮"在继承了意大利新现实主义的基础上为己所用,导演大都没有太多的理论经验,他们所追求的只是纯粹的"真实",即乐于运用长镜头拍摄记录式的电影,同时反对蒙太奇手法的运用。在当时崇尚蒙太奇剪辑的那个时代可谓标新立异,成为那时的一面旗帜。这两次运动都给后世留下了深远的影响。(本文来源于《艺术科技》期刊2016年04期）
卢晏羚[9]（2015）在《纪实美学的“前世今生”——论意大利新现实主义的纪实美学的发展、影响及其在当代电影商品化下的现实思考》一文中研究指出将对意大利新现实主义纪实美学产生的背景,主要特点及对当代中国电影、好莱坞电影的深远影响进行分析。同时把新现实主义所主张的纪实美学放在当代电影商品化语境下,对其局限性和现世意义做出一些认识性思考。(本文来源于《雪莲》期刊2015年32期）
高蒙[10]（2015）在《意大利新现实主义的美学空间》一文中研究指出作为二战之后第一次大规模的电影运动,意大利新现实主义给我们留下了一批影响深远的优秀作品,其丰富的作品内涵和先进的美学观念,在其之后的不同国家和地区,直接或间接地开启了一次次新的电影革命,影响了一代又一代的电影创作者。因为将摄影机放到社会现实中去进行实景拍摄,并将其与故事紧密结合在一起,意大利新现实主义作品的空间因此有了更新的形态和更多的内涵。分析意大利新现实主义的空间架构,就是要试图找到新现实主义通过塑造现实形成自己独特美学空间的方法。围绕这个问题的探讨,必将从其影片空间的美学实践中来进行探析。本文对于影片空间架构的分析,一方面基于对镜头空间和场景空间的结构分析,另一方面基于故事走向的整体叙事空间架构分析。本文以电影美学为理论基础,结合电影剧作学的理论方法,围绕意大利新现实主义的美学特征之一的美学空间展开论述。全文分为四章。第一章梳理意大利新现实主义的历史,同时就作品本身作简要的介绍；第二章探讨新现实主义空间美学功能,从写实功能和表意功能两个方面展开；第叁章分析了意大利新现实主义在叙事和组织上的架构；第四章结合理论分析,探讨剧本创作和理论形成的关系,以及理论探讨如何应用于电影创作实践。(本文来源于《中国电影艺术研究中心》期刊2015-06-30）
意大利新现实主义论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
第二次世界大战以后,全世界陷入普遍的沉思与哀痛当中。为了反映战争给社会底层人民带来的痛苦伤害,意大利影视工作者真实地再现了典型环境中的典型人物,并将其巧妙地融入到艺术电影的创作之中,由此出现了意大利新现实主义电影运动。作为一次全新的美学革命,意大利新现实主义
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
意大利新现实主义论文参考文献
[1].李天赐.比较分析意大利新现实主义与“黑色电影”的艺术特征——从电影《沉沦》与《邮差总按两遍铃》谈起[J].艺术教育.2019
[2].欧兰花.影视美学革命:意大利新现实主义影片《偷自行车的人》诠解[J].电影评介.2018
[3].郑其宝.意大利新现实主义电影的艺术特征探析——以《偷自行车的人》为例[J].美与时代(下).2018
[4].涂鹏.从现实的批判到精神的批判——浅谈费里尼和安东尼奥尼对意大利新现实主义电影中批判性的继承与发展[J].电影文学.2018
[5].江颖婧.论非职业演员表演在意大利新现实主义电影美学追求中的作用及表现[J].戏剧之家.2018
[6].李斌娟.评意大利新现实主义电影的纪实美学[J].电影评介.2017
[7].沈悦.新现实主义电影与意大利社会变迁[J].艺术品鉴.2016
[8].赵千越.浅析法国“新浪潮”与意大利新现实主义[J].艺术科技.2016
[9].卢晏羚.纪实美学的“前世今生”——论意大利新现实主义的纪实美学的发展、影响及其在当代电影商品化下的现实思考[J].雪莲.2015
[10].高蒙.意大利新现实主义的美学空间[D].中国电影艺术研究中心.2015