导读:本文包含了梦游女论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:国家大剧院,贝利尼,梦游女,迪里拜尔
梦游女论文文献综述
陈志音[1]（2018）在《戴上忠诚相爱的戒指——听国家大剧院版歌剧《梦游女》》一文中研究指出在人世间仅仅32年的天才作曲家贝利尼,因上天恩赐他无与伦比的美妙旋律,让现代人至今对他无限敬爱难以忘怀。同《诺尔玛》《清教徒》齐名的《梦游女》,可能是贝利尼叁部歌剧经典中,最富浪漫色彩抒情韵味的代表作,想到那些好听至极的音乐和唱段,总是忍不住心驰神往。2018年8月28日-9月2日,国家大剧院戏剧场几近爆棚,上座率饱和状态令人欣悦。谁让"她"是贝利尼的呢?(本文来源于《歌剧》期刊2018年10期）
蒋海瑛[2]（2018）在《国家大剧院版《梦游女》8月上演》一文中研究指出8月28日,国家大剧院制作的第二部贝里尼歌剧《梦游女》成功首演亮相。深谙意大利歌剧指挥之道的丹尼尔·奥伦,追求完美的导演吉尔伯特·德弗洛,着名花腔女高音歌唱家迪里拜尔,为观众深情演绎美声时代的纯美爱情。旖旎的瑞士风光,恬静的山村生活,一场因"梦游"引发的爱情风波见证了"你我"的忠贞不渝。在当晚的演出现场,由迪里拜尔所饰演的(本文来源于《歌剧》期刊2018年09期）
刘淼[3]（2018）在《每首咏叹调后都有热烈掌声》一文中研究指出8月28日，由国家大剧院制作的第二部贝里尼歌剧《梦游女》在京首演。深谙意大利歌剧指挥之道的丹尼尔·欧伦、追求完美的导演吉尔伯特·德弗洛与花腔女高音歌唱家迪里拜尔联手，为观众深情演绎美声时代的纯美爱情。1831年，贝里尼仅用两个月时间创作的歌剧《(本文来源于《中国文化报》期刊2018-09-03）
毋昆[4]（2018）在《贝里尼歌剧《梦游女》男低音咏叹调演唱研究》一文中研究指出贝里尼歌剧《梦游女》作为19世纪意大利田园抒情歌剧的代表作,是贝里尼歌剧创作中最为成熟的作品之一。其中研究女主人公阿米娜的文章有很多,而研究男低音罗多尔夫的文章却很少,但在整部歌剧中,罗多尔夫也占据着十分重要的戏份。本文以罗多尔夫的唱段着手以咏叹调为基础,结合宣叙调,根据歌剧的创作背景与风格,对歌剧中罗多尔夫的主要唱段与人物性格塑造之间的关系进行了研究,对男低音特征进行了深入探讨,研究歌曲实际演唱的具体运用。并搜集不同时期演唱的音像版本进行对比,进行具体分析。整理以上结果,结合声乐技术,阐述学习并演唱贝里尼歌剧《梦游女》对于男低音歌者的影响。(本文来源于《云南师范大学》期刊2018-05-07）
孙丝雨[5]（2017）在《谈贝利尼歌剧《梦游女》及其咏叹调《啊，满园鲜花凋零》》一文中研究指出贝利尼是19世纪上半叶最着名的意大利歌剧作曲家之一,他继承了意大利歌剧开创以来的优秀传统,开创了意大利浪漫主义歌剧的新时代。他的歌剧,以及他着名歌剧中的许多着名咏叹调,已经是人类声乐艺术宝库中的珍品。一百多年以来,始终在世界歌剧舞台上久唱不衰,有着无限的生命力。本文首先介绍了作曲家贝利尼及其着名歌剧《梦游女》;研究了《梦游女》中女主角阿米娜的人物特色;重点地分析了阿米娜的咏叹调《啊,满园鲜花凋零》音乐结构及其特色。作者又根据自己的演唱实践深入地研究了该咏叹调在演唱中各个方面的歌唱技术的处理方法等。(本文来源于《天津音乐学院》期刊2017-05-30）
