导读:本文包含了黑桃皇后论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:尤里·,洛特曼,《黑桃皇后》,普希金,纸牌游戏
黑桃皇后论文文献综述
谢欣媛,康澄[1]（2019）在《洛特曼对《黑桃皇后》中“纸牌”主题的符号学阐释》一文中研究指出纸牌和纸牌游戏在19世纪末到20世纪初的俄罗斯"成为时代特有的神话中心"。洛特曼将纸牌游戏作为《黑桃皇后》情节构建的基础,挖掘纸牌主题背后深刻的文化内涵,并引导我们在更高的层面上通过纸牌背后的偶然和规则对人的命运和世界进行象征性理解。(本文来源于《俄罗斯文艺》期刊2019年03期）
孔朝晖[2]（2019）在《《黑桃皇后》的符号学解读》一文中研究指出《黑桃皇后》作为普希金创作巅峰期的短篇小说代表作,表现出作者缜密的艺术构思和精巧的叙事手法,营造出与众不同的美学风格。本文借用符号学方法分析作为标题的"黑桃皇后"在文中的多重符号表意过程、纸牌游戏的文化符号学意义、以及作者在文本聚合轴上的选择匠心,以探究该小说多元的隐含主题与作者自觉的符号学思维。普希金解放了读者的经验语境,把故事的意义带到了社会批判的深处,显示出其小说创作中诗歌般无限的意义衍生性。(本文来源于《俄罗斯文艺》期刊2019年03期）
王琛[3]（2019）在《俄罗斯作曲家柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》浅析》一文中研究指出俄罗斯作曲家柴可夫斯基的作品《黑桃皇后》是对普希金同名小说进行改编之后创作完成的悲歌剧。其称得上是柴可夫斯基的经典代表作,不仅在当时产生了很大的影响力,也给后世歌剧的创作与发展带来了非常深远的影响。本文在解读《黑桃皇后》这部作品的过程中,把其创作手法的特点、音乐特点和这部作品所蕴含的主要思想作为了核心内容来展开研究,充分挖掘了这部歌剧作品的魅力与价值。(本文来源于《艺术家》期刊2019年04期）
孙兆润[4]（2019）在《尼古拉·菲格涅尔——歌剧《黑桃皇后》中盖尔曼的首演者》一文中研究指出本文根据笔者收录在《青年学者的音乐文化视角》文集(2015年5月刊)第78至82页的俄文论文《尼古拉·菲格涅尔—柴科夫斯基歌剧〈黑桃皇后〉中盖尔曼的首位饰演者》润色加工而成。菲格涅尔的嗓音条件并不出众,却以成熟、客观的歌唱艺术观和以人为本的现实主义歌剧表演风格,尤其是对《黑桃皇后》中盖尔曼的有血有肉的出色演绎征服了观众,成就了19世纪末至20世纪初属于自己的歌剧时代。他的艺术成就对当今国际上一味追求"高大上"的声乐演唱品位和"千人一面,万人一声"的歌剧表演倾向或可起到重要的启示作用。(本文来源于《歌唱艺术》期刊2019年02期）
郑佳奇[5]（2019）在《从精神分析的角度解读《黑桃皇后》》一文中研究指出《黑桃皇后》是普希金的中篇小说,主要讲述了赫尔曼如何变成一个上流社会赌徒生活,在欲望中迷失自我的故事走向叁位主要人物分别对应着弗洛伊德叁重人格理论中的本我、自我与超我。本文主要以精神分析视角下的人格结构理论来分析作品中人物的内心世界及人物背后的象征,赫尔曼展现了人类在本我欲望与超我道德之间的挣扎历程,伯爵夫人则象征着神秘的无意识诱惑着赫尔曼,使他最终堕入了无意识的深渊。而利扎韦塔·伊万诺夫娜则与伯爵夫人形成对立,代表了超我层面的道德规范。但是在与本我的较量中,赫尔曼并没有突破自我,而是沉沦在了无限的欲望之中。赫尔曼的自我悲剧既源于对自我欲望的沉沦,也是社会环境造成的结果。(本文来源于《北方文学》期刊2019年03期）
孙兆润[6]（2018）在《歌剧《黑桃皇后》中盖尔曼人物形象的舞台诠释基础(下)》一文中研究指出3.拿破仑与盖尔曼的共性以步兮瑶的译着《拿破仑大传》~①为参考,我们发现拿破仑与普希金小说中的盖尔曼,在金钱观、性格和爱情观上有惊人的相似之处。(1)金钱观相似。他们有一个共同的特点,生活节俭而自立,都不崇尚奢华、不贪图享受。盖尔曼节俭、克制、勤劳,对父亲的遗产和利息分文不动,单靠微薄的薪水生活,他坚信必须确保生活自立,不允许自己有丝毫放纵。而拿破仑对什么都不(本文来源于《歌唱艺术》期刊2018年07期）
