导读:本文包含了草原风格论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:中阮,《草原抒怀》,音乐风格,演奏技巧
草原风格论文文献综述
王文洁[1]（2019）在《中阮曲《草原抒怀》的音乐风格与演奏技术分析》一文中研究指出中阮曲《草原抒怀》是林吉良先生的代表作品,此曲以传统的中阮演奏技巧结合相应的地域音乐元素表现出了浓厚的草原风格。本文以林先生创作的《草原抒怀》作为探讨对象,在论述其创作背景的基础上结合笔者的学习和演奏实践,着重从音乐风格和演奏分析角度探讨了演奏技巧的运用,以便能够很好地认识此曲。(本文来源于《当代音乐》期刊2019年11期）
曲子瑶[2]（2019）在《浅析《父亲的草原母亲的河》风格特点及演唱技巧》一文中研究指出《父亲的草原母亲的河》是由席慕蓉作词,乌兰托嘎谱曲,着名女中音歌唱家德德玛首唱的一首属于草原人依恋故土思念母亲的歌曲。本文立足于自身身演唱实践和大量的资料查阅,简要论述了此曲的作品风格和演唱技巧,希望能对有需要的人有所帮助。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年23期）
王叶[3]（2019）在《蒙古族风格艺术歌曲创作手法研究——以“草原乐派”作曲家好必斯作品为例》一文中研究指出本文以"草原乐派"作曲家好必斯创作的蒙古族风格艺术歌曲为研究对象,从作品主题的来源、旋律的发展手法(如花腔写作)、和声的配置特征、钢琴伴奏织体的艺术特征、单一调性及转调手法写作中的个性与共性等几方面展开论述,全面探析好必斯教授如何以蒙古族音乐元素为基础进行创新。在对艺术歌曲歌词进行选择的过程中,他认为,艺术歌曲应具有文学性、抒情性和哲理性,以及特有的诗词品质,同时应具有深刻的思想性和独特的诗情画意,能够反映曲作者的文学修养。作者的创作在保持民族风格的基础上拓展了旋律发展的空间及多样性,探究在和声的创作中如何将民族调式与西洋大小调进行完美的结合,在调性转换中如何处理远关系与近关系调的转换应用。他的作品在蒙古族音乐风格艺术歌曲的创作中始终保持旋律的民族化、艺术化与专业化的表达,主张一切作曲技术手段的应用都应为音乐思想内容服务,从而使得蒙古族风格艺术歌曲得到广泛的传播。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年12期）
王素敏[4]（2019）在《《续夷坚志》中女性人物之“草原风格”探析》一文中研究指出《续夷坚志》是契丹、女真、蒙古等草原民族入主中原多年之后,元好问创作的一部文言笔记小说集。由于它所体现出来的与中原农耕文化迥然相异的草原民族文化特色,使之成为金末元初开风气之先的、带有文化交融色彩的文学作品。尤其是在女性人物塑造方面,这部小说一改过去女性人物以"柔"为美的传统,给我们塑造了多位以"勇"取胜的人物,而性情刚烈、果断大胆、谋略过人的不同性格又使她们的"勇"各具特色。(本文来源于《中北大学学报(社会科学版)》期刊2019年04期）
吴书凡[5]（2019）在《新时期内蒙古草原歌曲演唱风格研究》一文中研究指出“草原歌曲”既包括传统草原歌曲,也包含了新时期草原歌曲。传统草原歌曲既指草原牧民们在传统民俗生活中所歌唱的,随着历史所流传下来的音乐形式。根据其音乐特点可分为“长调”和“短调”。新时期以来,草原歌曲受到多种文化元素的影响,诞生了很多既保留了传统草原歌曲的特点,又融入了众多流行歌曲创作元素的歌曲。形成了现在初具规模的艺术表演形式,既为“新时期内蒙古草原歌曲”。本文将以“新时期内蒙古草原歌曲的演唱风格”为研究对象,展开分析。本文主体内容包括叁个部分:一、从新时期内蒙古草原歌曲概念、形成、题材进行介绍。二、以两首新时期内蒙古草原歌曲的演唱风格为例,从两首歌的歌词、曲式进行分析,再到其情感表达,两首歌曲演唱风格的相同与不同之处,以及两位不同风格的歌唱家演唱这两首歌的风格特点和对比性研究,最后再阐述了笔者自己对这两首歌演唱上的见解。叁、分析新时期内蒙古草原歌曲的研究对声乐演唱者的意义以及对民族民间音乐的传承与发展的意义。(本文来源于《云南师范大学》期刊2019-06-03）
