一、电视叙事与电影叙事及小说叙事的差异（论文文献综述）
王跃,段连[1]（2021）在《中国电影叙事研究的新方法:后经典叙事学与伦理转向语境中的理论实践》文中进行了进一步梳理20世纪80年代以来,经典叙事学也遭遇了其瓶颈,完全固执于"文本内部分析的封闭性"影响其进一步的发展。西方叙事批评从关注形式结构的文本内部分析转向关注形式结构与意识形态、历史语境的相互对话,试图消弭内部研究与外部研究的历史沟壑。后经典叙事学在文学领域涅盘重生,再次引起学界关注。相较而言,国内电影叙事研究也力图从影视媒介技术、意境、文化研究等面向突破。显然,从传统的叙事模式向现代电影叙事模式的转变,其中技巧变化下的经典文本分析存在研究空白是不争的事实,这其中既涉及到叙事学研究中"叙述什么""如何叙述"的问题,更牵涉"为何如此叙事"的深层次问题。本文所关注的电影叙事研究方法拟从经典叙事研究、后经典叙事学和叙事伦理的多重视角深入文本,通过具体文本的实证研究,梳理具体叙事模式的阶段性转变。
李晓丹[2]（2021）在《国产电视剧动漫视听元素的叙事张力研究（2010-2020）》文中研究指明电视剧是大众文化的艺术品,电视剧整体表现形态受到现代审美的影响。国内电视剧美感的艺术实践通过叙事得以表现,近年来电视剧的叙事表现手法呈不断丰富的趋势,电视剧将动漫作为电视视听表现的一部分,动漫视听元素在电视剧中的应用不仅是电视剧文本叙事结构的创新尝试,而且不同的叙事张力会带来不同的审美效果。本篇文章会用到文本分析法、对比分析法和抽象归纳法,重点研究动漫视听元素如何改变电视剧叙事结构产生叙事张力,叙事张力产生审美效果的表现。2010年含有原创漫画的武侠剧《怪侠一枝梅》的出现,打破了动漫视听元素作为片头或转场的作用,根据电视剧叙事开始量身打造其的特有的漫画画面。因此,研究对象为2010-2020十年间含有动漫视听元素的国产电视剧。在文章中将叙事张力分为拉扯与发散两种力,两种力的形态在含有动漫视听元素的电视剧中都有的表现,拉扯之力对电视剧叙事结构改变表现为叙事的组接、截断与拓展;发散之力对电视剧叙事结构的改变是叙事的强调、直观、代替与补充。动漫视听元素不同的叙事张力产生不同的审美效果,拉扯之力产生趣观的审美效果,它将游戏、动漫等不同元素拼贴在电视剧中,通过动漫视听元素将电视剧情境从线性叙事拉扯到其他场景叙事中,通过杂糅拼贴的方式进行故事的叙述,内外叙事视角的灵活变化带来陌生化审美效果,引发受众情感的变化。发散之力产生含蓄的审美效果,发散之力将叙事人物的情感通过动漫进行外化表达,由动漫画面的一点向受众大脑的多点散开,受众观之引发想象产生隽永绵长之感。通过动漫视听元素叙事张力的不同表现形态,审美主体在观赏国产电视剧时产生了不同的审美心理结构,电视剧叙事张力触发的审美张力由此产生。由此可以看到叙事张力与审美张力之间的逻辑关系,这些审美效果契合了的当代受众的审美情感和审美需求,其背后的文化逻辑是后现代社会中由意识到视觉的审美转向和青年亚文化的顺势发展,动漫视听元素在改变电视叙事的同时也改变了受众的审美体验,电视剧在表现方面也越来越重视受众的审美向度。
张蔚[3]（2021）在《网络综艺节目《忘不了餐厅》叙事策略研究》文中研究表明全球人口老龄化问题日益突出,疾病和衰老成为无法回避的社会问题。提高公众对老年病的认识,加强对老年人的关爱,建构起正确、科学的知识话语秩序是公共媒介的社会责任。本文以网络综艺节目《忘不了餐厅》为研究对象,借助叙事学和电视叙事学理论框架,从叙事文本和叙事话语两方面出发,总结节目叙事特征,分析节目叙事价值。节目聚焦认知障碍与老年人,多视角搭建起了一个独立的故事空间,通过丰富的视听符号讲述动人故事,以情动人,立体叙事。节目用叙事内容传递真善美,真实表现了患病老年人的日常生活状态。通过研究发现,《忘不了餐厅》采取故事化叙事,用年轻化、生活化的方式探讨衰老与疾病议题。在叙事文本上以情动人,聚焦认知障碍疾病,关注老年群体,真实再现了多种生活情感,并传播了疾病照护技巧和老年健康知识。节目采用“星素结合”的嘉宾阵容,在叙事结构上平衡戏剧性与去剧本化之间的关系,让叙事内容更加贴近日常。在叙事话语上,内外聚焦视角共同讲述认知障碍疾病,用丰富的视听符号传达节目主题,通过解构时间的方式调整叙事节奏。节目笑中带泪,用真情实感的故事打动观众,实现了娱乐性与公益性的双向赋能,在轻松的氛围中传递健康理念,同时提升了社会公众对于老年群体的关注度。
