导读:本文包含了太和正音谱论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:姚燮,中原音韵,太和正音谱
太和正音谱论文文献综述
李万营[1]（2019）在《姚燮旧藏明钞本《中原音韵》《太和正音谱》考》一文中研究指出《中原音韵》和《太和正音谱》今均存钤"钱谷手抄"印章的钞本,或称其为"钱谷钞本",此实是伪印,但属明钞本则无疑问。这两种钞本在清代经过顾菊庭、赵烈文及姚燮、姚承舆祖孙递藏,姚燮为着名曲论家,故可称之为姚燮旧藏本。此二书从姚家散出后,经过"万古青山只么青"收藏,从书坊出售时,前后半部被相互错装,又分别经孙家溎与郑振铎收藏,今分藏于四川师范大学图书馆和中国国家图书馆。其中《中原音韵》钞本的底本可能早于《啸馀谱》本,带有瞿藏本、讷菴本向《啸馀谱》本、《四库全书》本演进的痕迹。而《太和正音谱》钞本与内阁文库藏明刊本、《北雅》同作叁卷,接近《太和正音谱》早期传本的面貌,它应是以阁本或与阁本同系统的早期传本为底本钞録而成的。(本文来源于《戏曲与俗文学研究》期刊2019年01期）
李健[2]（2019）在《《太和正音谱》版本源流考》一文中研究指出《太和正音谱》现存十一种版本。本文据校勘所得异文,对各版本做比较分析,可分为叁组:(1)二卷本。有黄裳藏写刻本残本,当刊于嘉靖以前,或系宁府刻本;另有艺芸书舍本、美国国会图书馆藏本、鸣野山房本、周大辅钞本、王礼培藏乌丝栏钞本,均据此版本影钞,或据影钞本复钞。(2)叁卷本,有日本内阁文库藏明刊本、姚燮旧藏明钞本和《北雅》。《北雅》以阁本同版本为底本,用何钫刻本补足了残缺部分。(3)十二卷本,有何钫刻本、《啸馀谱》本。(本文来源于《戏曲与俗文学研究》期刊2019年01期）
杜雪[3]（2019）在《日本内阁文库藏明刊《太和正音谱》考》一文中研究指出内阁文库藏明刊《太和正音谱》,属海外孤本,约刊于嘉靖到万历初年,为叁卷本的祖本,对后出刊本颇有影响,亦具校勘价值。此本曾作修订删改,从中可见刊刻者对内容的新认识;但与其他晚明刊本相比,仍较多保有原编面貌。以"太和正音谱"题名流传,可证时人尚视此书为一种完整着作。其对曲论与曲谱内容同等重视,均独立编卷,尚未强调对曲谱格律的标注。此本于江户时代已流藏日本,经丰后佐伯藩、昌平坂学问所而至内阁文库。(本文来源于《戏曲与俗文学研究》期刊2019年01期）
黄仕忠[4]（2019）在《《太和正音谱》研读计划及实施情况》一文中研究指出对于培养年轻学者来説,选择一个具体对象,按照学术规范,制订详细的研究计划,展开系统研讨,进而有所创获,具有重要意义。我们以《太和正音谱》为对象,从文献调查、版本比勘、文本细读入手,通过学生主讲,同学总结,导师随时提问、点评,拈出问题,并针对异文、异议,及时追踪。通过进一步寻访、比勘文献,发现了许多新的问题,再有针对性地展开深入研讨,撰成论文,再就观点、论据、论证作反覆思考、修订、补充甚至推倒重来,完成了一组论文,有许多重要的发现与结论。(本文来源于《戏曲与俗文学研究》期刊2019年01期）
陈艳林[5]（2019）在《《太和正音谱》所载杂剧数目与“二本”考》一文中研究指出元锺嗣成《録鬼簿》中,当同名剧目有两个不同剧本时,注明"次本"以作标识。在天一阁钞本《録鬼簿》中,有时也用"二本"説明是先作之剧,用"次本"来称后作之剧。到《太和正音谱》,则都注作"二本",当是因为元代的同名剧作,此时已无法判别孰先孰后。到明代万历之后,人们多把"二本"视作"2本",即2个一本四折。据此,又可把此谱的版本分为两类:一是仍计"二本"当作一个剧目的何钫刻本、《啸馀谱》、艺芸书舍本;二是当作"2本"统计的内阁文库本、《北雅》、姚燮旧藏本。万历末年,臧懋循编《元曲选》,卷首所列作家及剧目,主要据《北雅》移録改创,不仅把所有"二本"视为"2本",还把《西厢》五本、《西游》六本,分别计作"5本""6本"。(本文来源于《戏曲与俗文学研究》期刊2019年01期）
