导读:本文包含了抽象水墨论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:抽象水墨,水墨意蕴,中国风
抽象水墨论文文献综述
郑亚辉[1]（2019）在《霓裳·独韵——以赵无极，吴冠中抽象水墨为例》一文中研究指出近年来,随着我国的国际地位和文化影响力不断提升,我国的服饰文化也愈发地被世界人民所认可。一股"中国风"在国际范围内悄然升起,并得到迅猛发展。服饰作为最为广泛且凸显的文化承载物之一,中国风元素在服装上的运用显得淋漓尽致。水墨作为我国最具代表性的传统艺术语言,更是被广泛地运用到服装设计当中。抽象水墨作为从传统水墨中传承演化而来的产物,将其运用到服饰艺术设计当中会产生怎样的效果呢?本文将为其进行探索。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年33期）
殷超,郭瑞萍[2]（2018）在《中国抽象水墨图案在成形针织物中的创新应用》一文中研究指出探讨并归纳中国抽象水墨图案的4种主要形态特征,分别为虚实层次、渐变效果、斑驳肌理感和不规则感与规则感对比。采用通过成形针织组织结构表现图案的工艺手法,举例分析适用于表现中国抽象水墨图案4种形态特征的多种成形针织组织,并将中国抽象水墨画作品实例转化为图案,创新应用于成形针织物中,详细介绍6种具有中国抽象水墨图案的针织织片实例。该研究不仅从织物的组织结构方面拓宽了针织成形服装图案的设计思路,同时对于中国当代水墨艺术的发展和传承也起到了一定的推动作用。(本文来源于《针织工业》期刊2018年10期）
殷超[3]（2017）在《中国抽象水墨图案在成型针织组织中的创新应用研究》一文中研究指出本文首先探讨并给出了中国抽象水墨的定义,其次结合作品实例分析并归纳出了中国抽象水墨图案的四个主要形态特征即:虚实层次、渐变效果、斑驳肌理感、不规则感与规则感对比。以成型针织组织结构表现图案的手法作为研究的核心,广泛举例分析并整理出了适于表现中国抽象水墨图案的四个特征的多种成型针织组织。并制定设计方案,将中国抽象水墨作品实例转化设计为图案,创新应用于成型针织组织当中,通过实践操作研发得到了若干织片,最后再将其织片的组织结构延伸运用在了成型针织服装的设计当中。不仅在成型针织服装设计的根源即织物的组织结构上拓宽了图案设计的思路,同时也为中国水墨艺术起到一定发展和传承的作用。(本文来源于《北京服装学院》期刊2017-12-01）
郝青松[4]（2017）在《天上的视角和意志——贾海泉抽象水墨之源》一文中研究指出老德(海泉)简历毕业河北工艺美术学院、中央美术学院国画系贾又福研究生中国美术家协会会员、艺术家、2017/首届中欧国际艺术双年展/捷克2017/"极地"香港水墨艺术主题展/香港2016/"水墨的解构与解放"邀请展/北京2015/中国美术批评家提名展/北京2015/2015美国当代艺术展/美国2014/"水墨中国"赴俄罗斯艺术展/莫斯科2014/第十二届全国美术作品展/石家庄2014/2014巴黎当代艺术展/巴黎2014/当代中国抽象艺术邀请展/北京2014/2014中国水墨双年展/北京2013/"大象无形"2013当代中国抽象画展/杭州2010/"风筝不断线"缅怀大师吴冠中邀请展/北京(本文来源于《现代青年》期刊2017年09期）
钱晓品,刘冀翔[5]（2016）在《吴冠中抽象水墨设色画与波洛克“滴画法”的殊途同归》一文中研究指出吴冠中的抽象水墨设色画与杰克逊·波洛克的"滴画法"在艺术表现上都突破传统绘画理念,以抽象的形式来表现艺术,运用点、线、面基本绘画语言创造出具有形式美的作品。本文通过对吴冠中与波洛克的比较分析,研究两者之间相似中的不同,最终又回归到一起。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2016年12期）
吴冬梅[6]（2016）在《抽象水墨画学习叁部曲——浅议幼儿园抽象水墨画学习的叁点做法》一文中研究指出水墨画是中国一种具有悠久历史的传统民族艺术,在幼儿园开展水墨画教学是素质教育的重要组成部分。近几年水墨教学中,教师从学具象的事物开始,从学水墨技能开始,慢慢地,幼儿的水墨画技能提高了,画具象事物的能力也提升了。尽管如此,教师不断总结反思,幼儿的作画思维是不是被我们束缚了?幼儿在水墨画学习中要学什么?教学方法应该是怎样的?针对这一系列问题,现从以下几方面谈谈观点。(本文来源于《考试周刊》期刊2016年44期）