李琪[4]（2021）在《我国恋爱观察类真人秀节目的叙事研究 ——以《喜欢你，我也是》为例》文中研究指明近年来,各种追求娱乐性、刺激性的真人秀节目充斥着电视屏幕,模仿、拼贴、同质化等问题也伴随着节目的多样化接连出现。在快节奏、高压力的现代社会,注重情感与精神回归日常生活越来越成为现代人的向往。在如此背景之下,综艺节目也逐渐转变制作理念,开始深入大众的情感生活中去,恋爱观察类真人秀应运而生。2019、2020年,恋爱观察类真人秀《喜欢你,我也是》在爱奇艺连续推出两季,凭借其独特的叙事风格和精良的制作水准在众多节目中脱颖而出,节目播出期间在Vlinkage网络综艺播放指数一直居于前五的位置。本文以《喜欢你,我也是》为例研究国内恋爱观察类真人秀节目,通过个案研究法、文献研究法从叙事内容、叙事话语、社会价值三个方面进行研究,在探析恋爱观察类真人秀节目内在价值的同时,为叙事学研究提供新的视角。从叙事内容层面来看,《喜欢你,我也是》的叙事主题聚焦了单身男女日常生活中爱情、友情、亲情,消弥了戏剧演绎与真实生活的界限,给予观众情感凝视的体验。在叙事情节上真实记录生活日常,展现“浪漫温馨、曲折跌宕”的情感画面,激发了观众对整个故事情节的观看欲望。节目在社会语境与作品语境,共同叙事作用下,实现节目内在的精神价值。叙事话语层面,节目多重维度的复合叙事视角,满足了不同观众的观看需求。其中异叙述者作为节目的把控者与同叙述者一同采用故事化等手法使叙述文本不断接近受述者的行为习惯,从而引起受述者的情感共鸣。双层叙述结构叙事打破了传统电视节目观众被动接受故事的局限,让观者在流畅的线性叙事中增强主动参与感,并且使节目更有力地传达价值观念。除此之外,节目通过场景设置、镜头语言、音乐符号、特效字幕等个性化的叙事手段来进行辅助叙事。社会价值层面,在面临巨大的社会压力下,此类节目表达了人们在焦虑中渴望逃避现实中混沌的情感状态,向往理想而美好的情感生活,并在短暂逃避的过程中寻求现实与理想在精神上的调和与平衡。节目通过日常生活化的叙事空间,满足了观众对理想的情感空间的想象性补偿。但由于恋爱观察类真人秀节目尚处于初期发展阶段,在很多方面依然存有诸多问题。比如:节目盲目模仿和跟风、思想深度不够、同质化严重、缺乏创新等问题,另外,此类节目以日常生活中真实的恋爱情景作为节目卖点,但部分节目却打着还原日常生活的旗号,实则存在一定的剧本化情况,刻意制造戏剧化的悬念、冲突以博取观众的眼球。由此,需要在今后的发展中拓宽观察视野,挖掘更为深刻的题材内涵,加强创新能力,探寻新兴模式,避免叙事同质化,提高叙事技巧,保证节目真实感,追求节目的长远发展,成为更优质的恋爱观察类真人秀节目。近年来各大网络平台都在独立制作各种类型的真人秀节目,其中不乏深受观众喜爱的原创作品,网综的播放形式与现代人追求利用碎片化时间的需求高度契合,这也为恋爱观察类真人秀的发展提供了良好的市场环境。恋爱观察类真人秀节目要在众多类型的网综中脱颖而出就需要节目制作者们更加关注社会大众的情感需求,找准节目定位,不断创新节目的环节设置,让节目叙事在保持新鲜感的同时与观众产生共鸣,以求实现节目娱乐价值与社会价值的统一。
