导读:本文包含了蒙古族题材论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:一带一路,蒙古族题材电影,走出去,海外传播
蒙古族题材论文文献综述
周祥东,张芸[1]（2019）在《“一带一路”背景下蒙古族题材电影“走出去”研究》一文中研究指出电影能够塑造国家形象、加强民心相通、传播地区文化。蒙古族题材电影不仅体现着内蒙古地区文化,更体现着中华民族的民族精神,它能够为"一带一路"沿线国家提供关于中国的种种文化想象。"一带一路"倡议的实施为蒙古族题材电影的发展带来了重大历史机遇,是其再一次创新、实现跨越式发展的契机。自然,蒙古族题材电影进行海外传播,也能够更好的传承丝路精神、提升中国文化在"一带一路"沿线国家的影响力。蒙古族题材电影要想实现"走出去"的目标,必须在传播方式上因地制宜、在叙事内容上融入海外元素、在人才培养模式上进行改革。(本文来源于《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》期刊2019年10期）
段建华[2]（2019）在《英雄情结的审美探析——以蒙古族题材动画影片为例》一文中研究指出取材于草原文化的动画影片因蕴含了蒙古族的精神、表现了北方的地域文化以及秉承了草原传统文明而具有独特的审美意蕴。其中,英雄主义情结主题是蒙古族题材动画片不变的追求。蒙古民族对生命的珍爱、对自由的永恒追求、对人的信守诺言、对自然的尊重等民族性格在蒙古族题材动画片中以一种新的形式得以展现,为动画片增加了新的生活气息和深厚的文化底蕴,实现了从文化自觉到艺术自觉的转变,蒙古族文化成为动画影片拍摄的一个重要题材。探析近年来典型的蒙古族题材动画影片的题材选择、人文情怀、主题立意、民族文化及艺术表现形式的英雄情结审美,可为深入挖掘、创作优秀民族题材动画作品建立理论依据。(本文来源于《当代电影》期刊2019年09期）
李立国[3]（2019）在《当代蒙古族题材水墨人物画表现形式风格类型探析》一文中研究指出通过研究当代蒙古族题材水墨人物画的发展脉络,探究蒙古族题材水墨人物画表现形式的多样化。主要分两个部分来分析当代蒙古族题材水墨人物画表现形式研究:第一部分叙述了当代蒙古族题材水墨人物画创作的现状;第二部分主要分析了当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的风格类型。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2019年08期）
张瑞坤,南长森[4]（2019）在《蒙古族题材电影叙事范式的发展轨迹与影像呈现方式》一文中研究指出文章以影视叙事学为基础,提出蒙古族题材电影叙事范式这一命题,将其放置在特定的社会制度、经济环境、社会文化语境中进行考察,进而建构其影像艺术的呈现方式。新中国成立以来蒙古族题材电影叙事范式的发展轨迹可以归纳为叁种类型:一是表现意识形态话语的经典叙事范式;二是呈现改革开放成果的现代叙事范式;叁是多元文化语境下的反经典叙事范式。影像艺术呈现方式分别为民族政策的影像传播、民族文化的镜像表达、多元文化的视觉再现。(本文来源于《电影文学》期刊2019年16期）
周祥东[5]（2019）在《儒家视域下的蒙古族题材电影品性研究》一文中研究指出儒家学说影响着数千年来中国人民的生活,对中国的发展产生巨大的影响。作为少数民族电影史册中最为闪耀的类型之一,每一部蒙古族题材电影都深受儒家学说的影响,儒家学说的正负能量影响着蒙古族题材电影品性的形成。当仁义礼智信成为蒙古族题材电影最为核心的品性时,儒家学说中的女性、规矩等负面因子也贯穿在蒙古族题材电影的发展中,儒家文化与蒙古族题材电影不断地融合与纠葛,使得儒家文化早已成为流淌在蒙古族题材电影血液中的品性。(本文来源于《南腔北调》期刊2019年08期）
