导读:本文包含了自由低音手风琴论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:自由低音手风琴,传统低音手风琴,训练方式,风格及作品优势
自由低音手风琴论文文献综述
崔勇[1]（2019）在《自由低音手风琴相比传统低音手风琴的优势探究》一文中研究指出手风琴乐器在20世纪初期传入中国,伴随着时代发展,以及在一定历史环境下,手风琴在我国走出了一条独特的道路,逐渐发展成一门独立的艺术学科,展现了手风琴独特的艺术形式,对我国艺术文化发展具有深远的影响。但是近些年手风琴专业的发展逐渐没落,生活中手风琴的身影已经逐渐消失,舞台上也鲜有手风琴的出现,当前手风琴的发展没有了以往的优越性,究其原因,手风琴的左手使用传统低音设计形成了手风琴的发展限制——低音部分表现单调。1984年,来自德国汉诺威音乐与戏剧学院教授御喜美江女士,携带一个名叫“自由低音手风琴”的乐器,在我国首次演出,相比以前传统低音手风琴,自由低音手风琴的出现填补了手风琴设计上的不足,同时自由低音手风琴的出现,也为手风琴在我国的大规模发展提供了支撑。本文分别从手风琴传入我国,到传统低音手风琴发展受阻,直到自由低音手风琴的出现对于手风琴学科的复苏提供的有力保障,阐述各专业院校或综合性大学自由低音手风琴学科发展,并通过在笔者多年的学习、演出、教学等过程中,针对自由低音手风琴相比传统低音手风琴的各项优势,自由低音手风琴在训练上与传统低音手风琴的不同之处,做出阐述,展开对自由低音手风琴发展的一些问题提出思考、探讨。(本文来源于《四川师范大学》期刊2019-06-12）
王可[2]（2019）在《论自由低音手风琴巴洛克时期风格作品演奏技巧》一文中研究指出巴洛克时期的风格作品一直是手风琴学习和研究的重要内容,但由于传统手风琴自身的构造限制,使得这项内容从教学到演奏都会遇到很多瓶颈,不能完全达到复调音乐学习的目的,自由低音手风琴的出现成为手风琴变革上最重要的突破,能够较为完整地演奏这个时期的键盘作品,体现这个时代的音色特性,大大推进了艺术化手风琴发展的脚步。上世纪八十年代自由低音手风琴首次进入到中国,引起中国手风琴界的轰动,在将这种先进形制的手风琴引入到我国专业教学的同时,巴洛克时期的风格作品自然成为学生和教师学习、演奏、教学的重要对象,本文以自由低音手风琴巴洛克时期风格作品演奏技巧为本体研究对象,分为四个部分进行梳理和探讨。绪论部分主要阐述了本选题的研究背景与研究意义,国内外的研究现状,研究的主要内容、研究方法及准备采取的技术路线、拟解决的关键问题等。论文第一章介绍巴洛克时期的键盘音乐,主要围绕这个时期的音乐风格、主要键盘乐器及作曲家的音乐艺术进行阐述,使读者对本文研究的巴洛克这个时期的特殊音乐风格有基本了解。第二章从自由低音手风琴的溯源开始,回顾了自由低音手风琴在我国的发展概况,对比了自由低音手风琴与传统低音手风琴的结构特点以及键盘手风琴与键钮手风琴的异同,重点进行了巴洛克时期音乐演奏上的可行性分析和局限性评估,为下一章内容的阐述进行理论上的铺垫。第叁章是本论文的重点,分别从风箱技巧、触键技巧、变音器选择、装饰音演奏等方面进行演奏技巧的研究,并探索了手风琴演奏巴洛克时期作品风格上的平衡与创新。希望本论文可以为演奏者在复调音乐演奏方面提出一些有益的建议和思考的导向,切实提升自由低音手风琴在巴洛克时期音乐风格上的演奏技巧,发挥复调作品在学习演奏中的重要作用。(本文来源于《贵州民族大学》期刊2019-05-06）
张冰冰[3]（2018）在《我国自由低音手风琴音乐创作特点成因分析》一文中研究指出自由低音手风琴自传入我国,业内人士在学习的过程中便开始不断进行创作。经过不断发展,我国自由低音手风琴音乐的创作越来越专业化,艺术性不断得到提高,也开始朝着室内乐方向发展,并形成具有我国民族特色又有西方表现手法的创作特点。这种创作特点的形成,是社会客观因素与创作者主观因素共同的结果。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2018年13期）