吴雪华[5]（2020）在《叙事理论视角下国内经营体验类慢综艺节目研究》文中研究指明2017年,经营体验类慢综艺在国内兴起,经历借鉴改编的试水期后,现正处于创新探索的爆发期,节目数量不少且品类丰富。这类型节目既有慢综艺的“慢”和“治愈”特质,又以“经营”题材在同质化真人秀市场中另辟蹊径。本文借鉴西方一些经典论述对叙事的划分来架构全文,分别从“故事”和“话语”两大方面对《中餐厅》《亲爱的·客栈》等具有代表性的经营体验类慢综艺节目作叙事分析。绪论部分概述了本文的研究背景、研究现状、研究方法及研究意义,其中,研究现状分成真人秀和慢综艺、经营体验类慢综艺、电视节目叙事三部分进行文献综述。第一章介绍经营体验类慢综艺的缘起与发展,认为社会语境变化、电视综艺节目市场竞争加剧、国家监管政策趋严、受众综艺消费需求转变是该类型节目兴起的主要原因。第二章分析经营体验类慢综艺的叙事内容,发现其在主题创作上,极力打造乌托邦式的美好生活;在人物塑造上,着力展现嘉宾本真的性格,展现人与人之间的关系;在情节设计上,不设置剧本,让嘉宾自由发挥,流露出生活中的自然状态。第三章探讨经营体验类慢综艺的叙事话语,总结其在叙述方位方面,综合运用了外聚焦、内聚焦和零聚焦等多重视角;在叙述时间方面,遵循生活逻辑,以顺叙为主,并善用修辞调度,调节叙事节奏;在叙述空间方面,对场景作了优化与意境化处理;在叙述语言上,运用纪录片拍摄手法营造“慢下来”的时空感,辅以丰富的声音元素和小清新的后期包装,让观众于细节处感受美好。第四章反思了国内经营体验类慢综艺的存在问题,分析原因,最后从如何讲好“慢生活”故事的角度提出明确经营定位、深挖中国特色文化内涵、把握好情节与情绪的平衡、重视素人顾客的叙事价值等建议。结论部分总结全文,指出经营体验类慢综艺节目发展潜力无限,制作者们要放慢脚步、静下心来,好好思考如何通过叙事更好地去发现和呈现经营过程当中的治愈和成长。
谢杭丽[6]（2020）在《改革开放以来中国儿童电影的叙事变迁研究 ——以金鸡奖和童牛奖获奖影片为例》文中进行了进一步梳理改革开放以来,中国儿童电影经过40余年的发展,在叙事策略上产生了巨大变化。本文以改革开放至今的中国儿童电影为研究对象,以金鸡奖和童牛奖的优秀获奖影片为具体个案,并借助电影叙事学的理论知识,从叙事主题、叙事结构和叙事语言三个维度,对不同发展时期中国儿童电影的叙事策略变迁作具体的分析。笔者首先根据历史语境、生产概况及创作特点三个方面的原因,将改革开放以来中国儿童电影的发展划分为四个发展时期:1979-1989年探索期、1990-1999年稳定期、2000-2009年繁荣期和2010年至今调整期。同时结合经济发展、政策环境、传播环境和技术进步等原因,对叙事主题、叙事结构和叙事语言的变迁作分析。从叙事主题来看,探索时期的儿童电影创作受之前很长一段时间观念的限制,仍保持着对传统题材的坚守;随着改革开放的深入,稳定时期儿童电影主题开始向多元化发展;繁荣时期,儿童被授予更多的自主选择权,成为了电影市场新的创作者,电影主题回归“儿童本位”;新媒体的发展与普及,为儿童电影的发展提供了前所未有的开放的环境,调整时期“儿童发展”题材全方位开发。在叙事结构方面,笔者从叙事时空、叙事立场和叙事线索三方面进行研究,发现叙事时间从探索时期的单一线性时间顺序结构到多元时间叙述方式的采用,叙事空间从学校和家简单的两点一线到创新叙事空间的转变,叙事人称从探索期的非人称叙事到新世纪开始采用第一人称进行叙述,叙事线索上从单一叙事到多线叙事的变化。在叙事语言方面,由于电影理论的深入研究以及电影拍摄技术的发展,中国儿童电影视觉语言完成了从叙事性到艺术性的转变,声音语言从被边缘化到实现功能化的转变。笔者最后提出中国儿童电影接下来应该要挖掘儿童的兴趣视角,坚守“以儿童为中心”的叙事主题,重视市场隐形主体,调和孩子与父母的立场以及合理运用高科技,丰富视听语言的艺术化处理。
