导读:本文包含了歌唱艺术特征论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:歌唱艺术,音乐感觉,审美特征
歌唱艺术特征论文文献综述
牟晓娟[1]（2018）在《论歌唱艺术的审美特征》一文中研究指出歌唱审美中,歌唱者只有从歌唱声音、音乐感觉、情感表现、艺术形象等方面去领悟和体会歌唱艺术的独特魅力,把所有美的声音与情感融为一体去揭示作品的思想内涵和情绪,才能使歌唱艺术富有生命力。(本文来源于《北方文学》期刊2018年26期）
张艳林[2]（2018）在《中国民族声乐二度创作的美学特征及表现方法探析——以李双江歌唱艺术为例》一文中研究指出笔者在考查我国古代声乐文献的同时,发现我国古代文论、画论、曲论中蕴含着诗眼、画眼、戏眼、意境、韵味等丰富的艺术创作理论,包含着深刻的艺术美学内涵。至今,它还指导着我国当代民族声乐艺术的理论与实践发展,并在歌曲的二度创作中彰显出厚重的民族性美学特征。李双江是我国当代的杰出歌唱家,他的演唱情感充沛、吐字清晰、形象逼真,富于韵味和强烈的感染力,其大美而深情的艺术风格秉承我国古代丰富的歌唱美学思想,蕴藏(本文来源于《音乐创作》期刊2018年09期）
林思名[3]（2018）在《女高音歌唱家雷佳的歌唱艺术特征》一文中研究指出雷佳演唱的歌曲总是能够打动人心,她的演唱总是非常灵动、打动人心,虽然看起来轻松,但是台上一分钟、台下十年功,好的演唱效果必然是经过不断的学习和锻炼才能形成的。本文主要对雷佳的歌曲艺术特征进行了分析,指出了其在发声方法、呼吸共鸣、咬字吐字以及润腔方面的特点,以期为演唱学习者提供一定的学习参考。(本文来源于《黄河之声》期刊2018年02期）
梁家珲[4]（2016）在《廖昌永的歌唱艺术特征初探》一文中研究指出廖昌永是男中音歌唱家,也是当今世界上最为着名的歌唱家之一,他的声音醇厚、自然清新,演唱作品涉及面较广,对于音乐作品,有着其自身对作品的独特的感悟和理解,他的对音乐作品的深度思考,也引起了其他的中外声乐专家的高度共鸣,其所创作出的音乐作品也被群众所广泛的接受和喜爱,本文就人们对廖昌永歌唱的艺术特征进行分析,发现廖昌永之所以取得如此瞩目的成就,和他平时正确的发声以及对中外作品精准的把控能力有着密不可分的关系,因此,本文就以下两个方面对廖昌永的歌唱艺术进行分析。(本文来源于《黄河之声》期刊2016年07期）
包红梅[5]（2015）在《科尔沁蒙古族歌唱艺术特征分析》一文中研究指出内蒙古自古就是歌舞之乡,蒙古族民众则以能歌善舞而闻名。在蒙古族文化艺术宝库中,科尔沁歌唱艺术无疑是流传最广、最受人们喜爱的一脉。文章从科尔沁蒙古族民歌、说唱艺术入手,就科尔沁歌唱艺术特征进行了探讨、总结,希望有助于人们对蒙古族歌唱艺术的认识和了解。(本文来源于《音乐时空》期刊2015年02期）
杨洋[6]（2014）在《女中音的歌唱艺术与风格特征研究》一文中研究指出当代杰出的歌唱家们用演唱的形式诠释着歌唱艺术，丰富了声乐艺术的创新和发展。女中音在歌唱艺术中也是一个极为重要的声部，女中音从产生直至确立，发展过程极为漫长，最终形成了女中音声部独特的演唱形式与风格，创造出女中音的声乐艺术并实现了其自身的价值。女中音歌唱家在歌唱艺术中有着重要的贡献，她们的声音圆润、明亮、委婉妩媚而动人心弦，可以安抚听者的心，给人以天鹅绒般的温暖，让人迷恋和向往，她们以高超的演唱技巧和极强的艺术感染力丰富了对歌唱的表达。本文是关于女中音歌唱艺术和风格特征方面的研究。在歌唱艺术和风格特征方面，总结了女中音声部歌唱艺术的起源、界定以及对于女中音的训练方面做出了分析与说明。