导读:本文包含了音色拓展论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:扬琴,基本音色,拓展音色,音色开发
音色拓展论文文献综述
方圆[1]（2017）在《浅谈扬琴的基本音色及拓展音色》一文中研究指出文章主要通过理论概述和谱例分析的方式阐述了扬琴的基本音响状态和经过艺术家拓展开发后的音响状态,对扬琴音色开发的现状进行了阐述分析。指出音乐想象力和艺术思想对音色开发的影响和意义。文章末段提出了一些关于新音色开发的理论设想与实现技术。(本文来源于《艺术研究》期刊2017年03期）
张翔宇[2]（2016）在《中国民族乐器采样音色低音音域拓展方法研究》一文中研究指出本文将以实验设计的方式和逻辑展开。采用数字化采样变调的方式,将现有的几种中国民族乐器音色采样之低音音域加以拓展,通过客观声学分析和主观听觉评判,层层筛选,挑选出与本项研究最为相关的变调算法以及音色,即,能够最大程度地保留原有乐器采样音色、频谱等特征,并且通过人的主观听辨,感知与该乐器原有音域音响实现自然过渡的变调算法和方法,并据此拓展各音色采样,探寻中国民族乐器特有的音色特征,保留对应的音色采样。在此之后,将这些音色制作成为数字采样音源,通过电子音乐的制作方式运用于作品之中,以探索音域拓展后的中国民族乐器音色在民族器乐合奏中是否具备一定的可行性,研究对比其在相关作品中,低音乐器在音响等方面运用的异同。本文集实验、分析、创作、创造、探讨于一体,共分为六个部分。前言部分指出论文宗旨和实验设计思路,介绍课题提出的的缘起、研究意义。第一部分简要回顾了中国民族低音改良乐器的历史沿革,国内外研究动态,介绍了应用变调算法的各类软硬件,简要介绍了实验工具以及其他实验标准。第二部分为乐器采样的拓展实验,分为叁个章节陈述,每一个章节对应一组大型实验,各章节之间环环相扣:其中第一章介绍变调方法的筛选,从15个应用平台中,挑选出变调方法,使用研发的波形,筛选出满足实验目标的变调方法进入下一章节;第二章介绍了乐器采样的采集情况,规划、制定了主观评测的具体采样拓展方案,并根据现有的17件乐器采样素材,依次带入上一章节筛选出的变调方法进行主观评价,满足实验需求的音色将进入下一章节。第叁章节将对拓展后的音色做客观定量分析,结合西洋低音乐器采样做声学分析,探讨中国民族乐器与其在声学中的区别,总结发现特有的主客观规律现象,挑选出满足该条件的拓展音色采样。第叁部分为拓展采样的应用,介绍拓展音色音源的制作方法,通过电子音乐的制作手段,将筛选后的音色应用到实际的作品之中进行检验,体裁包括:中国民族室内乐、小型编制的中国民族管弦乐、其他相关体裁,对音色的应用情况进行主客观评估。第四部分对文中存留下来的相关问题和观点做出思考和讨论。最后,将对科研成果进行总结,对文中存在的不足进行归纳,提出对课题未来发展的展望。(本文来源于《中国音乐学院》期刊2016-04-01）
马光[3]（2012）在《电脑音乐音色在音乐创作中的优势与制作思维空间的拓展》一文中研究指出现实生活中，无论看电视、收听广播，还是听到的网络音乐等，都离不开电脑音乐的制作。尤其是电影里面的各类声音，绝大多数都是通过电脑合成的，包括音乐、音效、和语言等，当然也有用同期录音技术，把电影的音效、动效、对白等录制进去，但是往往同期录制出来的声音会把环境中的杂音录制进去，所以也需要通过电脑音乐制作去处理那些杂音等问题，使声音更干净、明亮。由此可见，电脑音乐必将成为新时期音乐创作与制作的主要发展方向。而电脑音乐最核心的组成部分之一——音源音色，作为新音乐发展的“动脉”，以及由此拓展出来的新的制作思维理念无疑是当前音乐研究的一个重要对象。本文试图以电脑音乐的音色系统为研究主线，通过充分挖掘和探讨电脑音乐制作在技术层面上的种种可能性，辅以充分的案例分析，最终引申出关于电脑音乐制作思维空间拓展的研究心得与方案。本文共分为绪论、正文的叁章以及结论五个部分。绪论从论文选题的意义、国内外研究现状两个方面，对本文的相关问题做了详实地阐述。第一章论述本文研究的基础与背景。其中，第一节介绍了电脑音乐的精确定义，第二节探讨电脑音乐的演进历程，第叁节论述电脑音乐的作用和发展趋势。第二章论述电脑音乐的音色系统。分为两节，分别从软音源研究，和音色的应用原理与优势两个方面，对电脑音乐的音色系统做了全面的介绍和阐释。第叁章论述制作思维空间的拓展。第一节谈制作思维空间的拓展途径总论，以详实的案例分析，概括性地阐述了制作思维空间的拓展途径。后叁节分别从配器思维空间的拓展，织体层次思维空间的拓展，以及我的音乐创作与制作心得叁个方面，对电脑音乐制作思维空间拓展的具体方法、途径、方向以及以个人为例所取得的探索经验等进行了全面、具体的分析研究。结论对电脑音乐的音色系统与制作思维空间这一论题拓展在新的高度上进行了相应的总结与概括，重点阐述了电脑音乐不同于其他形式音乐的优势，并提出了笔者的希望。(本文来源于《河北师范大学》期刊2012-03-01）