何宁宁[7]（2020）在《青春电影中电影空间的主题建构研究 ——以岩井俊二作品为例》文中认为青春电影中电影空间对影片主题建构具有重要作用。在“故事发生的场所”与“场所发生的故事”的双向流动中,电影空间体现了创作者对于主题的表达意图以及试图传递的价值观念。岩井俊二作为典型的青春电影导演,其作品重现与再塑了青春个体的成长与迷惘,对青春电影研究具有重要意义。本文正文共分为四章,第一章主要界定“电影空间”概念的内涵与外延,为后文对岩井俊二青春电影的文本研究提供研究框架;第二章以其青春电影为例,紧扣“故事发生的场所”与“场所发生的故事”,阐明两者在双向流动中共同建构青春电影主题;第三章梳理并提炼了岩井俊二电影空间主题建构的特征;最后一章基于上述研究,分析电影空间建构青春电影主题的多重方式,以期对当下青春电影的现实发展提供借鉴。
郭超超[8]（2020）在《观察类综艺节目叙事研究 ——以《我家那闺女》为例》文中进行了进一步梳理近年来,各类综艺节目火爆荧屏,受众需求的多样化也使得综艺节目不断推陈出新。“第一现场展示生活,第二现场分析生活”的观察类综艺节目,因其新颖的节目形式、对明星私生活的真实展现以及引发广泛情感共鸣的话题设置,满足了观众的审美和情感需求,广受好评。2018年可以称为观察类综艺节目元年,湖南卫视率先推出《我家那小子》,收视口碑双丰收。2019年伊始各大卫视和视频网站纷纷发力,《我家那闺女》凭借其独特的叙事风格和精良的制作水准在众多节目中脱颖而出。节目首播就获得同时段第一的收视率和极高的讨论热度,并获得了光明网等主流媒体的点赞,俨然成为了一档现象级综艺节目。本文以《我家那闺女》为研究对象,采用个案研究法和文本分析法,以“《我家那闺女》是怎样进行叙事的”为核心问题展开研究。从叙事学角度出发,以经典叙事学的故事/话语二分法为切入,从叙事故事和叙事话语两个层面研究《我家那闺女》的叙事特点。从叙事故事层面来看,《我家那闺女》在叙事主题上聚焦单身青年的独居生活,探讨社会热点,传递美好价值观;在叙事情节上真实记录生活日常,将明星嘉宾素人化,引发观众的情感共鸣;同时,节目采用双层叙事和板块式叙事相结合的叙事结构,增强了观众的参与感,满足不同观众的观看诉求。在叙事话语层面,《我家那闺女》通过零聚焦、外聚焦和内聚焦的叙事视角组合,实现叙事上主观性和客观性的平衡;节目通过内隐叙事者和外显叙事者的区分,在多元叙事主体的交叉叙事中将观众引入叙事情境;在叙事符号上,背景音乐的使用烘托节目氛围,特效字幕的适时插入有效传递节目信息,辅助叙事。《我家那闺女》作为国内最具代表的观察类综艺节目之一,其在叙事主题的传达、叙事视角的平衡和叙事结构的把握等方面都对国内其他同类节目有借鉴意义。但《我家那闺女》节目也需要在今后的发展中拓宽观察视野,丰富叙事话题,增加节目内涵性;加强创新能力,探寻新兴模式,避免叙事同质化;提高叙事技巧,保证节目真实感,追求节目的长远发展,成为更优质的观察类综艺节目。
张薇[9]（2020）在《中韩宠物类综艺节目比较研究》文中研究指明近年来,随着人们生活水平的不断提升,我国宠物饲养数量大幅上升,饲养宠物俨然已成为当下的一种生活方式,宠物经济在此基础上应运而生。同时,媒体对宠物的关注度也逐渐加深,宠物类综艺节目异军突起,截止2017年,中国宠物类综艺节目已呈现出遍地开花之势,各大平台均推出了自己的宠物类综艺节目。但是,由于我国宠物类综艺节目起步晚,节目内容和形式仍处于探索阶段,国内宠物类节目往往过早夭折,在播放一季或两季之后就消失于观众的视野当中。而在综艺节目发展较为全面的韩国,宠物类综艺节目已经有十数年的发展历史,如今依旧在韩国综艺节目中占有一席之地。基于此,本文将从叙事结构角度出发,对两国较为经典两档宠物类综艺节目进行深入比较分析,梳理其中的发展脉络,从中为我国宠物类综艺节目的发展找到可借鉴的经验。文章主要对韩国老牌宠物类综艺节目《TV动物农场》和中国宠物类综艺节目《萌主来了》进行差异性分析,探索发现真正适合我国宠物类综艺节目内容。通过两国宠物类综艺节目的研究对比发现,中国宠物类综艺节目在叙事手法、节目定位、节目内涵、社会影响力和社会效益等方面均有所欠缺,其中社会效益和节目内涵的问题尤为突出。文章从宠物类综艺节目的发展方向出发,深入探索和研究韩国宠物类综艺节目的内容和形式,并以此为基础,与我国宠物类综艺节目进行对比,为我国宠物类综艺节目的未来发展提供相关经验的借鉴。
