导读:本文包含了笔墨意境论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:林容生,文人画,中国国家画院,桃花源,现代画家,诗书画印,工笔画,笔墨技法,物象,工笔重彩
笔墨意境论文文献综述
王平[1]（2019）在《林容生:用文人画“白话版”画出了“现代桃花源”》一文中研究指出林容生,福建人,中国国家画院研究员、博士后科研工作站导师。他的艺术从业经历比较单纯,他从福建师范大学毕业后留校任教,然后在各种展览上获奖,接下来职称一直晋到教授,社会上也有了福建省美协副主席等专业兼职,后来就调到中国国家画院工作。有句话叫“桃李不言,下自(本文来源于《中国美术报》期刊2019-10-07）
林木[2]（2019）在《由意境的塑造到笔墨的抒写——对中国山水画史上一个重大转折节点的研究》一文中研究指出今天画国画者都知道笔墨对国画的重要,最典型的说法,即"笔墨是中国画的底线"。相信大多数画国画的人也都认同此话。这十多年来热起来的黄宾虹,也基于国画界对笔墨的高度重视。许多对画史不熟悉的人,也不太清楚这笔墨在画史上何以会这么重要。有人还认为笔墨从来就这么重要,也有人认为至少在元代就已经非常重要。纵观20世纪中国画之研究,上半个世纪人们关心的是国画科学与否,下半个世纪关心的是为人民服务,到20世纪都快过去了,人们才开始关心笔墨。故对笔墨的来龙去脉还来不及去梳理。我因在20世纪80年代关心明清文人画的研究,90年代又关心笔墨的历史,在研究中才意外地发现,笔墨受到极端的重视,亦即笔墨成为明清文人画的核(本文来源于《国画家》期刊2019年05期）
白晓伟[3]（2019）在《“融合”笔墨与意境的山水画教学模式》一文中研究指出中国山水画是中国传统文化在艺术表现形式上的一个重要载体,在审美实践和评判标准上拥有自己独特的规律和法则。在高校山水画教学的过程中,突出的两个问题就是笔墨和意境。融合"笔墨"与"意境"的教学实践的模式,并以"叁个阶段六个步骤"作为指导,培养学生的实践创新能力,提高教学在理论与实践的科学系统模式下的教学成效。(本文来源于《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》期刊2019年03期）
左洋,于博[4]（2019）在《浅析长白山画派抗联题材水墨人物画的笔墨语言与意境追求》一文中研究指出文章主要以长白山画派抗联题材水墨人物画的笔墨语言与意境追求为研究对象。作者通过对艺术家的专访,获得有建设性的第一手资料,并结合长白山画派抗联题材水墨人物画的代表作品,总结其笔墨语言与意境追求。(本文来源于《艺术教育》期刊2019年05期）
李文露[5]（2019）在《浅谈笔墨与意境的关系》一文中研究指出意境大致分为两种形态,一种为"写境",一种为"造境"。本文主要通过赏析中国古代美术作品中的笔法与墨法来探究古画中的意境,分别举例进行赏析,最后得出两个观点:首先,墨法与笔法是表现"意境"的方式方法;其次,掌握笔墨技法是表现"意境"的基础,对笔墨技法进行经验性的累积才能更好地表现出意味深长的"意境"。赏析古代中国画离不开意境,意境是中国传统美学中的重要词汇,是中国艺术美不可缺少的元素。(本文来源于《牡丹》期刊2019年12期）
鹏飞[6]（2019）在《王小羽:笔墨皆有禅意 意境格外空灵》一文中研究指出王小羽,本名王宝柱,祖籍山东省诸城,1963年生于哈尔滨,1984年毕业于鲁迅美术学院,1985年入中央美术学院国画系进修,结业后到西安美术学院任教。年少时从师王盛烈先生,并亲受李可染、于志学、刘文西、于希宁、关山月、陆俨少等大师。1991年入庐山东林寺,随高僧果一法师学佛。1994年在青岛湛山寺礼明哲方丈出家,取法名妙定,字禅观,号漠池。现居北京。(本文来源于《地球》期刊2019年04期）
柴彬彬[7]（2019）在《中国画“计白当黑”的笔墨意境对平面广告设计的启示》一文中研究指出新形势下,社会和时代不断发展,越来越多的行业发展都积极吸收和借鉴大量的优秀元素,在社会发展过程中,越来越多的传统文化中的元素并宣传出来,并应用到不同的行业发展中。中国画中包含有大量的优秀文化元素,对现代的行业发展都有重要的影响。平面广告设计中应用的中国画中的元素不仅是简单的文化元素的迭加,而是应该注重对多样化的文化平衡和元素的构造,来表现出更加科学合理的空间感。本文主要结合中国画"计白当黑"的笔墨意境对平面广告设计的启示展开了研究分析。(本文来源于《艺术科技》期刊2019年02期）
