导读:本文包含了旋律风格论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:陕北信天游,旋律风格,艺术形态
旋律风格论文文献综述
陆小燕[1]（2018）在《陕北信天游的旋律风格与艺术形态》一文中研究指出陕北信天游是陕北地区特有的民歌,质朴纯真、自由奔放,象征着黄土高原的人民勤劳勇敢的形象。信天游的旋律自由简单,艺术形态多变、歌曲主体内容丰富、歌词形式多样,是不可多得的高水平音乐艺术形式。现文章主要针对陕北信天游的旋律风格与艺术形态进行研究,以期为信天游的传承与发展提供参考与借鉴。(本文来源于《佳木斯职业学院学报》期刊2018年05期）
赵芸萱[2]（2018）在《音乐创作中的旋律风格问题探析》一文中研究指出旋律是音乐发展中的重要元素之一,也是彰显个性的途径之一;在创作中想要拥有一个引人注目的旋律对于创作者来说有一定的难度,在蒙古族风格的旋律创作中会汲取民族元素进行写作凸显民族特色,展现一幅蒙古族人民热情好客的景象,当然旋律中不仅有民族元素的出现更是有调式调性的变化,通过转调或是离调等创作手法使旋律有着鲜明的对比,与此同时不同体裁的旋律创作,构思也有所不同,例如声乐曲的旋律创作一定要有别于器乐曲的旋律创作,这与旋律走向、音程关系、调式调性及乐器法等因素息息相关。本文将通过分析自己创作的作品男中音独唱《将进酒》以及弦乐四重奏《安代之风》对声乐曲以及器乐曲的旋律创作进行分析与总结、并且以这些年作曲专业的学习以及创作实践体会为例,就蒙古族民族元素、调式调性分析、声乐曲与弦乐四重奏的旋律创作问题为主要论述点展开论述。(本文来源于《内蒙古大学》期刊2018-04-01）
龙姝帆[3]（2015）在《试论二十世纪上半叶中国古诗词艺术歌曲中的民族旋律风格》一文中研究指出从民族民间音乐中找到创作的灵感,获得更多的音乐素材,这也是很多成功音乐作品中一个普遍的创作经验,是音乐和人民群众联系的一个重要因素。二十世纪上半叶中,我国的古诗词艺术歌曲也是这样。(本文来源于《北方音乐》期刊2015年24期）
齐磊[4]（2015）在《重视音乐本体 鼓励学生参与——谈高职中国民族民间音乐旋律风格习唱教学》一文中研究指出本文着重探讨了在高职的中国民族民间音乐课程中,应注重从音乐本体的实际操作入手,以民间音乐的风格习唱为核心,在此基础上适当深入到以音乐学的方法进行音乐本体背后的音乐文化解读。并从课堂教学的角度进一步探讨了在民族民间音乐习唱的过程中,如何让学生更加准确地做到风格的准确把握。(本文来源于《艺术科技》期刊2015年11期）
龙姝帆[5]（2015）在《古为今用 洋为中用——西方旋律风格在二十世纪上半叶中国古诗词艺术歌曲中的运用》一文中研究指出二十世纪上半叶是中国古诗词艺术歌曲发展的黄金时代,不但题材范围广泛,艺术手法成熟,而且在技法运用上丰富多样,西方的旋律风格既是其中的一种。(本文来源于《北方音乐》期刊2015年18期）
宋瑾[6]（2015）在《发声媒介及表演的变化对旋律风格的影响》一文中研究指出同一旋律,通过不同乐器、歌唱的表演,呈现出不同风格,甚至变得"面目全非",成了不同的乐种。中国民乐演奏非洲歌曲,原来的韵味完全消失;江浙一带的传统音乐传入福建泉港地区,由于在江南丝竹乐器基础上加入了地方乐器,用闽南口音的官话演唱,竟然产生了"北管"这样的新乐种,如今甚至成为国家级非遗保护项目;台湾的孔庙"十叁音"众多曲目来自北管,由于乐器的不同,衍生出另一个乐种;在闽南地区,同一首曲在南音中为南音,在梨园戏中为戏曲。因此本文建议研究音乐,特别是旋律,应该在乐谱分析基础上思考媒介和表演维度变化带来的风格上的影响。(本文来源于《中国音乐学》期刊2015年01期）