王舜平[4]（2018）在《改革开放以来中国自由低音手风琴创作的新尝试解读》一文中研究指出20世纪80年代以来各专业音乐院校逐步开展了自由低音手风琴教学,相应的音乐创作也在不断发展,自由低音结构的专业化为作曲家的创作提供了广阔的空间,诸多新创作作品带来了宝贵的探索和尝试。(本文来源于《艺术科技》期刊2018年07期）
刘晶晶[5]（2018）在《对斯卡拉蒂奏鸣曲创作风格及在自由低音手风琴上的应用》一文中研究指出D·斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti,1685-1757)1685年出生于那不勒斯,是意大利着名的作曲家、教育家、羽管键琴演奏家。在巴洛克晚期,D·斯卡拉蒂凭借大胆的创新和丰富的想象力开创了全新的键盘音乐作品创作,他一生共创作出550余首奏鸣曲。本文共分为叁个章节。第一章表述了D·斯卡拉蒂一生在叁个不同时期、不同国家的创作背景及作品风格。第二章引用匈牙利布达佩斯音乐出版社(EMB)提供版权由上海音乐出版社出版的四卷本200首选集,对其进行分类,及多样化风格的阐述。第叁章结合古钢琴结构描述自由低音手风琴独有的特色,分别从风箱、变音器、音色、连断音的处理等角度,结合笔者弹过的一首作品G大调奏鸣曲K284,L90进行阐述。希望通过本文的描述可以唤起更多自由低音手风琴演奏者对演奏斯卡拉蒂奏鸣曲深层次的思考。使更多的人能从自由低音手风琴中欣赏到别具一格的斯卡拉蒂奏鸣曲。(本文来源于《天津音乐学院》期刊2018-05-31）
徐菁菲[6]（2018）在《传统手风琴转键钮式自由低音手风琴学习时需要注意的若然问题》一文中研究指出1983年德籍日裔手风琴演奏家,御喜美江第一次将185贝司的自由低音手风琴带入了中国,自由低音手风琴带来的美妙音乐使在座的观众为止震撼。1991年9月,俄籍手风琴家尤里希什金在北京音乐厅举行了个人音乐会,打开了中国自由低音手风琴的大门。(本文来源于《中国文艺家》期刊2018年05期）
肖梦颖[7]（2017）在《少儿手风琴推广自由低音教学的意义》一文中研究指出手风琴种类多样,大致有键盘式自由低音手风琴、键钮式自由低音手风琴、传统手风琴、巴扬手风琴和其他类型手风琴。不同的手风琴其特点也各不相同。本文基于自由低音巴扬手风琴的特点,以少儿手风琴教育为切入点,阐述在少儿手风琴培训中自由低音手风琴教学的必要性和可行性。(本文来源于《北方音乐》期刊2017年21期）
张冰冰[8]（2017）在《基于SWOT分析的我国自由低音手风琴发展现状与对策研究》一文中研究指出在文化多元化发展的背景下,我国自由低音手风琴从八十年代初发展到当今,已从零起步到了接近国际水准,但其发展不平衡、缺乏群众基础与市场。本文运用SWOT分析法,合理把握各种影响因素,提出在当今社会全面发展对手风琴事业的建议。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2017年14期）
孟琪皓[9]（2017）在《论传统手风琴到自由低音键钮手风琴的过渡演奏训练》一文中研究指出随着自由低音手风琴的发展,自由低音键钮手风琴的学习者变的越来越多。由于自由低音手键钮风琴左右手新型的排列顺序,如何进行过渡练习便成为了自由低音键钮手风琴初学者所面临的首要问题,本文从加强左手的基础性练习,灵活性练习,独立性练习及加强右手的基础性练习,灵活性练习,双手的协调性练习及练琴时应注意的其他问题等方面简要介绍了从传统手风琴到自由低音键钮手风琴的过渡演奏训练。(本文来源于《天津音乐学院》期刊2017-05-26）