李伟[10]（2020）在《文化类节目《上新了·故宫》的叙事研究》文中进行了进一步梳理近年来,故宫题材的电视节目热度很高,这在民间掀起了一股“故宫热”,让文化类节目迎来了一波大爆发。《上新了·故宫》在此基础上应运而生,该节目充满了新意,把节目与“文化创意产品”进行了良好的结合,利用“文创”的形式弘扬中国优秀传统文化。《上新了·故宫》通过丰富多变的节目形式与时下热门的明星嘉宾,吸引了一大批年轻观众,让他们可以更好地受到传统文化的熏陶,该节目通过“文创产品”的形式将传统文化输送到民间,让传统文化得到了更好的推广与传承。这不禁让人感叹,曾经的庙堂文化,终于走向了民间。叙事学起初是研究文学作品的一门学科,经过历代大师的不断拓展,叙事理论最终延伸到了电视领域,从而形成了电视叙事理论。文化类节目《上新了·故宫》在叙事方面有着许多可取之处。该节目采用创新前卫的叙事表达方式,利用明星嘉宾的出彩演绎,让整个节目更具“故事性”色彩,极大地增强了节目的叙事性,更好地弘扬了节目的主题思想。开宗明义,笔者在论文的第一章中对《上新了·故宫》进行了细致介绍,通过分析该节目的特色、受众定位与节目背景来进一步了解该节目,同时总结出该节目的一些基本特征;第二章主要分析了《上新了·故宫》的叙事内容,分别从叙事主题、叙事人物与叙事结构几个层面展开探究,分析该节目叙事层面上的内容构成形式;第三章主要论述了《上新了·故宫》的叙事语言,分别从视觉语言、听觉语言以及镜头语言三方面对该节目叙事语言上的特征作出陈述与总结;第四章重点分析了《上新了·故宫》的叙事策略,分别从叙事视角、叙事时空以及悬念、矛盾的设置几方面入手,分析该节目独具特色的叙事表达方式;第五章内容为《上新了·故宫》的叙事价值与启示,在总结节目叙事特色与价值的基础上,通过对该节目的思考为当下文化类节目的创新发展提供一些启示。本文重点研究《上新了·故宫》的叙事之道,通过对该节目叙事内容、叙事语言与叙事策略等方面的研究,总结出这档节目在叙事层面的一些特征。此外,通过研究这档节目的叙事价值,笔者试图探寻出该档节目在传播传统文化方面的独到之处,以及文化类节目叙事的一些可循规律,以期为未来文化类节目的创作提供一些有益借鉴,让文化类节目与传统文化传播得到更好的结合,发挥出文化类节目在弘扬优秀传统文化方面的重要作用。
二、电视叙事与电影叙事及小说叙事的差异（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、电视叙事与电影叙事及小说叙事的差异（论文提纲范文）
（1）中国电影叙事研究的新方法:后经典叙事学与伦理转向语境中的理论实践（论文提纲范文）
| 一、电影叙事研究方法的缘起 |
| 二、电影叙事研究方法的拓展:从经典叙事学到后经典叙事学 |
| 三、诠释方法与理论调用 |
| 结语 |
（2）国产电视剧动漫视听元素的叙事张力研究（2010-2020）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究现状 |
| 三、研究内容与研究意义 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 动漫视听元素与电视剧叙事概述 |
| 第一节 动漫与电视剧发展概况 |
| 一、动漫逐渐跨界进电视剧 |
| 二、电视剧吸纳不同元素 |