糜静[7]（2012）在《浅析湘西苗族唢呐旋律风格的文化成因》一文中研究指出湘西苗族唢呐是苗族人最喜爱的乐器之一。其曲调蕴含了丰富的地方文化。文章从历史、自然环境和饮食风俗叁个角度分析苗族旋律风格的文化成因,希望更深入的了解苗族唢呐。(本文来源于《群文天地》期刊2012年09期）
李世相[8]（2012）在《科尔沁蒙古族短调民歌旋律风格特征探析》一文中研究指出长期以来,学术界对如何划分民歌风格色彩区关注较多,而对于各风格色彩区民歌的旋律音高组织、音乐节奏组合、旋律展衍规律等学理上的研究较少。科尔沁蒙古族短调民歌独具特色,旋律风格体现于"平稳进行的说唱性""节奏组合的对称性""善用衬腔的抒情性"与"调性思维的丰富性"等方面。(本文来源于《内蒙古大学艺术学院学报》期刊2012年01期）
侯宝才,郝胜[9]（2010）在《谈门德尔松钢琴小品《无词歌》的旋律风格》一文中研究指出钢琴小品集《无词歌》是门德尔松浪漫主义标题性、抒情性钢琴小品的代表作,他的创作继承了古典乐派的传统形式,结构非常严谨,曲调极其优美。本文通过对钢琴小品《无词歌》的旋律进行分析和探讨,旨在提高对《无词歌》的认识,把它作为理论课的分析教材加以充分利用,充分发挥其艺术价值。(本文来源于《大众文艺》期刊2010年19期）
左霞[10]（2006）在《浅议中国古典诗词艺术歌曲的旋律风格》一文中研究指出中国古典诗词艺术歌曲的旋律风格具有多样化的特点。本文从西方艺术歌曲风格、中国古代歌曲及民歌风格、中国戏曲与说唱音乐风格、西方现代技法风格等四个方面进行分析,说明音乐语言与诗词语言结合进行形象塑造、意境刻画、情感表达与揭示内涵的作用。(本文来源于《中国音乐学》期刊2006年03期）
旋律风格论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
旋律是音乐发展中的重要元素之一,也是彰显个性的途径之一;在创作中想要拥有一个引人注目的旋律对于创作者来说有一定的难度,在蒙古族风格的旋律创作中会汲取民族元素进行写作凸显民族特色,展现一幅蒙古族人民热情好客的景象,当然旋律中不仅有民族元素的出现更是有调式调性的变化,通过转调或是离调等创作手法使旋律有着鲜明的对比,与此同时不同体裁的旋律创作,构思也有所不同,例如声乐曲的旋律创作一定要有别于器乐曲的旋律创作,这与旋律走向、音程关系、调式调性及乐器法等因素息息相关。本文将通过分析自己创作的作品男中音独唱《将进酒》以及弦乐四重奏《安代之风》对声乐曲以及器乐曲的旋律创作进行分析与总结、并且以这些年作曲专业的学习以及创作实践体会为例,就蒙古族民族元素、调式调性分析、声乐曲与弦乐四重奏的旋律创作问题为主要论述点展开论述。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
旋律风格论文参考文献
[1].陆小燕.陕北信天游的旋律风格与艺术形态[J].佳木斯职业学院学报.2018
[2].赵芸萱.音乐创作中的旋律风格问题探析[D].内蒙古大学.2018
[3].龙姝帆.试论二十世纪上半叶中国古诗词艺术歌曲中的民族旋律风格[J].北方音乐.2015
[4].齐磊.重视音乐本体鼓励学生参与——谈高职中国民族民间音乐旋律风格习唱教学[J].艺术科技.2015
[5].龙姝帆.古为今用洋为中用——西方旋律风格在二十世纪上半叶中国古诗词艺术歌曲中的运用[J].北方音乐.2015
[6].宋瑾.发声媒介及表演的变化对旋律风格的影响[J].中国音乐学.2015
[7].糜静.浅析湘西苗族唢呐旋律风格的文化成因[J].群文天地.2012
[8].李世相.科尔沁蒙古族短调民歌旋律风格特征探析[J].内蒙古大学艺术学院学报.2012
[9].侯宝才,郝胜.谈门德尔松钢琴小品《无词歌》的旋律风格[J].大众文艺.2010
[10].左霞.浅议中国古典诗词艺术歌曲的旋律风格[J].中国音乐学.2006