导读:本文包含了当代纤维艺术论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:纤维材质,当代艺术,艺术浪潮,纤维艺术
当代纤维艺术论文文献综述
谭然[1]（2019）在《当代艺术浪潮中纤维材质的加入——以罗伯特·莫里斯和伊娃·海瑟为例》一文中研究指出六十年代艺术家们倾向于用普通事物现成品进行艺术创作,有了早期有意识地使用纤维材质的艺术家,其中最有代性的就要数罗伯特·莫里斯和伊娃·海瑟了。虽然在此之前,也曾有许多艺术家会在艺术创作中选用纤维材质,但它们只是被作为辅助材料来使用,甚至是不受重视的,在主旨的表达上也只是处于次要或是辅助的地位。可是随着艺术创作材质的多样化,纤维材质逐渐受到了艺术家的关注,艺术家发现,纤维材质所具有的可能性有助于展现他们的创作意图,所以在他们的创作过程中,纤维材质也由之前的辅助地位提升到主体地位上来。本文主要以六十年代后的艺术家代表罗伯特·莫里斯和伊娃·海瑟为例,结合艺术家的纤维艺术作品,简单论述在当代艺术浪潮中纤维材质的加入,以及其自身特性所带来的艺术性表达。(本文来源于《汉字文化》期刊2019年18期）
王莎[2]（2019）在《色彩在当代纤维艺术设计中的应用探究》一文中研究指出在现代的设计中,纤维艺术有着十分普遍的应用,色彩作为纤维艺术中不可缺少的一个关键性因素,在纤维艺术设计中发挥着十分重要的作用。色彩元素有着十分丰富的内容,其在当代纤维艺术设计当中的应用,可以使设计效果更加突出,从而提高作品的艺术价值。在当代的纤维艺术设计中,色彩的应用有着很多技巧,我们只有深刻把握色彩运用的规律,才能让色彩在纤维艺术设计中发挥更高的价值。文章在分析了色彩与当代艺术纤维设计关系的基础上,对色彩在纤维艺术设计中的应用展开相关探讨。(本文来源于《大观》期刊2019年09期）
栾岚[3]（2019）在《中国当代纤维艺术发展现状研究》一文中研究指出自2000年“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展的成功举办至今,已经历了19个年头,举办了十届。其中参展的中国纤维艺术作品无论从材料、工艺、表现形式等方面都得到进一步的拓展,展现出了新的面貌。笔者试图将“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展作为一个历史切片,通过对其历届参展作品中具有代表性的中国纤维艺术作品所呈现出的面貌进行分析和研究,以此梳理中国当代纤维艺术的发展特征。第一部分纤维艺术材料的拓展,主要研究了在科学技术发展以及当代艺术思潮的不断影响下新纤维材料的拓展,并通过对相关作品的分析,阐述纤维艺术家在创作实践中是如何将新材料运用到纤维艺术中去的;第二部分探讨了新技术,包括数码技术、多媒体技术以及感官交互技术对中国当代纤维艺术的表现手法、表达方式以及作品形式的影响;第叁部分纤维艺术中传统艺术语言的延伸,围绕当代多元的文化背景下受到重新审视的纤维艺术的传统艺术语言进行讨论。包括中国传统工艺、壁毯编织工艺以及纤维艺术在建筑空间中的应用这叁个方面,对中国当代纤维艺术的创作产生的影响;第四部分主要从多元文化的交流与融合以及跨界的纤维艺术创作者群体两方面讨论了“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展对多元的中国当代纤维艺术的面貌所起到的推动作用。最后,结论部分综述了双年展中中国纤维艺术作品呈多元化发展状态的诸多因素,同时对其发展的中如何保持自身纯粹性提出了疑问并尝试给出答案。(本文来源于《沈阳大学》期刊2019-06-12）
