导读:本文包含了南方山水画派论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:中国南方油画山水画派,发展,文化自觉,文化自信
南方山水画派论文文献综述
蒋宁[1]（2019）在《中国南方油画山水画派发展研究》一文中研究指出中国南方油画山水画派是在中国文化转型时代背景下,中西美术文化碰撞与融合趋势中,受民族化与世界化的绘画语境影响,对本民族传统文化自信与南方地域文化自觉追求的学术性艺术组织。中国南方油画山水画派从最初成立到发展至今历经近七年,他们拥有共同的艺术理念和学术理论指导,突显南方地域性,将中国传统文化的精髓结合当下时代文化发展的需要,以油画山水来弘扬民族精神。他们集结在中国南方地区,围绕写生等活动形式促成良性发展体系,总体艺术风格面貌呈现共同的特点,在共性与个性中突破了传统艺术的局限性,丰富着油画艺术的创新语言。中国南方油画山水画派积极推动中国油画艺术事业的横纵联合发展,为引导、构建中国艺术的发展道路提供了许多值得参考的品质。本篇论文的研究首先探析中国南方油画山水画派的形成因素,解读中国南方油画山水画派在中西文化交流的碰撞与融合,南方地区的文化自觉与自信中,中国写生热潮推动下带来的发展契机;把握画派的艺术主张,结合画作掌握中国南方油画山水画派的主要绘画特征,包括南方山水植被、南方民居民俗的南方地域特征。楚文化中的浪漫主义、桂林山水的文化涵养、道家思想与山水精神的文化特征。艺术表现形式中的别致构图、意象造型、清新色彩、书写笔触和底色技法;厘清中国南方油画山水画派的活动状况,以写生交流与学术会议、艺术画展与出版发行再到中国南方油画山水画派研究院的建立展开;最后阐述中国南方油画山水画派的发展对当下画派自身以及中国油画的影响,并理性展望画派未来的发展。通过全面剖析中国南方油画山水画派发展背后的缘由、文化涵养、绘画特征、活动状况和影响,理会中国南方油画山水画派在发展中所反映的社会现实局势,进而在一定程度上掌握中国风景油画发展的面貌,得到与之对应的艺术发展规律启示。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2019-06-01）
刘文颖[2]（2018）在《试析中国南方油画山水画派绘画语言与情怀——陈和西油画意蕴品析》一文中研究指出陈和西作为南方油画山水画派的先驱者,他的油画意蕴通过整体与和谐的审美情趣为观者提供了难以逾越的观赏体验。陈和西的绘画特色由叁个部分组成:一是写生与创作的合二为一,生动鲜活的画面得益于写生与创作的结合;二是方形构图的综合运用,独特的布局形式成就了独具魅力的审美意趣;叁是无形中的"线性美",强烈的绘画元素服务于整体画面的构成图式,完美地结合了造型功能与形式美,使其画面视觉效果层次分明、结构丰富。(本文来源于《中国文艺家》期刊2018年12期）
汪志飞[3]（2018）在《南方田园山水画的诗意表达》一文中研究指出南方田园自然风光蕴藉婉丽,美不胜收,处处充满了诗情画意,令人想往。山川之美,古来共谈,历代以此题材的山水画经典之作不乏其数,如明代沈周为吴宽的东庄所绘制的《东庄图册》,以及清代画家梅清根据宣城实景写生创作的《杏花春雨图》和《溪堂消暑图》都是表现江南田园诗意美景的典范之作,对当时及后世影响深远,对笔者的写生创作亦是起到很多积极的启发和促进作用.笔者通过此文的撰写,试图由经典作品的学习分析并以此展开到自己的写生实践,来讨论南方田园山水画的创作方式与诗意表达。(本文来源于《南京艺术学院》期刊2018-05-23）
王琨[4]（2017）在《中国南方油画山水画派》一文中研究指出"中国南方油画山水画派"的成立,标志着油画界又树立起了一杆新的大旗。这是一支汇集了12个省市二十余位艺术家的创作队伍,"他们将中国传统绘画精神与独具个性的油画技巧、绘画思维相结合,以中国山水为对象,以油画的形式来呈现中国山水的时代感与民族性"。以南方山水为媒介,一批志同道合的朋友共同探讨,相互提示并激活许多共性生存环境中的每个艺术家的灵感,既可相互借鉴,又可相互避让,寻求新的途径。关注了"南方"的风景特色,也容易发现"北方"的特点,有了对(本文来源于《中国油画》期刊2017年01期）