李立国[6]（2019）在《当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的探索——《当代蒙古族女性·系列》创作谈》一文中研究指出《当代蒙古族女性·系列》人物造型采用意象方法,延续写实的方式,画面人物都以端庄的表情呈现,整个画面也尽力营造简洁、轻松的生活环境与方式。通过对蒙古族题材水墨人物画现状进行研究、梳理、分析、总结,分析蒙古族题材水墨人物画表现形式的特征,并以当代蒙古族题材水墨人物画表现形式在自身创作中的运用与反思,从多方面对绘画表现形式进行探索,提出发展创新当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的途径,主要表现在以下叁个方面:造型、笔墨、构图色彩。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2019年07期）
刘照宇[7]（2019）在《浅谈不断前行的蒙古族人物题材水彩画》一文中研究指出在现代绘画的发展中,表现多元民族人物文化内容的题材,成为了当代艺术家们所探讨的领域之一。中国是一个民族种类众多的国家,每个民族都有其独特的民族文化、民族风俗习惯、民族特色以及民族艺术。正因为如此,艺术家对表现不同民族文化的表现形式应有所不同。本文是以蒙古族人物为题材的水彩表现,主要是指绘画内容以表现蒙古族人物的外貌特征、生活形态、体现北方草原民族文化特色、反映蒙古族特有的民族精神等为主的艺术形式所创作的绘画作品;以蒙古族人物为主要线索,尝试对水彩这一小众而富有独特性质和魅力的绘画表现形式做一个初步的尝试和探索。(本文来源于《明日风尚》期刊2019年14期）
王晓东[8]（2019）在《塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像风格研究》一文中研究指出自新中国成立后的第一部蒙古族题材电影《内蒙人民的胜利》诞生到现在,蒙古族题材电影已经走过了六十余年的发展历程,在这六十余年的发展历程中,蒙古族题材电影紧密贴合新中国电影发展的整体脉络不断对题材、叙事方式与影像语言等层面进行探索和尝试。1979年中国电影迎来了探索时期,1979年白景晟发表了《丢掉戏剧的拐杖》这篇文章,电影创作界与电影研究界开始了“电影与戏剧离婚”的探索,即“让电影脱离戏剧结构冲突,摒弃单纯的‘主题性’与‘教化任务’,重视镜头语言,讲究画面动人、简洁流畅、对话减少,把线性情节变成空间叙事,从视觉层面探寻电影的本体特征。”与此同时,以郑洞天、黄健中为代表的中国第四代导演开始了电影艺术的探索性实践,他们试图在创作中不断提升影像的表现功能。20世纪80年代,中国第五代导演也打出了“探索影片”的旗号,他们强调电影应该注重视觉维度。塞夫、麦丽丝作为蒙古族题材电影的代表人物,自20世纪90年代开始对蒙古族题材电影进行全新探索,他们注重电影影像表达,在影像创作上追求“大场面、大制作”,用影像手段凸显个人情怀和理想价值,使作品呈现出浓厚的个人化风格。他们合作拍摄的《骑士风云》《东归英雄传》《悲情布鲁克》《一代天骄成吉思汗》《天上草原》五部影片在国内外各大电影节获得了影像方面的奖项,这几部电影在影像方面取得的突破性进展也令蒙古族题材电影在20世纪90年代赢得了电影学界和电影创作界认同和赞誉。本文以电影影像为研究对象,着力研究塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像风格。通过分析塞夫、麦丽丝合作拍摄的五部蒙古族题材电影中的影像元素,总结、概括塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像的显着风格及美学意义。本文从四个部分展开论述。第一部分绪论。梳理和综述塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影在影像和影像风格方面研究的现状,提出本文的研究意义和创新之处。第二部分是塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像风格生成概述。梳理塞夫、麦丽丝导演的成长经历和蒙古族题材电影的创作过程,以及从中国电影的大语境和草原文化视角阐述塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像风格生成的原因。第叁部分是分析塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影中的影像元素,着重分析电影中的光影、色彩、镜头运动以及构图,论述塞夫、麦丽丝如何探索影像元素的表意功能。第四部分总结概括塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像风格特征,探讨个人成长经历、创作经历以及时代、文化背景对形成影像风格的深刻影响,通过提炼塞夫、麦丽丝蒙古族题材影像风格特征,思考蒙古族题材电影如何进一步提升影像艺术质量和美学价值。(本文来源于《内蒙古师范大学》期刊2019-06-30）