陈诚[6]（2019）在《萨克斯独奏曲《草原之夜》民族风格与演奏技法关联性探索》一文中研究指出In the 1950s,the theme song "the Night of the Prairie" from a large-scale production documentary "Green Field" was awarded by UNESCO as "the Nocturne of the Orient",which has become the pride of the Chinese people.With the widespread singing of the Night of the Prairie,its national style has also become controversial.As a music player,in order to play the national style of this piece more accurately,and enrich its forms of expression,I have carried on in-depth exploration and analysis to the national style of this work,and combined with my own specialty,I have made a detailed exposition on the instrumental music and the national style playing skills of this work.(本文来源于《新疆艺术学院》期刊2019-05-29）
魏秋妹[7]（2019）在《新时期四十年《草原》刊发散文思想内容与艺术风格的变迁》一文中研究指出散文具有真实性,抒情性强的特点。文学刊物具有实时性,传播性强的特点。文学刊物刊发的散文使二者的特色相结合,形成了新的文学景象。《草原》是一本综合性文艺刊物,散文是其中的重要构成部分。新时期四十年间,《草原》刊发了数量颇丰的散文。这些散文题材广泛,风格多样,独具特色,具有一定的研究意义。新时期四十年,无论作为创作客体的时代社会、人的思想意识,还是作为创作主体的作家的创作理念、文学观念、价值态度等等都发生了变化,因此,创作的结果——文本也会相应的发生变化。散文作为一种文学创作,也不例外。本文主要以新时期四十年《草原》刊发的散文为研究对象,以变迁为切入点,纵向观察散文的思想内容和艺术风格。本文主要分为叁个部分,包括引言,正文和结语叁个部分。引言部分首先对文学刊物与散文的密切关系进行论述,以表明论文的研究缘起和意义,其次从新时期散文研究,新时期区域散文研究以及新时期散文理论研究,内蒙古散文研究这四个方面对相关研究成果进行简要概述。正文部分主要分为叁章,第一章分析了新时期四十年《草原》刊发散文的大致状况,主要对其数量和创作群体进行统计和分析,说明其刊载数量多,以抒情记叙为主的特点,在创作群体方面,形成了老中青叁代的代际关系,多民族为特色的创作群体,这样成熟且具有多样性的作家构成奠定了其散文发展的基础,为散文的创作提供了保障。第二章分析了四十年间《草原》刊发散文在思想内容方面的变迁,主要从时代社会变革,文学政策等方面入手,分为叁个方面,一是叙事性散文的叙述内容方面,由注重表现经济快速发展到注重表现环境保护,二是各类散文在反思内容方面,由重视表现歌唱文明进步转变为反思现代文明,叁是抒情性散文的抒情内容方面,由注重抒发国家情感到表达个人意绪。除此之外还对其存在的私人化问题和重大题材问题进行论证。第叁章主要从叁个角度论证分析其在艺术风格方面的变迁,在表达主体上从集团化的言说到个人化言说的变化,在语言上由善用诗化语言到活用小说化语言,在表达方式上由直抒胸臆到含蓄内敛。(本文来源于《内蒙古师范大学》期刊2019-05-10）
