导读:本文包含了纹样特征论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:清代补子,纹样特征,审美表达,运用意义
纹样特征论文文献综述
俞晓倩[1]（2019）在《符号学视野下的清代官服补子纹样特征分析》一文中研究指出以清代文、武官补子的纹样为两条主线,对清代官服上补子纹样进行系统地分析与创新应用,从而揭示出纹样背后所传递的民族内涵,带领我们更好的了解清代民俗历史,将东方文化示以全新的概念化方向发展。(本文来源于《纺织科技进展》期刊2019年11期）
邢乐,卿源,梁惠娥[2]（2019）在《近代汉族民间服饰中“暗八仙”纹样的造型特征探析》一文中研究指出"暗八仙"内涵丰富,深受百姓喜爱,是宗教信仰、民间艺术、工巧技艺相融合而成的文化符号。文章从3 000余件近代民间服饰传世品中筛选出27件含有"暗八仙"纹样的实物样本,结合已有文献,厘清"暗八仙"纹样概念,对比服饰中"明八仙"纹样造型,从装饰服饰品类、装饰部位、纹样组合形态、实现技艺四方面探讨"暗八仙"纹样造型特征,并归纳其文化内涵。研究表明:经过符号化变革,"暗八仙"纹样造型适用性强、组合纹样题材丰富、实现工艺特殊,具有"除恶扬善、比仙寓寿、福泽祥瑞"的文化内涵,为深入挖掘与传承民间服饰遗产提供资料与理论准备。(本文来源于《丝绸》期刊2019年12期）
王晓雪,唐立华[3]（2019）在《湘西苗族蜡染纹样的艺术特征分析》一文中研究指出蜡染是湘西民间文化的重要组成部分,当地的苗族蜡染纹样更是丰富多彩、富有寓意,非常具有研究价值。因湘西土家族苗族自治州地处湘、鄂、黔、渝四省市交界处,各个民族的文化经济相互交融,所以湘西地区的蜡染文化会受到邻近地区文化的影响,但各民族的历史和审美差异使得它们形成了各自不同的风格。以田野调查材料为基础,对湘西土家族苗族自治州的传统蜡染进行探究,分析总结了湘西苗族传统蜡染纹样的艺术特征,可以为后续的拓展深入提供相应的理论参考及依据。(本文来源于《工业设计》期刊2019年10期）
张馨翌,杨小明[4]（2019）在《霞浦畲族女装服斗纹样题材及布局特征的探析》一文中研究指出[研究意义]霞浦畲族女装服斗纹样具有鲜明的民族性,纹样题材内容丰富多样,色彩鲜艳,别具一格,是畲族宝贵的文化遗产之一。[研究方法]通过文物调查并结合历史文献资料,对霞浦畲族女装服斗纹样题材分类及其布局特征进行了系统梳理和总结。[研究结果与结论]研究认为:霞浦畲族女装服斗纹样题材内容丰富,受到汉文化影响的同时又保持本民族质朴特色,植物、动物、人物、几何字符四大分类纹样多围绕女性祥瑞之兆的寓意展开,严谨的纹样布局具有讲究凤凰崇拜的意向、突出人物纹样的视觉中心、达到纹样组合方式的平衡相称等特征,是霞浦畲族女装服斗的重要标识,体现了畲族人追求和谐安逸的心理诉求与审美习惯。(本文来源于《服饰导刊》期刊2019年05期）
刘露,钟蔚,刘安定,周峻葵[5]（2019）在《江汉皮影中影人服饰纹样的艺术特征及其设计分析》一文中研究指出[研究意义]江汉皮影影人的服饰纹样是其最直观的外化呈现,有着重要的艺术研究、教化引导、文化传播的价值,但现代娱乐方式的冲击却使其显得式微,因而此项研究越显急迫。[研究方法]文章运用了实地调研和文献研究法,[研究结果和结论]研究认为:①江汉皮影影人的服饰纹样具有四个艺术特征:匠心独运,质朴而不失工巧;重神尚意,夸饰而不乏灵动;热烈古朴,底蕴深厚而不致繁杂;博采众长,寓意吉祥而不失得当。②在江汉皮影影人图案中,植物花卉纹、铠甲纹等图案以及影人的头茬、整体造型都是比较有识别性的元素,这些服饰纹样可作为设计元素通过与文创产品结合,开辟传承保护的新路径,以推动江汉皮影戏曲艺术在当代的再次复兴。(本文来源于《服饰导刊》期刊2019年04期）