蔺燕[10]（2017）在《自由低音手风琴与流行手风琴在我国传播现状的比较研究》一文中研究指出从19世纪末20世纪初传统手风琴传入我国,1908年出版有关手风琴的教科书,传统手风琴就扎根在我国并逐渐发展、普及。自由低音手风琴是在传统手风琴结构和功能的基础上,进行改革创新的时代性产物,它的出现满足了手风琴专业工作者们对手风琴艺术作品更高层次的追求。在音乐艺术多元化的趋势下,手风琴与流行音乐结合在一起影响和带动了传统手风琴的发展与改革,传统手风琴的音色、外形和作品创作都得到了相对的变化,流行手风琴就是这次手风琴多元化结合下的产物。二者一经传入我国都得到了良好的传播与发展,但由于二者传入我国时间、特点、发展与普及的差异导致了传播现状的不同。通过比较自由低音手风琴与流行手风琴在我国的传播现状,进行比较研究的具体论题。(本文来源于《西安音乐学院》期刊2017-05-18）
自由低音手风琴论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
巴洛克时期的风格作品一直是手风琴学习和研究的重要内容,但由于传统手风琴自身的构造限制,使得这项内容从教学到演奏都会遇到很多瓶颈,不能完全达到复调音乐学习的目的,自由低音手风琴的出现成为手风琴变革上最重要的突破,能够较为完整地演奏这个时期的键盘作品,体现这个时代的音色特性,大大推进了艺术化手风琴发展的脚步。上世纪八十年代自由低音手风琴首次进入到中国,引起中国手风琴界的轰动,在将这种先进形制的手风琴引入到我国专业教学的同时,巴洛克时期的风格作品自然成为学生和教师学习、演奏、教学的重要对象,本文以自由低音手风琴巴洛克时期风格作品演奏技巧为本体研究对象,分为四个部分进行梳理和探讨。绪论部分主要阐述了本选题的研究背景与研究意义,国内外的研究现状,研究的主要内容、研究方法及准备采取的技术路线、拟解决的关键问题等。论文第一章介绍巴洛克时期的键盘音乐,主要围绕这个时期的音乐风格、主要键盘乐器及作曲家的音乐艺术进行阐述,使读者对本文研究的巴洛克这个时期的特殊音乐风格有基本了解。第二章从自由低音手风琴的溯源开始,回顾了自由低音手风琴在我国的发展概况,对比了自由低音手风琴与传统低音手风琴的结构特点以及键盘手风琴与键钮手风琴的异同,重点进行了巴洛克时期音乐演奏上的可行性分析和局限性评估,为下一章内容的阐述进行理论上的铺垫。第叁章是本论文的重点,分别从风箱技巧、触键技巧、变音器选择、装饰音演奏等方面进行演奏技巧的研究,并探索了手风琴演奏巴洛克时期作品风格上的平衡与创新。希望本论文可以为演奏者在复调音乐演奏方面提出一些有益的建议和思考的导向,切实提升自由低音手风琴在巴洛克时期音乐风格上的演奏技巧,发挥复调作品在学习演奏中的重要作用。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
自由低音手风琴论文参考文献
[1].崔勇.自由低音手风琴相比传统低音手风琴的优势探究[D].四川师范大学.2019
[2].王可.论自由低音手风琴巴洛克时期风格作品演奏技巧[D].贵州民族大学.2019
[3].张冰冰.我国自由低音手风琴音乐创作特点成因分析[J].艺术评鉴.2018
[4].王舜平.改革开放以来中国自由低音手风琴创作的新尝试解读[J].艺术科技.2018
[5].刘晶晶.对斯卡拉蒂奏鸣曲创作风格及在自由低音手风琴上的应用[D].天津音乐学院.2018
[6].徐菁菲.传统手风琴转键钮式自由低音手风琴学习时需要注意的若然问题[J].中国文艺家.2018
[7].肖梦颖.少儿手风琴推广自由低音教学的意义[J].北方音乐.2017
[8].张冰冰.基于SWOT分析的我国自由低音手风琴发展现状与对策研究[J].艺术评鉴.2017
[9].孟琪皓.论传统手风琴到自由低音键钮手风琴的过渡演奏训练[D].天津音乐学院.2017
[10].蔺燕.自由低音手风琴与流行手风琴在我国传播现状的比较研究[D].西安音乐学院.2017