导读:本文包含了艺术动画论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:艺术动画,特点,创作,思维
艺术动画论文文献综述
王晓东[1]（2019）在《艺术动画的特点及创作思维分析》一文中研究指出因为创作者与表现主题的不同,艺术动画具有不同的元素,也具有不同的表现形式。单纯地把视觉、听觉等方面的元素完美融合,不仅可以丰富制作者的想象力,还可以表现出高超的艺术造诣,让观众具有耳目一新的感觉,更好地感受动画的魅力和艺术价值。(本文来源于《参花(下)》期刊2019年06期）
贺志珍[2]（2019）在《艺术动画的特点及创作思维分析》一文中研究指出因为创作者与表现主题的不同,艺术动画中具有不同元素,也同样,其具有不同精彩表现的形式,这可以说成是单纯把视觉、听觉等方面的元素完美融合,不只是可以让制作者丰富想象力,同样还可以表现出高超艺术的手段,与此同时,也可以让观众具有耳目一新的感觉,同样可以更好的感受到动画中的魅力,还有相应内涵方面艺术的价值。文章主要分析艺术动画特点与创作方面的思维,通过研究可以更好了解艺术动画。(本文来源于《北方文学》期刊2019年18期）
薛龙[3]（2019）在《探析剪纸逐帧艺术动画制作中的空间维度表现形式》一文中研究指出剪纸逐帧艺术动画是当今逐帧艺术动画中最常见的一种艺术表现形式。其中,剪纸逐帧艺术动画在国内外艺术创作中非常普遍,由于其自身材料属性的物质特性和超强的可塑性,加上在动画表现力方面具有的强烈空间视觉感,而受到当今动画师们的一致认可。在剪纸逐帧艺术动画地研究中,本文主要以剪纸逐帧动画表现形式为基础,从光影、镜头、透视、特效等几个方面,着重探析剪纸逐帧艺术动画地制作过程和空间深度及维度等方面表现形式,通过以详析剪纸动画在材料、二维属性等方面所存的问题为切入点,在借鉴国内外优秀剪纸逐帧艺术动画作品的基础上,探寻出当前剪纸逐帧艺术动画在空间深度、光动阴影设计以及定格动画和空间形状中的表现形式。(本文来源于《现代信息科技》期刊2019年08期）
陈海璐[4]（2018）在《实验动画与艺术动画的诗性研究》一文中研究指出动画作为一类创作形式依据各种类型与体裁的不同,可大体对应文学体裁中的记叙文、散文及诗歌。而在大多数动画作品中,以"说故事"作为内容表现的作品几乎完全淹没了我们的视线。他们大都体量庞大、浓墨重彩、正襟危坐,以感官视觉为先,以传统故事为本,却又在叙事表现上人云亦云,众口一词,多数作品沿袭、迁就早已固化的模式而显得循规蹈矩,老态龙钟。然而,除了这一类型(体裁)之外,还存在着一类动画纯属异类。它们体格娇小,形式不拘一格,一直游离于大众视线之外的桃花源,恰以能获取最广博渊源得以滋养;它们更像一首诗或一篇散文,或悦耳细碎,灵光闪烁;或旁驰博鹜,忘性尔我;或超然俯视,恍然彻悟。在这些作品中,也大致呈现不同的两种叙事策略:"线性"和"非线性"。其中"线性"一类表达多为艺术动画,"非线性"一类属于纯艺术或实验(先锋)动画。由于中西方文化和创作语境的不同,使得西方现代艺术与后现代艺术给予先锋动画丰厚的滋养孕育的环境。而对于中国观众而言,实验(先锋)动画作品在感受度上会显生疏和突兀。然而,值得思考的是,在我们的文化根基中早有诗学的浸润滋养,从《诗经》《楚辞》到唐宋诗词,中华民族被世界誉为"诗性的民族",拥有优秀的"诗性的文化"。我们对于诗的研究或创作历时千年却还余音缭绕,在诗学的学术研究领域也成果累累,遗憾的是,诗学研究却未能在这一新时代、新媒介爆棚的当下有所借鉴、衍生。我们知道,任何形式的创作基于文化根系方能彰显能力。而"诗性"或者"诗学"在于实验动画以及艺术动画的表现上,是具有极为相似的美学基础和借鉴意义,这一点毋庸置疑。本文希望通过这个切入点和研究途径,从美学基础、媒介手段和媒介特性叁个层次来探索、分析和比较诗学与实验动画、艺术动画的结构,形式以及美学价值的迥异,探求实验动画与艺术动画的"诗性"表现是如何构成的,同时印证"诗"的体裁创作在动画片类型中的重要性和不可取代的艺术价值和地位。本论文论述分两个部分:第1部分论述围绕实验动画与艺术动画的"诗性"何以构成;实验动画与艺术动画的"诗性"的具体表现。第2部分论述主要围绕"线性"———造型化与"非线性"———音乐性在"诗意"美学中的美学基础、形式表现分析与辨识。本论文论述为第一部分。(本文来源于《动漫研究》期刊2018年00期）