薛洁[6]（2019）在《试论西周时期织物纹样的题材特征》一文中研究指出西周是我国古代史上奴隶社会的大发展时期,其文化领域的发展是早期我国古代人民开始走向高度文明的重要阶段,这一时期在政治领域里已经开始以"礼"治国,其治国理念也反映在织物纹样的题材上。同时,手工业的进一步发展,促进了工艺的进步,带来了织物纹样形式特征的多样性。(本文来源于《西部皮革》期刊2019年15期）
刘靖雯[7]（2019）在《蒙古族马具中景泰蓝纹样的装饰及审美特征》一文中研究指出草原文化是蒙古族文化的重要组成部分,在历史的变迁发展中,不仅形成了独特的民族特色和地域特征,同时也保留着大量的北方游牧文化的基本风貌、重要信息。蒙古族是一个古老的游牧民族,为了迁徙的方便,马成为他们生活中不可或缺的一部分,马文化在草原文化中尤为突出,马具也就成为他们日常生活中的必需品。在明清时期,中原文化流入草原,景泰蓝工艺盛行,马具中大量使用景泰蓝纹样装饰马具,本文将以蒙古族马具中的景泰蓝纹样作为切入点,分析其装饰及审美特征。(本文来源于《艺术科技》期刊2019年07期）
覃耀忠[8]（2019）在《壮族图案纹样特征及其在本土艺术设计中的应用》一文中研究指出本文阐明壮族民族图案纹样的题材类型、图案的特征,提出提炼重组再创作、有效运用意的隐喻与表征、与新媒体和新材质融合等措施,促进壮民族图案与本土艺术设计的融合,探索一条符合当代市场需求又具有自身民族特色的本土艺术设计之路。(本文来源于《广西教育》期刊2019年22期）
张静怡[9]（2019）在《敦煌莫高窟凤鸟纹样艺术特征及在现代服装设计中的应用研究》一文中研究指出敦煌位于中国西北部,是古代丝绸之路的交通要道,因为地理位置的特殊性,连接古代东方与西方政治、经济、宗教、文化、艺术的交流。敦煌与丝绸之路石窟艺术一直都是学界重点研究的内容,随着习近平总书记提出了“一带一路”的战略构想,使得敦煌文化艺术再一次成为大众的焦点。在敦煌石窟艺术研究领域中,图案作为历史文化遗产的重要组成部分,具有较高的学术研究价值,而凤纹作为中国传统图案的代表之一,具有独特的文化内涵和艺术魅力,所以将敦煌壁画中凤鸟纹样作为专题研究是非常有必要的。本文以敦煌莫高窟壁画凤鸟纹样为研究对象,在进行系统全面的收集整理基础上分析其形式语言特征,并将其灵活巧妙地应用在现代服装设计中。首先,对本课题的研究现状进行梳理,制定研究思路和方向。第二,凤鸟纹样的相关概述:起源、神话故事、象征性;深入挖掘敦煌壁画中凤鸟纹样所包含的中外文化因素。第叁,通过实地考察和资料归纳整理,搜集出各个历史时期敦煌壁画中出现的凤鸟纹样,根据凤鸟纹样在壁画中的组织结构形式对其进行造型、色彩及构图方面的形式美分析,研究敦煌壁画凤鸟纹样在不同装饰部位中不同的装饰特点,总结敦煌壁画凤鸟纹样的艺术特征,为之后在现代服装设计中的应用和创新提供参考依据。第四,根据敦煌壁画凤鸟纹样装饰艺术的风格与特征,探讨其设计本质,以及凤鸟纹样在现代创新设计中应遵循的原则,总结出凤鸟纹样以及与凤鸟纹样相似的图形纹样在现代服装设计中可借鉴的设计方法。