应歆珣[4]（2019）在《超越“媒介”》一文中研究指出本文借用生物学的概念,构建出一个“纤维基因”的理念,试图超越把“纤维”仅仅视为材料和媒介的惯常理解,并用来描述当代艺术创作中一种容易被遗忘的隐秘状态,强调“纤维”还可以从一种“基因”的层面进行拓展性的研究。“纤维”,不仅是作为一种物质媒介,“纤维”同时也是人类的一种感知和意识方式与形态。论文主要分叁章对此问题进行了阐述。论文第一章,主要论述“纤维基因”概念的由来,及纤维和我们长久以来的日常经验中感受力和创造力之间的关联。生物的“同构性”使得我们在整体的基础经验中,得到一种更根深蒂固的意识形态,这种意识形态已经牢牢镶嵌在我们的感知器官里;人类居住形态及日常活动所包含的人类集体无意识;人类编结技艺的普遍性及日常活动反映的纤维形态与潜意识的关联。论文第二章,主要从思维方式的角度来阐述“纤维基因”的问题。论文分析了几个与纤维密切相关的关键词:针织、组织、数码,并论述了“针织”中自然又特殊的“穿透”力度,“组织”中自由的“链接”路径,“数码”中超越时空“秩序”的维度,也讨论了这些思维方式如何存在于当代艺术创作之中。论文第叁章,则从当代艺术创作方式的角度讨论“纤维基因”的概念。围绕德勒兹(Deleuze)提出的游牧式思维模式,以及开放的“逃逸之线”的理念。论文从原始的翻绳游戏开始,阐述当代艺术的“无限的游戏”:在不断地打破边界的过程中重构我们的思维;或是通过“熟悉的陌生感”所强调的“差异性”;“纤维”作为社会之物是一种在场状态存在的“隐而不显的东西”,进而成为打破当代艺术边界的“逃逸之线”;或者是,面对当下的时代变革,当代艺术创作需要在熟知这个时代的同时和时代保持距离,从而生成“不合时宜”的“逃逸之线”。论文的结语部分,试图从实践者的角度探讨:“纤维基因”作为一种思维方式与创作方式,将会对当代艺术的发展具有怎样的可能性意义与开放性能量。(本文来源于《中国美术学院》期刊2019-03-01）
韩冰[5]（2018）在《纤维材料在当代装置艺术中的应用研究》一文中研究指出纤维材料不论是在抽象主体还是在空间艺术行为上,均可表现出独特的艺术效果,由此得到了现代装饰的广泛推崇。纤维材料凭借其多样丰富的表现形式,实现了与当代装置艺术的有机融合。本文通过阐述装置艺术与纤维材料的内涵特征,分析纤维材料在装置艺术中的表现形式,对纤维材料在当代装置艺术中的实践应用展开探讨,旨在为研究如何促进当代装置艺术的可持续发展提供一些思路。(本文来源于《艺术科技》期刊2018年12期）
徐曼[6]（2018）在《悠久与年轻的交织》一文中研究指出纤维艺术是一门经历过漫长的历史而又年轻的艺术。漫长,蕴含着传统工艺深厚的历史底蕴,年轻,体现了以材料为创作契机的新型当代艺术作品。年轻,可以没有羁绊,创作思想无界,但也容易体现出因年轻而存在的不足。纤维艺术在表现出当代艺术前卫倾向的同时,亦包含了部份艺术家对传统工艺的眷念,这体现在历届展览中纤维作品的艺术感参差不齐。部份作者艺术境界的朴实观,导致展览中工艺品和当代艺术作品共存的现象。悠久与年轻交织,阳春白雪与下里巴人并存,历史的沉淀带来了纤维艺术的界定问题,即现代纤维艺术的作品中,哪些作品还停留在曾经的工艺品概念当中,哪些作品跨入了当代艺术的行列,纤维艺术究竟属当代艺术还是属传统工艺美术。从纤维艺术在中国发展十多年的状况来看,双年展在有序地延续着,某些艺术院校的相关专业也在稳定地维系着,但这并不代表纤维艺术已很普及,不代表已获得大众的认知度。