何微[6]（2017）在《贝里尼歌剧女高音咏叹调研究》一文中研究指出在歌剧当中,咏叹调是最为优美动人的声乐体裁,是一种表现歌剧内容、刻画人物形象的重要手段。其中,贝利尼歌剧咏叹调是典型的意大利风格的咏叹调,他的歌剧风格有时激昂澎湃,有时优美柔情,但以浪漫抒情为主。在《啊,满园鲜花凋零》、《圣洁女神》等着名的歌剧中,这种极具浪漫情趣以及魅力无限的旋律被展现的淋漓尽致。本论文对贝利尼歌剧女高音咏叹调所进行的对应性研究,其一是基于自我对声乐学习的理性思考;其二是自我对贝利尼先生的崇敬和其成就的感悟;其叁是为了弘扬贝利尼先生特有的、伟大的歌剧精神。文章从横纵两个方面,对贝利尼的歌剧创作进行了深入分析。首先,整体分析与把握贝利尼歌剧咏叹调的艺术特点和音乐风格,探究贝利尼的音乐生涯及声乐作品,分析贝利尼歌剧的演唱风格,并引出贝利尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征。其次,分别对贝利尼叁部代表作歌剧《梦游女》、《诺尔玛》和《清教徒》中的女高音咏叹调作详细的分析,同时分别对叁部代表作歌剧中的着名的咏叹调《啊,满园鲜花凋零》、《圣洁女神》和《耳边响起他的声音》进行全面的阐述。最后,总结了贝利尼《梦游女》、《诺尔玛》、《清教徒》这叁部歌剧中女高音咏叹调的音乐及演唱特点等。从而明确了贝利尼歌剧西方歌剧的影响与贡献,总结出贝利尼歌剧咏叹调的演唱技巧以及其对女高音演唱技巧拓展的影响,以期能够为更多的声乐演唱者提供一定的参考和帮助。(本文来源于《北方民族大学》期刊2017-03-01）
唐嬴[7]（2016）在《歌剧《梦游女》阿米娜的咏叹调“满园鲜花凋零”的角色塑造》一文中研究指出歌剧《梦游女》是贝利尼最完美,最具特色的作品,其中人物有着鲜明的形象,完全不同的性格刻画,旋律美妙动人,既有古典的格调,又满怀浪漫情绪,更难得的是有着许多非常着名的唱段。本文以其中的咏叹调《满园鲜花凋零》作为研究对象,从作品分析和声乐演唱的角度对主人公阿米娜的人物形象的刻画和表现做出了深刻的分析。在第一章中着重分析作品中阿米娜的性格特征与情感表现;第二章探讨作品的音乐表现与演唱技巧,同时对演唱者的表现也做了相应的论述;第叁章从笔者自身实践的角度论述了对此首歌曲声乐表现的几点看法。(本文来源于《天津音乐学院》期刊2016-05-26）
程宝蕾[8]（2015）在《以《梦游女》选段《啊,怎么能够相信》为例探析贝里尼歌剧创作特点》一文中研究指出作为浪漫主义时期最具代表性的歌剧创作者之一—贝里尼,他为意大利喜歌剧重新登上世界舞台做出来不可替代的作用。并和罗西尼、多尼采蒂并称意大利喜歌剧"叁大巨匠"。本文是从贝里尼19世纪最具代表性歌剧作品——《梦游女》当中的一个片段《啊,怎么能够相信》出发,以音乐旋律、音乐结构、歌词分析这部歌剧的创作特点,并以此来窥视贝里尼的歌剧创作特点。希望能够为广大歌剧爱好者能够更好地把握演唱他的作品,诠释贝里尼的演唱风格。(本文来源于《北方音乐》期刊2015年22期）
颜含彦[9]（2015）在《贝里尼歌剧《梦游女》电影版和舞台版的区别——以终场咏叹调:“啊!我怎么能相信你竟如此快地凋谢了,花啊”为例》一文中研究指出贝里尼是十九世纪"美声黄金时代"的叁大代表人物之一,他的一生短暂而辉煌,在其短短的33年生命中,一共创作了10部歌剧。《梦游女》是其中一部最重要的歌剧,他用他特有的创作技法创作出具有田园风格的、充满着温柔甜蜜之美的"梦游女"。本篇文章是以歌剧《梦游女》终场咏叹调:"啊!我怎么能相信你竟如此快地凋谢了,花啊"(在下文中都简称为"啊!我怎么能相信")的电影版本和舞台版本为基础,分别从演唱角度、音乐形式以及歌剧文化叁个方面对两个版本进行比较。(本文来源于《艺海》期刊2015年06期）