张云鹏,程亚鹏[8]（2019）在《草原的气息——浅谈妥木斯不同时期的绘画风格》一文中研究指出妥木斯是一位蒙古族画家,文章从"全原素"时期、艺术转折时期、大写意时期和综合技法探索时期这四个不同的时期,分析阐述了妥木斯的画作风格及其风格演变的过程。妥木斯将自己骨子里的蒙古基因通过绘画的形式淋漓尽致地表现出来,从妥木斯的画作风格及其变化中可以窥到其对内蒙古草原画派形成的促进作用。(本文来源于《艺术教育》期刊2019年05期）
耿喆[9]（2019）在《那日松草原风格创作歌曲演唱探析》一文中研究指出本文以那日松创作的两首草原风格创作歌曲《呼伦贝尔美》和《草原晨曦圆舞曲》的音乐及演唱实践的思考切入,论述草原风格创作歌曲的演唱特点。第一章,通过阅读文献资料并结合1983年由人民音乐出版社出版的《呼伦贝尔美——那日松歌曲选》为例,对那日松简要的介绍及创作概述,归纳出那日松草原风格创作歌曲的艺术特征:一、主题鲜明,具有较强的时代感;二、风格突出,具有浓郁的生活气息,叁、扎根生活,音乐素材通俗易懂。第二章,通过对两首歌曲曲式结构及旋律特点的分析,简述两首歌曲的代表性,即《呼伦贝尔美》的流传性和《草原晨曦圆舞曲》的艺术性;通过对歌唱家蒋大为和郭丽茹的演唱版本的分析,探究在演唱草原风格创作歌曲时的艺术表现,即在演唱中的音色音量、呼吸共鸣、咬字润腔等声乐演唱技巧的运用。第叁章,结合笔者的声乐学习和演唱实践体验,探究如何在把握气息、咬字的同时,抒发出歌曲的情感,诠释歌曲意境。最后,归纳出那日松草原风格创作歌曲的演唱特点:一、歌词内容贴近生活,演唱者易感同身受;二、歌曲旋律的风格明显,极具歌唱性;叁、围绕草原风格紧抓地域优势,挖掘和弘扬了呼伦贝尔地区的文化。(本文来源于《内蒙古大学》期刊2019-05-01）
刘嘉[10]（2019）在《草原风格在音乐创作中的体现》一文中研究指出内蒙古是位于中国北部边疆的少数民族地区。在这片辽阔的草原上生活着以蒙古族为主,达斡尔、鄂温克、鄂伦春等少数民族。早期生活在这里的人们为了适应四季的变化采用集体游动放牧的生活方式。随着时间的推移,历史的变迁,形成了独具特色的北方草原游牧文化。本文是针对笔者在叁年的研究生学习期间所创作的作品为研究对象,运用作曲技法和音乐理论的相关知识进行理性的分析。将笔者在创作上一些思路与想法系统的归纳与总结,从而得出如何在音乐创作中体现草原风格的方法,为今后的创作积累经验、提供参考。(本文来源于《内蒙古大学》期刊2019-05-01）
草原风格论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《父亲的草原母亲的河》是由席慕蓉作词,乌兰托嘎谱曲,着名女中音歌唱家德德玛首唱的一首属于草原人依恋故土思念母亲的歌曲。本文立足于自身身演唱实践和大量的资料查阅,简要论述了此曲的作品风格和演唱技巧,希望能对有需要的人有所帮助。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
草原风格论文参考文献
[1].王文洁.中阮曲《草原抒怀》的音乐风格与演奏技术分析[J].当代音乐.2019
[2].曲子瑶.浅析《父亲的草原母亲的河》风格特点及演唱技巧[J].戏剧之家.2019
[3].王叶.蒙古族风格艺术歌曲创作手法研究——以“草原乐派”作曲家好必斯作品为例[J].北方音乐.2019
[4].王素敏.《续夷坚志》中女性人物之“草原风格”探析[J].中北大学学报(社会科学版).2019
[5].吴书凡.新时期内蒙古草原歌曲演唱风格研究[D].云南师范大学.2019
[6].陈诚.萨克斯独奏曲《草原之夜》民族风格与演奏技法关联性探索[D].新疆艺术学院.2019
[7].魏秋妹.新时期四十年《草原》刊发散文思想内容与艺术风格的变迁[D].内蒙古师范大学.2019
[8].张云鹏,程亚鹏.草原的气息——浅谈妥木斯不同时期的绘画风格[J].艺术教育.2019
[9].耿喆.那日松草原风格创作歌曲演唱探析[D].内蒙古大学.2019
[10].刘嘉.草原风格在音乐创作中的体现[D].内蒙古大学.2019