孙兆润[7]（2018）在《歌剧《黑桃皇后》中盖尔曼人物形象的舞台诠释基础(上)》一文中研究指出前言《黑桃皇后》是柴科夫斯基歌剧体裁集大成之作,同时也是其最具神秘主义色彩的一部歌剧。除了20世纪50年代(1956年至1959年间)中央音乐学院在苏联声乐专家妮娜·库克琳娜执导学院班底(其中沈湘饰演盖尔曼、喻宜萱饰演丽萨、彭雅安饰演伯爵夫人,郑小瑛指挥排练,黄飞立指挥演出)排演过第一幕第二场~①之外,我国至今还未启动该歌剧的排演计划。对于中国观众(本文来源于《歌唱艺术》期刊2018年06期）
王楠[8]（2018）在《《黑桃皇后》歌剧艺术特点探讨》一文中研究指出《黑桃皇后》是由俄罗斯19世纪伟大的作曲家柴可夫斯基根据俄国着名诗人普希金所创作的同名小说所改编的同名悲歌剧,也是柴可夫斯基所创作的最具代表性的歌剧之一,对后世的歌剧创作有着至关重要的影响。就《黑桃皇后》来看,无论是作品的创作手法还是音乐特征,抑或是其内涵的思想情感都有着其所独具的艺术特点。本文将分别从柴可夫斯基《黑桃皇后》的创所手法、音乐特征、思想内涵出发对该歌剧的艺术特点进行深入的分析,以期能对该部歌剧作品的艺术魅力更为充分地了解。(本文来源于《当代音乐》期刊2018年06期）
周莹[9]（2017）在《浅谈歌剧《黑桃皇后》中丽莎人物角色的分析与演绎》一文中研究指出《黑桃皇后(Пиковаядама)》是俄国作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基的歌剧中最富戏剧性,在国内外上演最多的一部叁幕七场歌剧。其改编自俄国诗人普希金的同名小说,由其弟弟莫杰斯特·柴科夫斯基创作脚本,彼得·伊里奇·柴可夫斯基谱曲。莫杰斯特·柴科夫斯基本来想用格尔曼和丽莎二人的和解来结束这部作品,但是柴可夫斯基不同意这样做。他认为,天真纯情的丽莎不可能回到并不爱她的男人身边,想通过死亡来(本文来源于《大众文艺》期刊2017年15期）
任海杰,齐琦[10]（2017）在《盖尔曼自杀了吗?——略谈马林斯基版《黑桃皇后》的制作特色》一文中研究指出2016年末上海国际艺术节期间,马林斯基剧院在上海大剧院上演了柴可夫斯基歌剧《黑桃皇后》。1890年,《黑桃皇后》就是由马林斯基剧院首演的;一百多年后的今天,马林斯基在捷杰耶夫的统帅下,已成为俄罗斯音乐文化的名片,因此由他们全班人马上演的《黑桃皇后》,自然更引人关注。(本文来源于《歌剧》期刊2017年01期）
黑桃皇后论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《黑桃皇后》作为普希金创作巅峰期的短篇小说代表作,表现出作者缜密的艺术构思和精巧的叙事手法,营造出与众不同的美学风格。本文借用符号学方法分析作为标题的"黑桃皇后"在文中的多重符号表意过程、纸牌游戏的文化符号学意义、以及作者在文本聚合轴上的选择匠心,以探究该小说多元的隐含主题与作者自觉的符号学思维。普希金解放了读者的经验语境,把故事的意义带到了社会批判的深处,显示出其小说创作中诗歌般无限的意义衍生性。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
黑桃皇后论文参考文献
[1].谢欣媛,康澄.洛特曼对《黑桃皇后》中“纸牌”主题的符号学阐释[J].俄罗斯文艺.2019
[2].孔朝晖.《黑桃皇后》的符号学解读[J].俄罗斯文艺.2019
[3].王琛.俄罗斯作曲家柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》浅析[J].艺术家.2019
[4].孙兆润.尼古拉·菲格涅尔——歌剧《黑桃皇后》中盖尔曼的首演者[J].歌唱艺术.2019
[5].郑佳奇.从精神分析的角度解读《黑桃皇后》[J].北方文学.2019
[6].孙兆润.歌剧《黑桃皇后》中盖尔曼人物形象的舞台诠释基础(下)[J].歌唱艺术.2018
[7].孙兆润.歌剧《黑桃皇后》中盖尔曼人物形象的舞台诠释基础(上)[J].歌唱艺术.2018
[8].王楠.《黑桃皇后》歌剧艺术特点探讨[J].当代音乐.2018
[9].周莹.浅谈歌剧《黑桃皇后》中丽莎人物角色的分析与演绎[J].大众文艺.2017
[10].任海杰,齐琦.盖尔曼自杀了吗?——略谈马林斯基版《黑桃皇后》的制作特色[J].歌剧.2017