安广朋[5]（2018）在《从艺术动画《红海龟》视角反思人类》一文中研究指出本篇以《红海龟》的创作为例,该影片是吉卜力与法国arte France Cinéma公司共同制作完成,从影片的风格、情节叙述和颜色设计展开研究,如何使艺术动画打造成观众喜爱的获益动画,从而对艺术动画未来的发展创作产生观众的影响和启发。(本文来源于《青年文学家》期刊2018年17期）
张杨[6]（2018）在《叁维艺术动画短片的创作与研究》一文中研究指出随着叁维动画技术的不断发展,其在动画市场中占据了较大比例的份额。在影视、游戏等各领域中叁维动画技术也得到了广泛的应用。在很多较为复杂的虚拟场景制作中,叁维软件也起到了较大的作用。作者对叁维艺术动画短片的研究与实现进行分析,同时提出有效的解决方法,以期能为中国叁维艺术动画短片的制作研究提供有效的参考意见,促进叁维动画健康可持续发展。(本文来源于《艺术教育》期刊2018年07期）
赵梓强,郑重[7]（2018）在《艺术动画与商业动画的差异》一文中研究指出随着社会经济的迅速发展,带随着动画行业迅速发展。动画为了适应各种社会的需求大致延伸出两大类即为:艺术动画和商业动画。本文主要探讨艺术动画与商业动画的差异性,了解艺术动画与商业动画差异研究的目的和意义。(本文来源于《数码世界》期刊2018年04期）
刘书亮[8]（2018）在《非主流动画、实验动画与当代艺术动画》一文中研究指出假如以“动画的B面”（B-side of Animation）来概括独立动画、非主流动画、实验动画、当代艺术动画等动画形式，那么非主流动画就是其中一个相当重要的分支。在动画领域言称“主流”可能意味着两件事。第一，主流是被很多人关注的。特定风格的(本文来源于《文艺报》期刊2018-01-17）
许哲[9]（2018）在《浅谈艺术动画设计中传统艺术元素的应用探究》一文中研究指出中国传统的艺术元素是五千多年发展中形成的独特艺术形式,传承和发展了我国传统文化的思想内涵以及审美观念。根据传统的艺术形式,提炼出众多有用的动画设计元素,融入现在的动画创作中,形成了体现民族特征以及民族特色的中国动画。传统的艺术元素是中华文化一笔巨大的艺术财富,对我国动画创作也具有重大的意义。深入开发、借鉴我国传统图案、民间传奇以及文学等艺术元素,表现出我国特色的民族艺术风格。(本文来源于《设计》期刊2018年01期）
白旭东[10]（2017）在《艺术动画短片创作的视觉风格设计探析(上)——以莫高窟299窟《睒子本生》为例》一文中研究指出敦煌壁画是世界石窟艺术宝库中的无价奇珍,将其中的艺术元素应用于动画的创作中,利于敦煌艺术的保护与传承。笔者以敦煌壁画中的《睒子本生》为创作蓝本,探析佛教本生故事动画短片视觉风格设计,并针对所遇到的问题作相应解决方案的探索。(本文来源于《戏剧之家》期刊2017年15期）
艺术动画论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
因为创作者与表现主题的不同,艺术动画中具有不同元素,也同样,其具有不同精彩表现的形式,这可以说成是单纯把视觉、听觉等方面的元素完美融合,不只是可以让制作者丰富想象力,同样还可以表现出高超艺术的手段,与此同时,也可以让观众具有耳目一新的感觉,同样可以更好的感受到动画中的魅力,还有相应内涵方面艺术的价值。文章主要分析艺术动画特点与创作方面的思维,通过研究可以更好了解艺术动画。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
艺术动画论文参考文献
[1].王晓东.艺术动画的特点及创作思维分析[J].参花(下).2019
[2].贺志珍.艺术动画的特点及创作思维分析[J].北方文学.2019
[3].薛龙.探析剪纸逐帧艺术动画制作中的空间维度表现形式[J].现代信息科技.2019
[4].陈海璐.实验动画与艺术动画的诗性研究[J].动漫研究.2018
[5].安广朋.从艺术动画《红海龟》视角反思人类[J].青年文学家.2018
[6].张杨.叁维艺术动画短片的创作与研究[J].艺术教育.2018
[7].赵梓强,郑重.艺术动画与商业动画的差异[J].数码世界.2018
[8].刘书亮.非主流动画、实验动画与当代艺术动画[N].文艺报.2018
[9].许哲.浅谈艺术动画设计中传统艺术元素的应用探究[J].设计.2018
[10].白旭东.艺术动画短片创作的视觉风格设计探析(上)——以莫高窟299窟《睒子本生》为例[J].戏剧之家.2017