张溪[10]（2015）在《论歌剧《梦游女》的艺术特色与演唱处理》一文中研究指出温琴佐·贝利尼(Vincenzo·Bellini,1801—1835)是文艺复兴时期以后19世纪初意大利浪漫主义歌剧的代表人物之一。歌剧《梦游女》《清教徒》《诺尔玛》是他11部歌剧中最具代表性的作品。本人希望从歌剧梦游女中女主角阿米娜的人物形象分析入手,了解作曲家的创作意图和艺术表现手段,以及通过对国内外音像资料的调查统计与对比分析结合自身的演唱处理经验对其主要唱段《啊,满园鲜花凋零》进行深入浅出的分析。希望通过此次的分析调查研究能够在日后的演出实践中更好的演绎作曲家贝利尼的声乐歌剧作品。本文主要由以下五部分组成:第一部分主要介绍选题目的、选题依据和我个人研究该论题的创新点。第二部分主要对作曲家的生平和歌剧《梦游女》的创作背景进行简单介绍。第叁部分的主要内容是通过女主角阿米娜的人物形象及其咏叹调《啊,满园鲜花凋零》的曲式结构,特殊符号,歌词语言等方面入手对其艺术特色进行系统分析。第四部分主要是通过对国内外音像资料的调查对比研究以及自身的演唱处理经验对咏叹调进行演唱处理方面的分析研究。第五部分主要是论述演唱阿米娜的咏叹调《啊,满园鲜花凋零》的实际借鉴意义。(本文来源于《河北师范大学》期刊2015-03-10）
梦游女论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
8月28日,国家大剧院制作的第二部贝里尼歌剧《梦游女》成功首演亮相。深谙意大利歌剧指挥之道的丹尼尔·奥伦,追求完美的导演吉尔伯特·德弗洛,着名花腔女高音歌唱家迪里拜尔,为观众深情演绎美声时代的纯美爱情。旖旎的瑞士风光,恬静的山村生活,一场因"梦游"引发的爱情风波见证了"你我"的忠贞不渝。在当晚的演出现场,由迪里拜尔所饰演的
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
梦游女论文参考文献
[1].陈志音.戴上忠诚相爱的戒指——听国家大剧院版歌剧《梦游女》[J].歌剧.2018
[2].蒋海瑛.国家大剧院版《梦游女》8月上演[J].歌剧.2018
[3].刘淼.每首咏叹调后都有热烈掌声[N].中国文化报.2018
[4].毋昆.贝里尼歌剧《梦游女》男低音咏叹调演唱研究[D].云南师范大学.2018
[5].孙丝雨.谈贝利尼歌剧《梦游女》及其咏叹调《啊，满园鲜花凋零》[D].天津音乐学院.2017
[6].何微.贝里尼歌剧女高音咏叹调研究[D].北方民族大学.2017
[7].唐嬴.歌剧《梦游女》阿米娜的咏叹调“满园鲜花凋零”的角色塑造[D].天津音乐学院.2016
[8].程宝蕾.以《梦游女》选段《啊,怎么能够相信》为例探析贝里尼歌剧创作特点[J].北方音乐.2015
[9].颜含彦.贝里尼歌剧《梦游女》电影版和舞台版的区别——以终场咏叹调:“啊!我怎么能相信你竟如此快地凋谢了,花啊”为例[J].艺海.2015
[10].张溪.论歌剧《梦游女》的艺术特色与演唱处理[D].河北师范大学.2015