张宜欣[8]（2019）在《陆天宁:笔墨意境一定是建立在精神独立性之上》一文中研究指出陆天宁首都博物馆画院副院长中国美术家协会会员《艺术市场》惠风书画院签约画家"水和墨通过画家的调和,利用中国毛笔的中锋、偏锋、侧锋,或扫,或点,或皴,将枯湿浓淡的笔墨通过造型挥洒出来,一笔干军万马,一扫烟云宏博,横涂竖抹,气象万千。"《艺术市场》:改革开放40年以来,中国画领域多有新变,在这个阶段中水墨画的变化、发展有着什么样的特点?陆天宁:改革开放40年来,中国画的大方向越来越注重传承中(本文来源于《艺术市场》期刊2019年02期）
郑岗[9]（2018）在《新现实的出发 新笔墨的意境》一文中研究指出一直以来张望是许多理论家和画家最为关注的当代画家之一。有评论定义他在当代水墨创作领域开立了新笔墨境，为水墨艺术在当代的发展和表达贡献卓着。《学院美术30年 张望卷》在梳理文献的基础上，系统地研究总结了他30年的为学为艺为师历程和成就。不久前张望(本文来源于《美术报》期刊2018-12-08）
许志广[10]（2018）在《“精谨简约，清疏冷逸”—弘仁山水画笔墨与意境研究》一文中研究指出弘仁生活于明末清初的特殊历史时期,政治的变动,王朝的更替,混乱的社会环境,使得弘仁的生活经历十分丰富,而这异于常人的生活经历也为弘仁独特艺术风格的形成奠定了深厚的基础。其艺术风貌与当时被视为正统的“四王”一派截然不同,甚至与他一起被称为“四僧”的石涛、八大山人、髡残的画风也有异同,打破了当时画坛一味“摹古”、“法古”的风气,开创了新的画风,为清初的画坛带来了新的生机,引领了新安画派,对后世影响深远。弘仁的山水画体现了对艺术的不懈追求,也表现山水画审美趣味的转变,同时也体现了当时的时代精神。突出的艺术成就,独特的艺术风格是值得我们去研究、发现、继承、创新。艺术是在另一个层面对一个时代和社会特征进行生动直观的呈现。而书画作为艺术形式的一种,其能够体现一定时代的精神。我国的山水画充分的体现了这一特征,山水画最重要的即为笔墨的泼洒和整体意境的营造。笔墨,可以理解为用笔用墨,它不仅是中国绘画创作的重要手段,而且是画家写眼前之景,抒胸中之意的载体。如果说笔墨是山水画的基础,是山水画的骨和肉,那意境就是山水画的灵魂,是画家内心精神情感的表现,一幅山水画要想看起来气韵生动仅有身躯是不行的,要像郭熙在《林泉高致》中讲到那样:“可行、可望、可游、可居~([1])”,这才能称之为妙品。本文从山水画的最基本表现形式的笔墨与意境的角度,去研究弘仁的绘画艺术,着重分析弘仁山水画的笔墨与意境的特点,揭示弘仁在山水画笔墨技法与造境方面的继承与创新,探索弘仁山水画艺术对后世的影响和启示。并通过研究和学习弘仁的笔墨与意境,为自己的毕业创作及以后的绘画道路提供指导。(本文来源于《燕山大学》期刊2018-12-01）
笔墨意境论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
今天画国画者都知道笔墨对国画的重要,最典型的说法,即"笔墨是中国画的底线"。相信大多数画国画的人也都认同此话。这十多年来热起来的黄宾虹,也基于国画界对笔墨的高度重视。许多对画史不熟悉的人,也不太清楚这笔墨在画史上何以会这么重要。有人还认为笔墨从来就这么重要,也有人认为至少在元代就已经非常重要。纵观20世纪中国画之研究,上半个世纪人们关心的是国画科学与否,下半个世纪关心的是为人民服务,到20世纪都快过去了,人们才开始关心笔墨。故对笔墨的来龙去脉还来不及去梳理。我因在20世纪80年代关心明清文人画的研究,90年代又关心笔墨的历史,在研究中才意外地发现,笔墨受到极端的重视,亦即笔墨成为明清文人画的核
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
笔墨意境论文参考文献
[1].王平.林容生:用文人画“白话版”画出了“现代桃花源”[N].中国美术报.2019
[2].林木.由意境的塑造到笔墨的抒写——对中国山水画史上一个重大转折节点的研究[J].国画家.2019
[3].白晓伟.“融合”笔墨与意境的山水画教学模式[J].齐齐哈尔师范高等专科学校学报.2019
[4].左洋,于博.浅析长白山画派抗联题材水墨人物画的笔墨语言与意境追求[J].艺术教育.2019
[5].李文露.浅谈笔墨与意境的关系[J].牡丹.2019
[6].鹏飞.王小羽:笔墨皆有禅意意境格外空灵[J].地球.2019
[7].柴彬彬.中国画“计白当黑”的笔墨意境对平面广告设计的启示[J].艺术科技.2019
[8].张宜欣.陆天宁:笔墨意境一定是建立在精神独立性之上[J].艺术市场.2019
[9].郑岗.新现实的出发新笔墨的意境[N].美术报.2018
[10].许志广.“精谨简约，清疏冷逸”—弘仁山水画笔墨与意境研究[D].燕山大学.2018