杜雪[6]（2018）在《盐谷温《太和正音谱》排印本研究》一文中研究指出盐谷温(1878-1962),号节山,是日本着名汉学家,戏曲俗文学研究的开创者之一。出生于汉学世家,毕业于东京帝国大学,获文学博士学位。曾在德国、中国留学,受教于森槐南、叶德辉。后任东京大学教授,在中国戏曲小说研究领域成就斐然,在学术史上占有重要地位。《太和正音谱》是一部重要的戏曲文献。成书于明代初年,作者署"丹丘先生涵虚子",系明太祖朱元璋第十七子朱权之道号。内容(本文来源于《戏曲研究》期刊2018年04期）
高欠欠[7]（2018）在《论朱权的曲语美学——由《太和正音谱》对关汉卿的评价谈开去》一文中研究指出古今众多戏曲评论家将关汉卿推举为"元曲第一",而明朱权在《太和正音谱》中对关汉卿的评价却为"可上可下之才",这种差异与朱权"贵藻丽、鄙俚俗"的曲语美学观有关。朱权推崇辞藻华丽的语言,轻视本色质朴的语言,这在《太和正音谱》中对关汉卿和文采派作家的评语中便可看出。同时,朱权透过他自己的杂剧也表现出了这一追求,他的杂剧辞藻华丽,修饰繁复,这与其贵族身份不无关系。另外,朱权曲折的生平经历又使他的杂剧富有韵味与人生哲理。(本文来源于《闽西职业技术学院学报》期刊2018年01期）
叶天山[8]（2015）在《《太和正音谱》考异二题》一文中研究指出《太和正音谱》"群英所编杂剧"下的"元五百叁十五",实际是指该书所计的元人杂剧总量,包括元有名可考"群英"417本、元佚名"群英"107本以及元"娼夫"曲家的11本作品。就此,《啸馀谱》《元曲选》均有讹误。凌蒙初则误解了《太和正音谱》中"二本"的含义。作为《太和正音谱》的修订本,《北雅》在平仄、句读、用韵方面纠正了前者的一些错误。《中国古典戏曲论着集成》提及有所谓崇祯本《北雅》,其根据不足。(本文来源于《中国古代小说戏剧研究》期刊2015年00期）
闵永军[9]（2015）在《《太和正音谱》音乐史理论疏论》一文中研究指出在《太和正音谱·词林须知》部分,有着音乐史的简单线索。朱权搜罗史籍、杂记,爬梳剔抉,给我们描述了音乐史上一条"帝王知音者"的线索;以及古代五位民间音乐家,对他们的歌唱成就给予了高度肯定。(本文来源于《语文学刊》期刊2015年20期）
韩骏[10]（2015）在《读《太和正音谱》浅谈元曲教化功能说》一文中研究指出《太和正音谱》为研究古典戏曲理论提供了极具参考价值的史料,特别是其中的曲谱部分,是现存最古的北杂剧曲谱。然而,由于朱权本人身份的特殊性以及当时的历史局限性,戏曲更多地成为"粉饰太平、巩固王朝"的工具。(本文来源于《科技风》期刊2015年10期）
太和正音谱论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《太和正音谱》现存十一种版本。本文据校勘所得异文,对各版本做比较分析,可分为叁组:(1)二卷本。有黄裳藏写刻本残本,当刊于嘉靖以前,或系宁府刻本;另有艺芸书舍本、美国国会图书馆藏本、鸣野山房本、周大辅钞本、王礼培藏乌丝栏钞本,均据此版本影钞,或据影钞本复钞。(2)叁卷本,有日本内阁文库藏明刊本、姚燮旧藏明钞本和《北雅》。《北雅》以阁本同版本为底本,用何钫刻本补足了残缺部分。(3)十二卷本,有何钫刻本、《啸馀谱》本。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
太和正音谱论文参考文献
[1].李万营.姚燮旧藏明钞本《中原音韵》《太和正音谱》考[J].戏曲与俗文学研究.2019
[2].李健.《太和正音谱》版本源流考[J].戏曲与俗文学研究.2019
[3].杜雪.日本内阁文库藏明刊《太和正音谱》考[J].戏曲与俗文学研究.2019
[4].黄仕忠.《太和正音谱》研读计划及实施情况[J].戏曲与俗文学研究.2019
[5].陈艳林.《太和正音谱》所载杂剧数目与“二本”考[J].戏曲与俗文学研究.2019
[6].杜雪.盐谷温《太和正音谱》排印本研究[J].戏曲研究.2018
[7].高欠欠.论朱权的曲语美学——由《太和正音谱》对关汉卿的评价谈开去[J].闽西职业技术学院学报.2018
[8].叶天山.《太和正音谱》考异二题[J].中国古代小说戏剧研究.2015
[9].闵永军.《太和正音谱》音乐史理论疏论[J].语文学刊.2015
[10].韩骏.读《太和正音谱》浅谈元曲教化功能说[J].科技风.2015