何方[4]（2007）在《VSTi采样音色在计算机音乐中的拓展作用》一文中研究指出计算机音乐发展至今，几乎已深入到社会生活的每一个角落。用采样音色制作的计算机音乐在不断地发展变革当中，近年来VSTi音源的兴起使得采样音色有了更加广阔的发展空间，其优势日益凸显出来。VSTi采样音色在很大程度上拓展了计算机音乐对传统乐器音色模仿制作的能力。(本文来源于《南京艺术学院》期刊2007-06-30）
何方[5]（2007）在《VSTi采样音色在计算机音乐中的拓展作用》一文中研究指出计算机音乐发展至今,几乎已深入到社会生活的每一个角落。用采样音色制作的计算机音乐在不断地发展变革当中,近年来VSTi音源的兴起使得采样音色有了更加广阔的发展空间,其优势日益凸显出来。VSTi采样音色在很大程度上拓展了计算机音乐对传统乐器音色模仿制作的能力。(本文来源于《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》期刊2007年02期）
音色拓展论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文将以实验设计的方式和逻辑展开。采用数字化采样变调的方式,将现有的几种中国民族乐器音色采样之低音音域加以拓展,通过客观声学分析和主观听觉评判,层层筛选,挑选出与本项研究最为相关的变调算法以及音色,即,能够最大程度地保留原有乐器采样音色、频谱等特征,并且通过人的主观听辨,感知与该乐器原有音域音响实现自然过渡的变调算法和方法,并据此拓展各音色采样,探寻中国民族乐器特有的音色特征,保留对应的音色采样。在此之后,将这些音色制作成为数字采样音源,通过电子音乐的制作方式运用于作品之中,以探索音域拓展后的中国民族乐器音色在民族器乐合奏中是否具备一定的可行性,研究对比其在相关作品中,低音乐器在音响等方面运用的异同。本文集实验、分析、创作、创造、探讨于一体,共分为六个部分。前言部分指出论文宗旨和实验设计思路,介绍课题提出的的缘起、研究意义。第一部分简要回顾了中国民族低音改良乐器的历史沿革,国内外研究动态,介绍了应用变调算法的各类软硬件,简要介绍了实验工具以及其他实验标准。第二部分为乐器采样的拓展实验,分为叁个章节陈述,每一个章节对应一组大型实验,各章节之间环环相扣:其中第一章介绍变调方法的筛选,从15个应用平台中,挑选出变调方法,使用研发的波形,筛选出满足实验目标的变调方法进入下一章节;第二章介绍了乐器采样的采集情况,规划、制定了主观评测的具体采样拓展方案,并根据现有的17件乐器采样素材,依次带入上一章节筛选出的变调方法进行主观评价,满足实验需求的音色将进入下一章节。第叁章节将对拓展后的音色做客观定量分析,结合西洋低音乐器采样做声学分析,探讨中国民族乐器与其在声学中的区别,总结发现特有的主客观规律现象,挑选出满足该条件的拓展音色采样。第叁部分为拓展采样的应用,介绍拓展音色音源的制作方法,通过电子音乐的制作手段,将筛选后的音色应用到实际的作品之中进行检验,体裁包括:中国民族室内乐、小型编制的中国民族管弦乐、其他相关体裁,对音色的应用情况进行主客观评估。第四部分对文中存留下来的相关问题和观点做出思考和讨论。最后,将对科研成果进行总结,对文中存在的不足进行归纳,提出对课题未来发展的展望。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
音色拓展论文参考文献
[1].方圆.浅谈扬琴的基本音色及拓展音色[J].艺术研究.2017
[2].张翔宇.中国民族乐器采样音色低音音域拓展方法研究[D].中国音乐学院.2016
[3].马光.电脑音乐音色在音乐创作中的优势与制作思维空间的拓展[D].河北师范大学.2012
[4].何方.VSTi采样音色在计算机音乐中的拓展作用[D].南京艺术学院.2007
[5].何方.VSTi采样音色在计算机音乐中的拓展作用[J].南京艺术学院学报(音乐与表演版).2007