笔者从“光荣绽放”中国十大女中音音乐会的曲目中，挑出叁首极为代表性的咏叹调，对此唱段的演唱风格、声音的技巧、情感的把握上进行探索研究，从而更加深入的去理解作曲家用音乐语言所传递的情感思想，为广大女中音歌唱者提供学习的借鉴。本文分为五章：第一章，女中音的发展简史。本章主要是对女中音歌唱艺术的起源、发展进行了概述，陈述了女中音这一声部从形成到慢慢成熟、完善的过程，从而在概念上对女中音有一个初步的了解。第二章，女中音声部的定位。本章是从生理构造、发声特点以及角色塑造等多个层面上对女中音声部进行科学、客观的界定。第叁章，女中音的基础学习与训练。本章介绍了女中音歌唱的基本学习，从歌唱的呼吸、歌唱的共鸣等方面对女中音歌唱进行说明，并通过在实践中的发声训练来树立女中音正确的声音概念。第四章，女中音的风格特征。本章列举了女中音的类型，选取叁首代表女中音类型的咏叹调作品进行分析，分别在歌剧的创作背景、角色塑造、演唱风格、歌词内容的研究等方面做出了详细的论述，并简要说明在歌曲演唱过程中应注意的问题，如克服气息过于太僵，不流动的问题，掌握高音的技巧以及如何树立正确的学习态度。第五章，女中音的风格艺术表演。本章从音乐艺术、舞台形体两方面，对如何把握好女中音的风格并在舞台艺术表演上进行阐述，通过理论的分析研究使其女中音歌唱者更具有艺术魅力。(本文来源于《曲阜师范大学》期刊2014-03-01）
曹丽红[7]（2012）在《浅谈黄华丽歌唱艺术特征及其对声乐教学的启示》一文中研究指出青年女高音歌唱家黄华丽有着丰富的舞台演唱经验与深厚的艺术功底，她通过对演唱艺术不懈的探索与实践，同时掌握了中国声乐作品和外国声乐作品两种不同风格的声乐演唱方法与技巧，将中国民族唱法和西洋美声唱法集于一身，并在这两种不同风格的艺术形式上均获得了巨大成功。本文从黄华丽歌唱艺术发展历程入手，借助声乐理论，采用乐谱实例分析等方法，根据黄华丽长达20多年的演唱生涯进行动态考察，总结其演唱艺术特征，并结合黄华丽不同时期的代表作，来剖析其歌唱艺术风格和表演特点,以期望黄华丽独特的演唱理念能够对民族声乐教学的课堂实践与理论体系具有一定的启示意义。本文架构分为绪论与文章主体，其中绪论主要对本文研究的目的和意义、研究现状进行阐述。论文共四章：第一章：笔者将黄华丽歌唱艺术发展历程以时间为界限分为两个阶段加以考察：黄华丽歌唱艺术风格的形成与发展期(1986年一2001年)、黄华丽歌唱艺术风格的稳定与成熟期(2002年至今)。第二章：黄华丽通过对戏曲唱腔技巧与戏曲表演程序的融摄与汲取，在歌唱实践中将民族唱法与美声唱法进行双向融汇，兼收并蓄，相互借鉴，吸收其有利因子，最终形成了颇具个性的歌唱艺术。第叁章：本章具体阐述黄华丽歌唱技巧与表演艺术特征。笔者结合黄华丽不同时期的代表作，采用谱例分析等方法深入浅出的分析黄华丽精湛的演唱技巧及独特的表演艺术。第四章：黄华丽歌唱艺术风格对民族声乐教学的启示。强调传统戏曲为民族声乐艺术提供了不可替代的宝贵资源并为其发展繁荣提供了不竭动力,开放的审美理念是丰富声乐理论的必要条件。(本文来源于《河南大学》期刊2012-06-01）
于国良[8]（2011）在《论男高音歌唱艺术发展特征及教学理论研究》一文中研究指出本文梳理了16世纪末至20世纪男高音歌唱艺术的发展历程,16世纪末、17世纪初歌剧的诞生孕育了美声唱法,从而使得美声唱法男高音声部歌唱艺术逐步确立,17、18世纪,因为男高音自身的技术限制等因素导致男高音的发展受到了极大的困惑,19世纪男高音终于突破了技术难关,进入了发展的黄金时期,20世纪男高音歌唱艺术进入了新的辉煌时代。可见,这一发展历程是非常艰难的,我们可以从中探求到男高音歌唱艺术发展的特征和规律。