最后,通过论述相关的设计案例探索其在现代设计中可应用的领域及意义,并根据笔者整理的敦煌壁画凤鸟纹样的造型色彩汇总表,针对其在现代服装设计中图案造型、图案色彩、服装结构、服饰面料方面的创新进行启发和借鉴。结合以上研究内容,在以传承敦煌文化艺术为基础的前提下,将其应用到现代服装设计中来论证研究内容的实用价值。本课题在系统研究敦煌莫高窟壁画凤鸟纹样的基础上,从传统艺术中吸取营养,通过设计实践,将凤鸟纹样艺术特征在现代服装设计中进行应用并加以创新。探讨如何将敦煌装饰纹样古为今用,践行传统文化与现代生活审美需求相结合的设计创新,这是本课题重要研究目的,也是该研究课题所要实现的成果。(本文来源于《广西师范大学》期刊2019-06-01）
杨思,谢琪[10]（2019）在《唐代长沙窑瓷器上云纹纹样特征研究》一文中研究指出研究致力于唐代长沙窑瓷器中云纹纹样的元素表现形式的分析,实现对长沙窑纹样研究的推进与唐代长沙窑纹样的深入探索,为日后长沙窑文化创意产品提供基础支持与设计来源,继承发扬传统文化。将收集的长沙窑瓷器上的纹样进行相关资料分类、汇总,并利用分析法分析唐代长沙窑瓷器上云纹纹样的特征。以唐代长沙窑瓷器上的云纹纹样为研究对象,讨论云纹纹样在长沙窑瓷器上的主要应用规律,提出新问题。通过找到长沙窑瓷器上云纹纹样的特征,找出其运用规律,将有效提升设计对象的内涵,对长沙窑瓷器上云纹纹样的特征有一个更好的梳理,为我们现代设计深入研究提供基础参考。继承传统文化,在新的创意设计中得到更贴切的融合,并促进传统文化的发展与创新。(本文来源于《中国陶瓷工业》期刊2019年03期）
纹样特征论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
"暗八仙"内涵丰富,深受百姓喜爱,是宗教信仰、民间艺术、工巧技艺相融合而成的文化符号。文章从3 000余件近代民间服饰传世品中筛选出27件含有"暗八仙"纹样的实物样本,结合已有文献,厘清"暗八仙"纹样概念,对比服饰中"明八仙"纹样造型,从装饰服饰品类、装饰部位、纹样组合形态、实现技艺四方面探讨"暗八仙"纹样造型特征,并归纳其文化内涵。研究表明:经过符号化变革,"暗八仙"纹样造型适用性强、组合纹样题材丰富、实现工艺特殊,具有"除恶扬善、比仙寓寿、福泽祥瑞"的文化内涵,为深入挖掘与传承民间服饰遗产提供资料与理论准备。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
纹样特征论文参考文献
[1].俞晓倩.符号学视野下的清代官服补子纹样特征分析[J].纺织科技进展.2019
[2].邢乐,卿源,梁惠娥.近代汉族民间服饰中“暗八仙”纹样的造型特征探析[J].丝绸.2019
[3].王晓雪,唐立华.湘西苗族蜡染纹样的艺术特征分析[J].工业设计.2019
[4].张馨翌,杨小明.霞浦畲族女装服斗纹样题材及布局特征的探析[J].服饰导刊.2019
[5].刘露,钟蔚,刘安定,周峻葵.江汉皮影中影人服饰纹样的艺术特征及其设计分析[J].服饰导刊.2019
[6].薛洁.试论西周时期织物纹样的题材特征[J].西部皮革.2019
[7].刘靖雯.蒙古族马具中景泰蓝纹样的装饰及审美特征[J].艺术科技.2019
[8].覃耀忠.壮族图案纹样特征及其在本土艺术设计中的应用[J].广西教育.2019
[9].张静怡.敦煌莫高窟凤鸟纹样艺术特征及在现代服装设计中的应用研究[D].广西师范大学.2019
[10].杨思,谢琪.唐代长沙窑瓷器上云纹纹样特征研究[J].中国陶瓷工业.2019