谢韡[7]（2016）在《抽象水墨的精神承续与当代转换》一文中研究指出抽象水墨发展至今经历了形式探索、语言实验和文化关注等几个阶段,包含着西方抽象艺术语言与东方文化语言、传统语境与当代语境的天然基因,在继承传统水墨的表现性因素和意象精神的同时又创造出超越现实视觉的抽象图式语言,与当代文化建立更为深刻的内在联系并从中寻找水墨的发展方向。抽象水墨的美学传承二十世纪以来对于水墨画创作的变革在很长一段时期内偏向于强调描绘现实的能力,这种变革始于五四新文化运动,建国后在徐蒋体系"新写实水墨"的造型(本文来源于《收藏投资导刊》期刊2016年08期）
山河[8]（2015）在《审视生命与重构文明——读刘子建的抽象水墨作品》一文中研究指出刘子建1956年生于湖北荆州。现为深圳大学美术系教授、中国新水墨画院副院长、文化部中国国际书画艺术研究会常务理事、中国·翠亨文化艺术创作基地艺术家委员会主席。作为中国当代水墨抽象主义的开拓者和推动者之一,刘子建备受瞩目。最近叁年来,他的作品走进了欧美多个国家。今年他参与的"2015水墨演义国际巡展",继北京、布鲁塞尔之后,11月将在芝加哥亚洲艺术研究所展出。这是中国艺术家向西方抽象艺术发起的对话,亦可视为中国抽象艺术对世界画坛的贡献。(本文来源于《支点》期刊2015年10期）
王林[9]（2015）在《刘子建抽象水墨》一文中研究指出"水墨"作为传统中国画的主要媒材,其使用有深厚的文化积淀,所以说法很多,经常讨论的是要不要笔墨,不要笔墨行不行的问题。而一谈到笔墨问题就会进入传统笔墨评价体系,故总是有新旧之争。但对不理会笔墨系统的人而言,"笔墨等于零",一切必须从零开始,他们恰恰要摆脱线条书写的历史记忆和笔法模式,只把水墨视作一种媒材——一种中国人特别喜欢使用的媒材,发掘其新的可能性,目标则是创作出与传统水墨画不同的艺术样式。"抽象"这个词来自西方,是西方现代艺术形式革命的归宿。(本文来源于《美术文献》期刊2015年06期）
潘丰泉[10]（2015）在《另辟蹊径——来自台湾的现代抽象水墨画展》一文中研究指出在20世纪50、60年代期间,不少台湾画家在寻觅不同于传统画法的新的艺术探索途径。在这个过程中,许多有志于现代中国水墨画革新、追寻与西方后现代艺术同步为己任的中青年艺术家,共同组成了一个非官方性质的民间画会或研究会,其中最为着名、影响广泛的是由刘国松等人发起组织的"五月画会"。(本文来源于《艺苑》期刊2015年01期）
抽象水墨论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
探讨并归纳中国抽象水墨图案的4种主要形态特征,分别为虚实层次、渐变效果、斑驳肌理感和不规则感与规则感对比。采用通过成形针织组织结构表现图案的工艺手法,举例分析适用于表现中国抽象水墨图案4种形态特征的多种成形针织组织,并将中国抽象水墨画作品实例转化为图案,创新应用于成形针织物中,详细介绍6种具有中国抽象水墨图案的针织织片实例。该研究不仅从织物的组织结构方面拓宽了针织成形服装图案的设计思路,同时对于中国当代水墨艺术的发展和传承也起到了一定的推动作用。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
抽象水墨论文参考文献
[1].郑亚辉.霓裳·独韵——以赵无极，吴冠中抽象水墨为例[J].艺术品鉴.2019
[2].殷超,郭瑞萍.中国抽象水墨图案在成形针织物中的创新应用[J].针织工业.2018
[3].殷超.中国抽象水墨图案在成型针织组织中的创新应用研究[D].北京服装学院.2017
[4].郝青松.天上的视角和意志——贾海泉抽象水墨之源[J].现代青年.2017
[5].钱晓品,刘冀翔.吴冠中抽象水墨设色画与波洛克“滴画法”的殊途同归[J].艺术品鉴.2016
[6].吴冬梅.抽象水墨画学习叁部曲——浅议幼儿园抽象水墨画学习的叁点做法[J].考试周刊.2016
[7].谢韡.抽象水墨的精神承续与当代转换[J].收藏投资导刊.2016
[8].山河.审视生命与重构文明——读刘子建的抽象水墨作品[J].支点.2015
[9].王林.刘子建抽象水墨[J].美术文献.2015
[10].潘丰泉.另辟蹊径——来自台湾的现代抽象水墨画展[J].艺苑.2015