另外,从权威性的角度来看,没有形成各地的协会机构,因而也缺少地方性的展示活动,大型展览也没有严格的入选、评审制度,更缺乏评论家的正反评说······这一切,只能用“年轻”来形容。阳春白雪也好,下里巴人也好,作为一门年轻的艺术,也许我们可以不需苛刻地控制作品参展,但作为一门独立的艺术种类,完善其管理机制、建立相应的权威性是有必要的,这有助于该门艺术步入正轨,和其他门类的艺术齐驱并驾。(本文来源于《湖北美术学院》期刊2018-06-01）
高惠珠（KOH,HYE,JOO）[7]（2018）在《媒介的力量》一文中研究指出20世纪多样的文化、技术的发展在当代艺术创作中引出了新材料。材料的革命引发了绘画媒介的扩张,让艺术家有更多的材料选择。这种材料的多样性可以使视觉图像更加丰富地被表现出来。脱离了用手绘图的传统方法,表现材料成为艺术表达形式的契机,而且通常被认为是手工艺的纤维艺术,也被认定为绘画的一种表现形式,它的艺术价值开始被重视。纤维艺术作品具有的最大特征就是其“柔软性”,这是由材料的物理特性而决定的。随着艺术观念的更新及科技的融入,材料作为纤维艺术家关注的焦点,其突破在很大程度推动了纤维艺术的发展。全文分叁章进行论证,第一章提供了关于当代纤维艺术概念的定义、历史和个人概述,将阐明当代纤维艺术的范围,并考察纤维艺术的发展;第二章,描述了当代纤维艺术的材料与手法,通过使用具有柔软特性的材料,当代纤维艺术已有无限表现的可能性,本人在当代纤维作品的表现里找绘画元素;第叁章,通过研究当代纤维作品中的绘画材料和绘画空间,综合当代纤维艺术作品中的绘画语言,而提到绘画领域和纤维艺术的相互关系。纤维艺术材料的柔软特点结合于绘画的表达方式,创造独特的绘画语言。而纤维作品的出现,摆脱了依赖视觉空间感,围绕着观众使观众能参与其中的空间也就是环境设定成为了重要的条件。本论文把注目点放在了以绘画角度理解当代纤维艺术的脉络上,希望通过本论文可以注意当代纤维艺术作品的绘画语言,并能展开更全面的研究。纤维艺术和当代绘画的领域其可能性无限,且有深度研究的价值。(本文来源于《中国美术学院》期刊2018-05-01）
张文景[8]（2018）在《当代纤维艺术的隐喻性研究》一文中研究指出随着纤维艺术的迅猛发展,其与当代艺术又有了千丝万缕、难以割舍的联系。大众对纤维艺术的认识和理解,大多停留在其传统的材质、肌理等的视觉层面,而纤维艺术的当代性问题却很少有人问津。现代纤维艺术在传统纤维艺术的表现基础上,从材料和形式上打破固有模式,更加注重纤维艺术作品本身的精神内涵,更多的关注的是艺术家个人观念的表达。本文从纤维艺术的艺术起源和发展历程,尝试分析纤维艺术作为艺术门类的属性和价值。通过这些历史文脉的梳理,从而总结出纤维艺术所具有的当代性及其在当代艺术存在的位置。做这种分析的原因在于相比于其他绘画、音乐等艺术历史相比,纤维艺术的发展相对年轻许多,尤其缺少与其他学科交叉研究的这一环节,这些研究对于纤维艺术的发展前景相对重要,因此有深入探析的必要。本次论文课题从隐喻的基本理论入手,首先分析本文从隐喻的理论出发,并对隐喻的一词的基本概念及功能,进而探究隐喻一词在广告设计、产品设计以及建筑设计等多领域的存在,对不同领域的隐喻性的表达方式进行分析和阐述。通过这一系列的探究过程,进而使我们能够通过的隐喻的本质,从而加深对作品本身及其含义的认知。当代纤维艺术的隐喻性,其实就是我们通过艺术创作作品本身的形态、表现材质以及创作过程的思想内涵等元素,来感知艺术作品所传递给观众的一种真实的声音,这一过程其实是艺术作品和人之间,生理和心理相互作用的共同结果。本课题对不同设计领域中的隐喻性设计的主要元素进行分析和阐述,重点是当代纤维艺术设计中的隐喻性表达的研究。主要通过对国内国外优秀纤维艺术的设计方法与特点,以及国内外优秀当代纤维艺术家的创作思想及主要作品,进行梳理、论证和总结,经过梳理之后进而得出当代纤维艺术隐喻性表达的基本思路与方法。(本文来源于《西南交通大学》期刊2018-05-01）
