导读:本文包含了乡村骑士论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:《乡村骑士》,真实主义歌剧,桑图扎,演唱分析
乡村骑士论文文献综述
王佳男[1]（2019）在《《乡村骑士》中女主角桑图扎的人物性格及重要唱段的演唱分析》一文中研究指出十九世纪末,意大利作曲家马斯卡尼以本国文学家维尔加的真实主义小说《田野生活》为脚本,创作了西方歌剧史上第一部真实主义歌剧《乡村骑士》。在这个令人深省并富有现实意义的歌剧中,桑图扎作为贯穿整部歌剧的主要人物具有较高的研究价值。本文在分析桑图扎人物性格的基础上,对其重点唱段进行了较为细致的演唱分析,以期对桑图扎这位女高音的人物形象及演唱风格有更为深入的解读。(本文来源于《中国民族博览》期刊2019年08期）
梅芮[2]（2018）在《歌剧《乡村骑士》选段《你知道吗？好妈妈》作品分析和演唱研究》一文中研究指出歌剧《乡村骑士》作为19世纪真实主义歌剧的开山之作,1890年5月17日的首演,迄今仍是歌剧史上轰动一时的大事之一。这部篇幅不大的歌剧,生动的描绘了平民阶层的情感冲突。通过对这部真实主义歌剧中女主角桑图扎的咏叹调,也是她在剧中的音乐主导动机进行分析、研究并学习,对具有戏剧性的歌剧演唱具有较强的启示性,这是论文的创新点。首先将对真实主义歌剧产生的历史背景进行简单介绍;其次,对歌剧《乡村骑士》作曲家马斯卡尼的生平进行介绍;接着将对歌剧剧情及人物关系进行梳理,然后把女主角桑图扎的咏叹调作为论文的重心,从它的曲式结构、歌词、情感、旋律、调式等方面分析,通过自身的演唱经验分析咏叹调《你知道吗?好妈妈》演唱的难点,并提出解决方法。最后结合歌唱家玛丽亚·卡拉斯(Maria Callas)和杨光的演唱版本进行演唱处理。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2018-05-01）
袁彤[3]（2018）在《真实主义歌剧女主角唱段演唱分析研究》一文中研究指出歌剧是由音乐、诗歌、舞蹈等艺术相结合以歌唱为主要表现手段的一种综合艺术形式。真实主义歌剧是19世纪末在意大利出现的一种重要的歌剧形式,马斯卡尼的《乡村骑士》和普契尼的《艺术家的生涯》是其重要的代表。《乡村骑士》故事取材维尔加的小说集《田野生活》,由塔尔焦尼-托泽蒂和梅纳希根据原着改编而成。《艺术家的生涯》故事即取材法国作家亨利·穆尔朱的小说《波西米亚人的生活情境》,由贾萨科和伊利卡将其变成剧本。两部歌剧都以写实的手法真实的再现了 19世纪欧洲底层民众的生活状况。桑图扎和咪咪分别是歌剧《乡村骑士》和《艺术家的生涯》中的女主人公,虽然二者的生活遭际并不同,但二者爱情悲剧的根本原因却都是由封建主义和资本主义的压迫而造成的。《乡村骑士》的故事以桑图扎、图里杜、罗拉、阿尔菲欧四人之间的感情纠葛构成,并以桑图扎出场时的言行为整个剧情的导引。桑图扎面对爱人的背叛,她个人毫无反击之力。这种情况下她只能找到图里杜的母亲露契亚妈妈,向她倾诉,希望她能斥责图里杜,让他重新回到自己身边。露契亚妈妈听了桑图扎的讲述,安慰她,让她不要在节日里将这件事说出去,就离开了。就在桑图扎怒不可遏的时候,遇到了罗拉的丈夫阿尔菲欧。桑图扎对阿尔菲欧说出了事实,他无法忍受妻子给他带来的奇耻大辱,打算向图里杜复仇。