对西方男高音坎坷的发展历程进行梳理后,文章的第二部分主要论述了西方男高音歌唱艺术对我国声乐界的深入影响和渗入,从男高音演唱艺术的直观展示,“世界叁大男高音”帕瓦罗蒂、多明戈和卡雷拉斯的相继来华演出。吉诺.贝斯的歌常理论、弗洛的轻机能训练手段、斯义桂的声乐教学方法等歌唱理论与教学方法的传授及深远影响叁个方面来分别论证西方男高音歌唱艺术对我国男高音歌唱艺术的强大的影响力和促进作用。文章最后的落脚点为中国特色男高音演唱风格的建立,这是本文研究的最终目的。作为一名声乐演唱与理论研究者,我们学习和吸收国外的科学的先进的演唱和教学经验,其目的的归根到底是为了推进本国声乐教育事业的发展,树立具有本国独特风格的音乐形象,因而,我们在吸收和借鉴之后,应该多演唱中国人自己的作品，加强中国作品的创作,编写中国特色的男高音声乐教材,并在教学中扩大中国曲目的涉猎,如此种种,才能从真正意义上建立中国特色的男高音演唱风格,这是需要我们每一个声乐演唱和教育工作者共同努力的!(本文来源于《湖南师范大学》期刊2011-05-01）
宋晔,王译[9]（2009）在《歌唱艺术的美学特征》一文中研究指出歌唱艺术是整个人类社会在对美的体验中的一种特殊意识形态,通过对歌唱艺术的美育,可以达到陶冶人类情操,升华人的灵感,因此,探索歌唱艺术的美学特征,对于促进人类精神文明的进步具有重要意义。(本文来源于《作家》期刊2009年14期）
孙建华[10]（2009）在《论现代民族歌唱艺术汲取戏曲演唱风格之显现特征》一文中研究指出中国民族歌唱艺术的发展离不开传统戏曲艺术的某些因素,这些因素源自传统戏曲艺术中提炼的精华,而这些精华因素又将现代民族歌唱艺术注入了新的活力。本文着重从民族歌唱的声显、身显、神显叁方面的特征进行分析探讨,并以表演和教学双重环节为切入点,表明:声显特征表现了民族歌唱的听觉艺术美;神显特征表现了民族歌唱的情感艺术美;身显特征则如绘画,让民族歌唱彰显视觉艺术之美。这些特征以传承、舞台表演等事实印证了,现代民族歌唱艺术汲取戏曲表演艺术精华的科学性。(本文来源于《音乐创作》期刊2009年04期）
歌唱艺术特征论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
笔者在考查我国古代声乐文献的同时,发现我国古代文论、画论、曲论中蕴含着诗眼、画眼、戏眼、意境、韵味等丰富的艺术创作理论,包含着深刻的艺术美学内涵。至今,它还指导着我国当代民族声乐艺术的理论与实践发展,并在歌曲的二度创作中彰显出厚重的民族性美学特征。李双江是我国当代的杰出歌唱家,他的演唱情感充沛、吐字清晰、形象逼真,富于韵味和强烈的感染力,其大美而深情的艺术风格秉承我国古代丰富的歌唱美学思想,蕴藏
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
歌唱艺术特征论文参考文献
[1].牟晓娟.论歌唱艺术的审美特征[J].北方文学.2018
[2].张艳林.中国民族声乐二度创作的美学特征及表现方法探析——以李双江歌唱艺术为例[J].音乐创作.2018
[3].林思名.女高音歌唱家雷佳的歌唱艺术特征[J].黄河之声.2018
[4].梁家珲.廖昌永的歌唱艺术特征初探[J].黄河之声.2016
[5].包红梅.科尔沁蒙古族歌唱艺术特征分析[J].音乐时空.2015
[6].杨洋.女中音的歌唱艺术与风格特征研究[D].曲阜师范大学.2014
[7].曹丽红.浅谈黄华丽歌唱艺术特征及其对声乐教学的启示[D].河南大学.2012
[8].于国良.论男高音歌唱艺术发展特征及教学理论研究[D].湖南师范大学.2011
[9].宋晔,王译.歌唱艺术的美学特征[J].作家.2009
[10].孙建华.论现代民族歌唱艺术汲取戏曲演唱风格之显现特征[J].音乐创作.2009