导读:本文包含了蒋采苹论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:高温结晶颜料,重彩画技法,艺术价值
蒋采苹论文文献综述
胡琰[1]（2018）在《蒋采苹重彩画技法在人物画中的运用与研究》一文中研究指出本论文主要以蒋采苹老师为研究主体,通过对蒋采苹重彩画技法的研究,能够令我更加深刻的感受到重彩画的艺术魅力。主要分为以下几个方面来讨论:首先阐述了重彩人物画的历史背景和发展现状,特别是传统画技法。接下来对蒋采苹的生平和艺术成就进行了全面了解,同时重点分析了蒋采苹的艺术理念和艺术风格两个部分。然后是本文主要内容——蒋采苹的重彩人物技法特点,分为叁个小部分:第一部分为材料研究,方向为依托材料和颜料,内容包括云母和高温结晶颜料等;第二部分为色彩研究,将传统色彩和蒋采苹的色彩进行对比研究;第叁部分为技法研究,主要通过传统技法、工笔画技法和现代重彩画技法进行对比研究。最后分析了蒋采苹的艺术价值,并结合其艺术创作对我的启发。蒋采苹在重彩画上的研究与创造为现代和未来的中国重彩人物画发展起到了积极并且深远的影响。(本文来源于《杭州师范大学》期刊2018-03-01）
曹颖[2]（2017）在《蒋采苹工笔重彩人物画的色彩观》一文中研究指出中国画有着源远流长的历史,古代我们将之称为“丹青”,可见中国画最早是以色彩为主的重彩画,工笔重彩画就有了悠久的历史与文化底蕴。工笔重彩画的发展十分久远,尤其是到了唐朝发展到了鼎盛时期,涌现出一大部分优秀的作品流传至今,这一时期无论是从绘画技法还是创作技巧,已经形成了一套比较完备的理论。宋元以后工笔重彩从鼎盛逐渐走向衰落,直至上世纪八十年代又快速发展起来,由于中国画有着深厚的文化积淀,在又一次发展起来的时候,人们又赋予了它新的生命力,尤其是在色彩的创作领域中,不同于传统中国画的设色,而是出现了更加丰富多彩的色彩技法。工笔重彩绘画的又一次腾飞,以蒋采萍先生为主的众多画家都为其的发展做出了很大的贡献。当代工笔重彩画无疑是以色彩为主,它不同于传统的水墨人物画和淡彩画,更加注重色彩在画面中的主导作用。重彩画在色彩的表现方式上是多种多样的,它是以积极开放的姿态来表现传统,注重色彩的装饰性和厚重感。蒋采萍作为工笔重彩的先驱人物,她在继承传统工笔人物画色彩的基础上,大胆创新,吸收了很多日本绘画的色彩,加上对传统矿物质颜色的创新运用,以及发明创造了“高温结晶体”颜料,运用到自己的创作中,逐渐形成了一套自己的色彩创作体系,重拾中国重彩绘画的鼎盛,对当代色彩的发展做出很大的贡献,影响了一批又一批画家的色彩观和绘画技法。(本文来源于《辽宁师范大学》期刊2017-04-01）
张书云[3]（2017）在《丹青筑梦人——访当代重彩画名家蒋采苹先生》一文中研究指出蒋采苹先生,初见她,就是北京街头为你热心指路的普通老太,温软的棉布衣褂泛着本色,挎上布包行走巷陌,便是隐没市井的寻常。而当与她交谈,你会被她飞扬的神采所吸引,追古溯今,侃侃而谈,讲到激昂处容光焕发。当你面对她的画,明艳、纯净的随"心"赋彩,扭转你"淡云来往月疏疏"的中国画概念,一派"最喜千峰翠色浓"的阳光乍现,让你难以置信,这跃动的鲜活生命,出自这位饱经沧桑的耄耋老人之手。(本文来源于《中国美术研究》期刊2017年01期）
李菲菲[4]（2015）在《当代工笔重彩花鸟画的设色》一文中研究指出工笔重彩花鸟画是中国画艺术表现中最传统、最朴实的一种绘画呈现形式，也是最单纯的一种表现形式，在中国绘画史上有过及其辉煌的时期。工笔重彩花鸟画以其独特的审美情趣和完善的绘画语言颇受人们的喜欢，是近年来中国画发展最为活跃的一个画种，而我的创作主要研究的是画面的色彩语言。传统的工笔重彩花鸟画的着色方法都追寻“随类赋彩”的观念，而当代工笔重彩花鸟画在用色上已逐步打破这种观念，它是运用各种矿物质颜色、植物色以及大量的现代化颜料，制作出丰富的肌理效果。本论文主要从自身创作出发，结合中国传统绘画，谈自己在创作中的一些拙见和探索。文中重点阐述创作的过程，以及概述作品的表现方式和寻找工笔重彩花鸟画新的创作语言。(本文来源于《云南艺术学院》期刊2015-06-30）
刘继斌[5]（2015）在《蒋采苹绘画语言研究》一文中研究指出蒋采苹在绘画中重视形式之外的神韵,不光是一个表现技巧的问题,也跟人的内在心灵境界是密不可分的。她在绘画中注重宏观把握、突出个性,对比、同一与对称,反复与重复,节奏与韵律、均衡等基本规律,体现中国画独特的审美规律,表现工笔重彩画写实和写意兼具的绘画特点,使作品更具有学术内涵及艺术生命力。(本文来源于《青年文学家》期刊2015年02期）
文武[6]（2013）在《蒋采苹从艺60周年画展》一文中研究指出(本文来源于《中国美术馆》期刊2013年11期）