要他们情债血还,结束这场可恨的爱情。《艺术家的生涯》以绣花女咪咪和诗人鲁道夫的爱情为线索。咪咪以绣花维持生计,生活非常贫苦,一次偶然的机会他认识了鲁道夫以及其他几位穷艺术家。一次偶然的机会,咪咪和鲁道夫在冰冷之夜产生了爱情的火花。鲁道夫深爱着咪咪,知道她身患疾病,将不久于人世,贫困的他却无能为力。咪咪同样深爱着鲁道夫,却因为害怕连累他,所以决定离开他。由于各自为对方着想,便产生了不可避免的误会。最后二人互相表露心声,并憧憬着美好的未来,可惜天不假年,病入膏肓的咪咪还是撒手人寰,留下无能为力的鲁道夫只能伤痛欲绝。《你知道的,妈妈》是桑图扎被夺爱之后,向露契亚妈妈的苦诉和对情敌的控诉。这首歌曲是整部歌剧中最凄美动人的唱段,同时也是女主人公桑图扎最重要的一首咏叹调,体现了桑图扎基本的思想情感,最重要的是桑图扎仅通过这一首歌曲便交代了整部歌剧的故事线索,是后面整个故事发展的先导,点出了造成悲剧事件的起因。《人们叫我咪咪》是咪咪非常重要的一首唱段,是咪咪正式出场后的一次自我介绍,表现了即将获得爱情前心理萌动的喜悦。由于鲁道夫在黑暗中不经意触到了咪咪冰凉的小手,鲁道夫不无怜悯的唱起了《你那冰凉的小手》,并向主动的向咪咪介绍了自己。《人们叫我咪咪》即是对鲁道夫的回应。这次不经意的相识是他们爱情的开端,而这冰冷的黑夜也暗示了他们爱情的悲剧。《你知道的,妈妈》充满了矛盾与冲突,多次出现愤怒和痛苦的情绪;而《人们叫我咪咪》的音乐基本是和谐的。通过对两部歌剧女主人公的艺术形象以及她们主要唱段的分析研究,深入解读两部歌剧女主人公的心理世界,在演唱其主要唱段时,能够准确的表达歌曲的思想感情,并进一步准确把握角色的艺术形象。(本文来源于《陕西师范大学》期刊2018-05-01）
张敦[4]（2018）在《乡村骑士》一文中研究指出1我对娘说,买火车票根本用不着跑到衡水去,手机上就能买。她不信,认为手机上买的票肯定是假的。我只好演示给她看,指尖在手机屏幕上戳戳点点。有一趟直达车,晚上八点半发车,运行叁十多个小时后,到达成都站。就坐这一趟吧,除此之外,别无选择。选定后,进入购买环节。我先把娘添加进联系人中,再去选票,却发现娘的名字是灰色的,无法选中。联系人中只有两个名字,张家根和王丽珍。张家(本文来源于《西湖》期刊2018年04期）
林怡柳[5]（2017）在《歌剧《乡村骑士》中桑图扎的音乐形象分析》一文中研究指出歌剧《乡村骑士》是19世纪真实主义歌剧的开山之作,也是真实主义歌剧最具有代表性的作品之一。直至今日,《乡村骑士》以及其咏叹调在全国各地仍具有较高的演出率,并赢得了观众的喜爱。全剧以桑图扎和图里杜的情感矛盾为主线,展现了社会底层人们的日常生活场景和人物内心世界,透漏出浓郁的生活气息又及其富有情感色彩。剧中刻画出了众多栩栩如生的音乐形象,其中以女主人公桑图扎的音乐形象备受人们关注。本文就是以桑图扎音乐形象的分析为主导,对桑图扎在歌剧中以及其着名唱段《你知道吗?好妈妈》中音乐形象做出主要论述,希望能够为声乐学习者在对桑图扎音乐形象的诠释上,提供一些理论和实践上的参考。本论文共分为叁部分来展开论述:第一部分是从歌剧《乡村骑士》的创作背景、歌剧的剧情简介以及歌剧《乡村骑士》的艺术特点叁个方面,来解读这部歌剧;第二部分是依据桑图扎在歌剧中出现的主要唱段来对桑图扎音乐形象多样性的表现进行论述,为下一章分析咏叹调《你知道吗?好妈妈》中桑图扎的音乐形象做充分准备;第叁部分则是通过结合谱例剖析、卡拉斯与科索托的演唱版本比较研究及艺术元素对桑图扎音乐形象诠释的重要作用叁个方面,来对咏叹调《你知道吗?好妈妈》中桑图扎的音乐形象进行分析,以期待全面、深刻、准确的把握桑图扎的音乐形象,从人物音乐形象的角度来研究桑图扎的魅力所在。(本文来源于《哈尔滨师范大学》期刊2017-12-01）