粟多辉[5]（2016）在《“中国南方油画山水画派”对当前中国油画的影响》一文中研究指出“中国南方油画山水画派”是南方画家代表的一次集大成,它的产生具有深远意义。它既是对中国传统文化的一次梳理和创新,又是一次西洋油画中国化、民族化、地域化的深入体现。它在中国油画发展的历程上有着明显的旗帜作用。将在中国油画史上写下精彩的一笔。中国南方油画山水画派已经成立多个年头了,无论在绘画创作的过程中,还是作品展览的影响力,以及论坛学术的探讨都已经深深的引起社会的广泛关注,尤其是有眼光的批评家和收藏机构开始认真而不遗余力的推广和收藏好作品,这是一个很好的势头。它的影响和发展必然对中国油画有一个巨大的推动作用。“中国南方油画山水画派”对中国油画当前的影响是多方面的,这是一个庞大的课题。因篇幅和专业领域的限制,我将结合我的创作实践集中论述“南派”画家在做底子上的影响。我的创作表现的是湘西的写意山水,我生于斯长于斯,对家乡的山山水水有深刻的情感。在导师陈和西教授的指导下,我花了叁年时间去湘西各地写生并广泛收集相关资料。后面又借鉴了南方画派几位代表画家做底子的方法,尤其做完肌理底子再写生创作的技法,从而形成我在画面肌理效果的引导下去完成作品的创作方法。做底子的材料是广泛和多样的,做底子的方式方法也是广泛和多样的,正是这种广泛和多样性,以及随机偶合性构成每个人不同的风格和特点,在艺术广延上正好符合它的创意和本质。我的底子创新就是在借鉴和吸收他人优秀的地方,融合自己的想法和创意,最终形成个人特色的材料底子。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2016-06-01）
黄咪浪[6]（2016）在《论中国南方油画山水画派的地域特征》一文中研究指出作为中国油画的一个分支,风景油画逐渐受到画家的青睐和重视。风景油画是以地理环境为依托,以艺术家生活经历为背景,以表现技巧,创作构思所等方式呈现出优秀的艺术作品。当下大融合时代,南方和北方成为中国地域环境和地域文化的主要划分区域,两方在地理地貌,地域文化上各自都有显露的差异。不同地域的画家所创作的作品是多样地域文化的残留,欣赏不同地区的艺术家所创造的艺术作品,便可清晰地看到不同地理环境下的作品精神传递的迥异。每个地域的艺术家,有着所在地域的个性品质,这就是各个地域文化所共同传递和构建着的华夏文化。中国南方油画山水画派是由南方十二省着名艺术家组成,他们是南方风景油画的代表,即具有南方文化的底蕴,又具有自己独特的脾性。他们聚集在一起是南方地域特征推动下的结果,是特定文化下的产物。他们有共同的追求和相似的画风,且共同沿袭以南方文化为代表的楚文化美学思想、道家哲学思想,深受传统绘画的影响,更敢于容纳其他领域的优秀内涵。本论文以中国南方油画山水画派的艺术家具体画作的创作为切入点,首先从南方画派的创作题材和南方画派对南方植被的色彩表现等方面分析南方油画山水画派的画家们是如何表现南方的自然因素;其次,从分析中国南方为代表的楚文化以及道家思想和中国传统绘画传承等方面阐述南方油画山水画派的地域文化品质;最后,阐述在南方地域特征下中国南方油画山水画派的艺术语言以及艺术风格。从而得以论证南方油画山水画派是具有明显地域特征,但又超越地域的一个走在时代前面的学术性团体。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2016-06-01）
贺海锋[7]（2016）在《董源南方山水画探析》一文中研究指出中国古典山水作为中国文化的经典形式,也作为人类文明的重要组成部分,其特殊性不言而喻,如果放在世界范围来谈,西方文化是时间数轴上的问题,那么东方文化是空间数轴上的问题,我们不难找到其对应的文化形态。那么山水画就是其最具有代表性的呈现形式,宋宗炳在《山水画序》中就提出“竖画叁寸,当千仭之高,横墨数尺,体百里之远。”主要是通过这种空间的营造方式,来传达中国古人的哲学观念,这就是“天人合一”,天人合一的境界是对自然的敬畏与崇尚,所以我选择探讨董源,只因为我觉得董源的艺术与精神追求恰恰都印证了这种天人合一的精神追求,也印证了《道德经》里所讲：“玄之又玄,众妙之门,”我只是以个人喜好来探讨一下山水画史中的一个典型个案。(本文来源于《中央美术学院》期刊2016-04-01）