杨超博[9]（2019）在《腾格里下的牧马人》一文中研究指出蒙古族题材绘画在内蒙古地区绘画中占有重要的地位,蒙古族人民具备着鲜明的个性和时代特征。虽然当代蒙古民族人民的生活习惯有所改变,但蒙古族人民心中的那片腾格里精神从未动摇。我选择以描绘当代蒙古民族生活方式来表达他们的精神世界。此系列油画是以当代牧人的视角,用具象绘画形式表现我的家乡,表现我所热爱的牧民生活。本论文主体由叁部分组成:第一部分是《腾格里下的牧马人》创作计划的形成,主要介绍了腾格里精神的内涵以及所感所悟,对创作题材构思的形成进行了阐述;第二部分是关于画作的创作过程,分别对作品的构思构图和情感经历进行了详细地描述;第叁部分是通过在油画作品当中体现出的民族精神的思考,将创作过程中所引发的的艺术感悟记录下来。通过对油画技法的学习和艺术创作的实践,能够在作品中展现当代草原牧民的精神面貌和美好的精神境界。(本文来源于《内蒙古师范大学》期刊2019-06-20）
马玥[10]（2019）在《新媒体形势下的蒙古族题材动画服饰研究》一文中研究指出随着网络的普及,动画的制作与传播都发生了巨大的改变。动画作品相继涌现,在好坏作品的对比下,发现民族化的动画设计是十分重要的。本文从蒙古族题材的角度上分析了民族动画服饰设计的意义与方法。(本文来源于《中国文艺家》期刊2019年06期）
蒙古族题材论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
取材于草原文化的动画影片因蕴含了蒙古族的精神、表现了北方的地域文化以及秉承了草原传统文明而具有独特的审美意蕴。其中,英雄主义情结主题是蒙古族题材动画片不变的追求。蒙古民族对生命的珍爱、对自由的永恒追求、对人的信守诺言、对自然的尊重等民族性格在蒙古族题材动画片中以一种新的形式得以展现,为动画片增加了新的生活气息和深厚的文化底蕴,实现了从文化自觉到艺术自觉的转变,蒙古族文化成为动画影片拍摄的一个重要题材。探析近年来典型的蒙古族题材动画影片的题材选择、人文情怀、主题立意、民族文化及艺术表现形式的英雄情结审美,可为深入挖掘、创作优秀民族题材动画作品建立理论依据。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
蒙古族题材论文参考文献
[1].周祥东,张芸.“一带一路”背景下蒙古族题材电影“走出去”研究[J].齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版).2019
[2].段建华.英雄情结的审美探析——以蒙古族题材动画影片为例[J].当代电影.2019
[3].李立国.当代蒙古族题材水墨人物画表现形式风格类型探析[J].美与时代(下).2019
[4].张瑞坤,南长森.蒙古族题材电影叙事范式的发展轨迹与影像呈现方式[J].电影文学.2019
[5].周祥东.儒家视域下的蒙古族题材电影品性研究[J].南腔北调.2019
[6].李立国.当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的探索——《当代蒙古族女性·系列》创作谈[J].美与时代(下).2019
[7].刘照宇.浅谈不断前行的蒙古族人物题材水彩画[J].明日风尚.2019
[8].王晓东.塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像风格研究[D].内蒙古师范大学.2019
[9].杨超博.腾格里下的牧马人[D].内蒙古师范大学.2019
[10].马玥.新媒体形势下的蒙古族题材动画服饰研究[J].中国文艺家.2019