林书宇[6]（2017）在《歌剧《乡村骑士》中桑图扎唱段的悲剧性研究》一文中研究指出歌剧作曲家马斯卡尼的作品《乡村骑士》,作为意大利真实主义歌剧的代表之作,自罗马柯思丹剧院成功首演以来,一直成为世界各大歌剧院经常上演的重要剧目。《乡村骑士》从剧本到音乐创作,都试图打破浪漫主义的框架,将题材微距到西西里乡下一段爱与恨的复仇,作曲家摒弃了浪漫主义风格的典雅风格,努力营造出西西里人性格中的色彩,暗藏着浓郁的南国芳香以及乡下人感情中那种粗犷与狂野。直率与暴力成为歌剧具有突出特点的人文特征,文学中的真实主义在这部歌剧中得到了更有层次的彰显,这部歌剧虽然只有短短的一幕,但是步步矛盾的冲击对抗使其成为短而经典的绝世之作。本文以马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》,这部真实主义作品作为研究依据,以桑图扎的悲剧性人物塑造为研究对象,通过对相关文献资料和影像资料的搜集和整理,解读马斯卡尼的生平与歌剧作品创作。同时,深入阐述真实主义文学对真实主义歌剧的实质性影响,从而进一步解读真实歌剧的基本特征、真实主义歌剧下人物形象的悲剧化塑造,最终为歌者成功的塑造角色,以及为研究者研究真实主义音乐、戏剧、文学的悲剧性特征提供不同的维度和视域的理论成果。真实主义歌剧虽然只在舞台上存在了仅二叁十年的历史,它却像永远都不能缺席的少数派在历史的歌剧舞台上绽放着属于自己的光芒。本文第一章论述了作曲家马斯卡尼的生平,创作歌剧的基本概况,以及真实主义思潮下的文学与歌剧发展;第二章从歌剧《乡村骑士》的创作背景及剧情梗概入手,这是对歌剧《乡村骑士》的全景描述;论文的第叁部分将成为本文的重点,详细论述桑图扎的悲剧化的人物塑造;最后的部分,笔者将以人物唱段为依托,以笔者的演唱实践为参照,提供重要唱段的可行性处理方法及研习手段。(本文来源于《吉林大学》期刊2017-06-01）
夏辉[7]（2016）在《真实主义歌剧的开创者——马斯卡尼和他的《乡村骑士》》一文中研究指出19世纪末,歌剧在意大利有了新的发展,马斯卡尼开创了真实主义的题材,本文从马斯卡尼的生平和真实主义歌剧《乡村骑士》的问世,来阐述马斯卡尼的历史地位,以及真实主义歌剧的历史意义,请批评指正。(本文来源于《中国民族博览》期刊2016年07期）
赵元[8]（2016）在《《乡村骑士》:真实主义歌剧的经典之作》一文中研究指出马斯卡尼的独幕歌剧《乡村骑士》首演成功,标志着意大利"真实主义歌剧"诞生了。该剧音乐对人物性格的刻画鲜明、生动、细致,心理活动表现细腻。全剧开头的前奏曲预示了全剧的悲剧主题,概括了全剧的主要音乐,传统、简洁,不失单调。第六分曲,调式调性、和声语汇、音乐旋律动机等方面技术灵活、情绪微妙,耐人寻味。宗教因素音乐的植入不仅体现出区域特征与写实,更重要的是具有深刻的戏剧表现力。整部作品流畅中不失深刻,优美中不失深度,是一部值得仔细咀嚼和深入研究的经典之作。(本文来源于《四川戏剧》期刊2016年05期）