段湘华[8]（2016）在《中国当代南方油画山水画派的现状与发展趋势》一文中研究指出中国南方油画山水画派是在中国南方地区兴起的传统写意风格的油画团体。该画派最初由南方7省16位着名艺术家组成,如广西的张冬峰、海南的王锐、湖南的陈和西等,他们具有学院背景,代表南方学院的绘画水准,通过在南方各地的集体写生创作、艺术沙龙、画展、研讨会,其艺术活动形成了稳定的影响力。这群画家将艺术创作立足民族和本土,有别于传统的中西结合的画风,不是为技法而技法或者生搬硬套国画技法,而是自觉运用西方绘画媒介材质和国画技法,与中国文人画精神相融,每位画家既保持着自己的绘画风格,又能表达出文人雅士情怀。这是一个可以探究创新延续性的新兴画派,对该画派的现状与发展趋势进行研究,有助于研究者更好地了解当代南方油画山水画派的特色。(本文来源于《美术教育研究》期刊2016年02期）
周丕华[9]（2015）在《美丽南方:新中国成立以来广西山水画发展历程》一文中研究指出广西的奇山秀水为山水画创作提供了得天独厚的条件,近代画家徐悲鸿、李可染、刘海粟、白雪石等大家都描写过漓江,并在中国美术史上产生了很大影响。新中国成立以来,广西的山水画在老、中、青画家们的身体力行下经历了转型、探索、发展叁个重要时期,使得广西山水画的发展日渐成熟,并形成广西美术发展的新起点——"漓江画派",它将引领着广西的山水画走向更繁荣的未来。(本文来源于《美术界》期刊2015年07期）
何惠[10]（2015）在《中国南方油画山水画派——陈和西风景写生创作研究》一文中研究指出2013年7月28日,在中国的南方有这么一群志同道合的画家,秉承着对祖国山川河流的迷恋、对家乡的热爱、对中国油画发展道路的探寻,团结在一起,命名为:中国南方油画山水画会,后更名为:中国南方油画山水画派。其中,湖南画家陈和西先生被推任画派副会长。本文对陈和西风景写生创作进行研究,意在分析其风景写生创作理论方法的基础上,认识中国南方油画风景写生创作领域中不同的声音。一、陈和西风景写生创作论(本文来源于《文艺生活(艺术中国)》期刊2015年06期）
南方山水画派论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
陈和西作为南方油画山水画派的先驱者,他的油画意蕴通过整体与和谐的审美情趣为观者提供了难以逾越的观赏体验。陈和西的绘画特色由叁个部分组成:一是写生与创作的合二为一,生动鲜活的画面得益于写生与创作的结合;二是方形构图的综合运用,独特的布局形式成就了独具魅力的审美意趣;叁是无形中的"线性美",强烈的绘画元素服务于整体画面的构成图式,完美地结合了造型功能与形式美,使其画面视觉效果层次分明、结构丰富。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
南方山水画派论文参考文献
[1].蒋宁.中国南方油画山水画派发展研究[D].湖南师范大学.2019
[2].刘文颖.试析中国南方油画山水画派绘画语言与情怀——陈和西油画意蕴品析[J].中国文艺家.2018
[3].汪志飞.南方田园山水画的诗意表达[D].南京艺术学院.2018
[4].王琨.中国南方油画山水画派[J].中国油画.2017
[5].粟多辉.“中国南方油画山水画派”对当前中国油画的影响[D].湖南师范大学.2016
[6].黄咪浪.论中国南方油画山水画派的地域特征[D].湖南师范大学.2016
[7].贺海锋.董源南方山水画探析[D].中央美术学院.2016
[8].段湘华.中国当代南方油画山水画派的现状与发展趋势[J].美术教育研究.2016
[9].周丕华.美丽南方:新中国成立以来广西山水画发展历程[J].美术界.2015
[10].何惠.中国南方油画山水画派——陈和西风景写生创作研究[J].文艺生活(艺术中国).2015
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