夏硕琦[7]（2013）在《蒋采苹与中国现代重彩画》一文中研究指出展览名称:蒋采苹从艺六十周年暨捐赠作品展主办单位:中央美术学院、中国美术家协会、中国美术馆展览时间:2013年11月13日至11月21日展览展厅:中国美术馆1号厅展品数量:117件蒋采苹是一位富有革新精神、在改革开放文化环境中崛起的工笔画家,她同时还是工笔画的教育家、活动家和颜料学家。她为当代重彩画的复兴和发展做出了自己的贡献。作为教育家的蒋采苹,于1958年毕业于中央美术学院国画系并留校任教,从事工笔画教学,其后又出任教研室主任,(本文来源于《中国美术馆》期刊2013年11期）
蒋采苹[8]（2013）在《蒋采苹的艺术》一文中研究指出(本文来源于《社会科学战线》期刊2013年07期）
雪梅,陈是吾,罗小珊,李秀文[9]（2013）在《我们家四个人四个样——蒋采苹合家谈话录》一文中研究指出蒋采苹:"我们全家都是搞艺术的,都能互相理解。你再看看,我们家四个人四个样,孩子们说我们最反对就是跟父亲一样,跟母亲一样。"人·物·表蒋采苹:1934年生,河南洛阳人。中国美术家协会中国重彩研究会会长、中央美术学院教授,国画家。潘世勋;蒋采苹先生,1934年生于吉林省吉林市。中央美术学院教授,油画家。(本文来源于《中国画画刊》期刊2013年03期）
刘飞[10]（2012）在《“色彩重现”—蒋采苹的矿物颜料研究与新时期以来工笔重彩画》一文中研究指出20世纪80年代以来,中国画在努力寻求现代发展的过程中,不断回溯中国画传统,不但“文人水墨体系”派生出“新文入画”和“水墨画”,工笔重彩也得到了极大发展,它重溯“丹青”的传统,充分发挥色彩的优势,不仅实现了自身的现代发展,也对水墨画的创作发生了影响。工笔重彩之所以能发挥色彩的优势,矿物颜料的使用和推广是一个重要因素。本文以蒋采苹为案例,介绍工笔重彩的历史发展境遇,尝试从蒋采苹的艺术创作、对于高温结晶颜料的研发和对矿物颜料的推广、重彩画教学叁个方面来分析矿物颜料对工笔重彩发展的影响。蒋采苹面向重彩画界进行重彩画教学和颜料研发、推广,其影响却超出了重彩画界,诸如对“色彩”的讨论、关于“制作”的争议、“岩彩画”和“重彩画”名称的争论,像“色彩”问题越过重彩画,也对彩墨画产生了影响。本文对这类衍生出的系列问题和影响也作出了讨论。(本文来源于《中央美术学院》期刊2012-05-01）
蒋采苹论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
中国画有着源远流长的历史,古代我们将之称为“丹青”,可见中国画最早是以色彩为主的重彩画,工笔重彩画就有了悠久的历史与文化底蕴。工笔重彩画的发展十分久远,尤其是到了唐朝发展到了鼎盛时期,涌现出一大部分优秀的作品流传至今,这一时期无论是从绘画技法还是创作技巧,已经形成了一套比较完备的理论。宋元以后工笔重彩从鼎盛逐渐走向衰落,直至上世纪八十年代又快速发展起来,由于中国画有着深厚的文化积淀,在又一次发展起来的时候,人们又赋予了它新的生命力,尤其是在色彩的创作领域中,不同于传统中国画的设色,而是出现了更加丰富多彩的色彩技法。工笔重彩绘画的又一次腾飞,以蒋采萍先生为主的众多画家都为其的发展做出了很大的贡献。当代工笔重彩画无疑是以色彩为主,它不同于传统的水墨人物画和淡彩画,更加注重色彩在画面中的主导作用。重彩画在色彩的表现方式上是多种多样的,它是以积极开放的姿态来表现传统,注重色彩的装饰性和厚重感。蒋采萍作为工笔重彩的先驱人物,她在继承传统工笔人物画色彩的基础上,大胆创新,吸收了很多日本绘画的色彩,加上对传统矿物质颜色的创新运用,以及发明创造了“高温结晶体”颜料,运用到自己的创作中,逐渐形成了一套自己的色彩创作体系,重拾中国重彩绘画的鼎盛,对当代色彩的发展做出很大的贡献,影响了一批又一批画家的色彩观和绘画技法。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
蒋采苹论文参考文献
[1].胡琰.蒋采苹重彩画技法在人物画中的运用与研究[D].杭州师范大学.2018
[2].曹颖.蒋采苹工笔重彩人物画的色彩观[D].辽宁师范大学.2017
[3].张书云.丹青筑梦人——访当代重彩画名家蒋采苹先生[J].中国美术研究.2017
[4].李菲菲.当代工笔重彩花鸟画的设色[D].云南艺术学院.2015
[5].刘继斌.蒋采苹绘画语言研究[J].青年文学家.2015
[6].文武.蒋采苹从艺60周年画展[J].中国美术馆.2013
[7].夏硕琦.蒋采苹与中国现代重彩画[J].中国美术馆.2013
[8].蒋采苹.蒋采苹的艺术[J].社会科学战线.2013
[9].雪梅,陈是吾,罗小珊,李秀文.我们家四个人四个样——蒋采苹合家谈话录[J].中国画画刊.2013
[10].刘飞.“色彩重现”—蒋采苹的矿物颜料研究与新时期以来工笔重彩画[D].中央美术学院.2012