郭新洋[9]（2016）在《意大利歌剧《乡村骑士》》一文中研究指出(本文来源于《歌曲》期刊2016年04期）
郭新洋[10]（2015）在《从讲台走来的《乡村骑士》——音乐会版《乡村骑士》在上海演出》一文中研究指出2015年9月5日上午,由同济大学艺术与传媒学院推出的首部音乐会版经典意大利歌剧《乡村骑士》在东方艺术中心东方市民音乐会的舞台上演。曾经是上海歌剧院的女高音歌唱家王丽琴和男高音歌唱家李巍,将这部经典意大利独幕歌剧演绎得十分精彩,人物性格的刻画,细致入微,而上海歌剧院的男中音歌唱家杨小勇和指挥家林友声的加盟,更为整部剧增光添彩。10年前,王丽琴和李巍告别痴迷的歌剧舞台,来到同济大学任教。期间,他们把讲台当作舞台,下面坐着的既是学生,也是观众;讲解时是教授,示范时是演员,将自己丰富的舞台经验和情感转化为理论知识,培养出了几批优秀的歌剧人才,其声乐专业学生先后在国内外声乐(本文来源于《人民音乐》期刊2015年11期）
乡村骑士论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
歌剧《乡村骑士》作为19世纪真实主义歌剧的开山之作,1890年5月17日的首演,迄今仍是歌剧史上轰动一时的大事之一。这部篇幅不大的歌剧,生动的描绘了平民阶层的情感冲突。通过对这部真实主义歌剧中女主角桑图扎的咏叹调,也是她在剧中的音乐主导动机进行分析、研究并学习,对具有戏剧性的歌剧演唱具有较强的启示性,这是论文的创新点。首先将对真实主义歌剧产生的历史背景进行简单介绍;其次,对歌剧《乡村骑士》作曲家马斯卡尼的生平进行介绍;接着将对歌剧剧情及人物关系进行梳理,然后把女主角桑图扎的咏叹调作为论文的重心,从它的曲式结构、歌词、情感、旋律、调式等方面分析,通过自身的演唱经验分析咏叹调《你知道吗?好妈妈》演唱的难点,并提出解决方法。最后结合歌唱家玛丽亚·卡拉斯(Maria Callas)和杨光的演唱版本进行演唱处理。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
乡村骑士论文参考文献
[1].王佳男.《乡村骑士》中女主角桑图扎的人物性格及重要唱段的演唱分析[J].中国民族博览.2019
[2].梅芮.歌剧《乡村骑士》选段《你知道吗？好妈妈》作品分析和演唱研究[D].湖南师范大学.2018
[3].袁彤.真实主义歌剧女主角唱段演唱分析研究[D].陕西师范大学.2018
[4].张敦.乡村骑士[J].西湖.2018
[5].林怡柳.歌剧《乡村骑士》中桑图扎的音乐形象分析[D].哈尔滨师范大学.2017
[6].林书宇.歌剧《乡村骑士》中桑图扎唱段的悲剧性研究[D].吉林大学.2017
[7].夏辉.真实主义歌剧的开创者——马斯卡尼和他的《乡村骑士》[J].中国民族博览.2016
[8].赵元.《乡村骑士》:真实主义歌剧的经典之作[J].四川戏剧.2016
[9].郭新洋.意大利歌剧《乡村骑士》[J].歌曲.2016
[10].郭新洋.从讲台走来的《乡村骑士》——音乐会版《乡村骑士》在上海演出[J].人民音乐.2015