苑敏[9]（2018）在《浅析当代纤维艺术材料语言在艺术创作中的应用研究》一文中研究指出任何一种艺术形式,都有其独特的造型语言。纤维艺术作为一种起源西方古老的壁毯艺术,在它的发展过程中不仅融合了各地区、各民族优秀的传统纺织文化,同时也吸纳了现代的艺术观念、现代纺织科技的最新成果,因而也有学者称它为既古老又年轻的艺术形式。不管是从它的材料、工艺还是表现形式上,纤维艺术与纺织艺术设计都有着共同的渊源关系,在现代的发展中许多方面又是彼此交错、相互影响的。本文从几个方面加以对当代纤维艺术进行研究。(本文来源于《西部皮革》期刊2018年07期）
顾文佳[10]（2018）在《当代纸纤维艺术设计与表达》一文中研究指出在传统纸纤维艺术与当代艺术对话的发展过程中,纸纤维艺术创作手法不仅仅注重传统纸张形态的构造与表现,也开始逐步关注纸张本身的原材料特性、纤维质感和肌理感受,并开始寻求与其他材料元素综合表达的可能性。在装置交互艺术中纸纤维材料的应用也有了独特的一席之地,纸纤维艺术凭借其独特的材料特性、表达手法,形成了时代化视觉语言的特殊表达方式,通过发掘其视觉的多维度表现形式、材料触觉的质感与美感,关注环境,关注生态,纸纤维艺术形成其自身特有的批判的设计语言。(本文来源于《艺术科技》期刊2018年03期）
当代纤维艺术论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在现代的设计中,纤维艺术有着十分普遍的应用,色彩作为纤维艺术中不可缺少的一个关键性因素,在纤维艺术设计中发挥着十分重要的作用。色彩元素有着十分丰富的内容,其在当代纤维艺术设计当中的应用,可以使设计效果更加突出,从而提高作品的艺术价值。在当代的纤维艺术设计中,色彩的应用有着很多技巧,我们只有深刻把握色彩运用的规律,才能让色彩在纤维艺术设计中发挥更高的价值。文章在分析了色彩与当代艺术纤维设计关系的基础上,对色彩在纤维艺术设计中的应用展开相关探讨。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
当代纤维艺术论文参考文献
[1].谭然.当代艺术浪潮中纤维材质的加入——以罗伯特·莫里斯和伊娃·海瑟为例[J].汉字文化.2019
[2].王莎.色彩在当代纤维艺术设计中的应用探究[J].大观.2019
[3].栾岚.中国当代纤维艺术发展现状研究[D].沈阳大学.2019
[4].应歆珣.超越“媒介”[D].中国美术学院.2019
[5].韩冰.纤维材料在当代装置艺术中的应用研究[J].艺术科技.2018
[6].徐曼.悠久与年轻的交织[D].湖北美术学院.2018
[7].高惠珠（KOH,HYE,JOO）.媒介的力量[D].中国美术学院.2018
[8].张文景.当代纤维艺术的隐喻性研究[D].西南交通大学.2018
[9].苑敏.浅析当代纤维艺术材料语言在艺术创作中的应用研究[J].西部皮革.2018
[10].顾文佳.当代纸纤维艺术设计与表达[J].艺术科技.2018