| 第二节 动漫视听元素的概念界定与发展 |
| 一、动漫视听元素的概念界定 |
| 二、动漫视听元素在电视剧中的发展概况 |
| 第三节 审美张力与叙事理论概述 |
| 一、审美张力 |
| 二、叙事理论 |
| 三、叙事张力:拉扯与发散 |
| 第二章 动漫视听元素在国产电视剧中的具体表现 |
| 第一节 国产电视剧中的动漫视听元素画面 |
| 一、特定场景的动漫转场 |
| 二、夸张叙事与动漫音响 |
| 三、挪植游戏和花字 |
| 第二节 动漫视听元素对国产电视剧人物的塑造 |
| 一、动漫形象对电视剧人物形象的增色 |
| 二、动漫视听元素对人物主观情感的描摹 |
| 第三章 国产电视剧中动漫视听元素产生的叙事张力 |
| 第一节 拉扯之力对电视剧叙事的巧构 |
| 一、组接叙事 |
| 二、截断叙事 |
| 三、拓展叙事 |
| 第二节 发散之力对电视剧叙事的巧塑 |
| 一、强调叙事 |
| 二、直观叙事 |
| 三、代替叙事 |
| 四、补充叙事 |
| 第四章 动漫视听元素叙事张力产生的审美效果 |
| 第一节 拉扯之力产生趣观之美 |
| 一、新奇风格:不同元素的杂糅拼贴 |
| 二、陌生之感:二次元时空与角色 |
| 第二节 发散之力产生含蓄之美 |
| 一、蕴藉之感:动漫符号的视觉隐喻 |
| 二、多义解读:视觉隐喻所指的双重映射 |
| 第五章 动漫视听元素叙事张力的文化逻辑 |
| 第一节 视觉文化的转向 |
| 一、意识审美向视觉审美的转化 |
| 二、受众视觉审美需求的转变 |
| 第二节 青年亚文化的动态发展 |
| 一、方兴未艾的青年亚文化 |
| 二、年轻群体自我认同感的意识提升 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在校期间的科研成果 |
| 附录 电视剧中出现的动漫视听元素 |
（3）网络综艺节目《忘不了餐厅》叙事策略研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究意义 |
| (三)文献综述 |
| (四)研究方法 |
| (五)研究思路与研究框架 |
| 一、叙事文本分析 |
| (一)叙事主题:聚焦疾病与老人 |
| 1.正视疾病本身,关注患病人群 |
| 2.情感串联故事,用“爱”关怀老年群体 |
| 3.传播科学知识,科普医疗常识 |
| (二)叙事主体:幕后台前塑造立体叙事关系 |
| 1.“综艺+公益”传递创作意图 |
| 2.“经营者+飞行嘉宾+顾客”编织现实关系网 |
| (三)叙事结构:戏剧式线性结构编排与去剧本化内容建构 |
| 1.“固定场景+既定任务”创造预设情境 |
| 2.“无剧本”设置,用真情打动观众 |
| 二、叙事话语分析 |
| (一)叙事视角:多视角搭建故事空间 |
| 1.外聚焦生成生活空间 |
| 2.内聚焦捕捉温情故事 |
| 3.零聚焦描绘社会场景 |
| (二)叙事符号:视听符号丰富内容表达 |
| 1.镜头语言传递积极态度 |
| 2.声音符号营造温情氛围 |
| 3.特效字幕引发深层思考 |
| (三)叙事时间:解构时间调整叙事节奏 |
| 1.顺序叙事为主,多种时序交叉运用 |
| 2.突出人物情感线,弱化餐厅经营线 |
| 3.高频次展示疾病症状,多频率呈现“遗忘”与“回忆” |
| 三、叙事特征分析 |
| (一)故事化叙事:调动情感探讨社会价值 |
| 1.故事结构:核心故事与卫星故事交叉 |
| 2.故事内核:正向精神探讨社会话题 |
| (二)生活化叙事:创新方式酝酿情感共鸣 |
| 1.“不完美”的叙事者引发共鸣 |
| 2.创新对话语境消除距离感 |
| (三)年轻化叙事:契合受众心理激发群体认同 |
| 1.综艺形式探讨严肃价值 |
| 2.娱乐化表达纠正认知偏差 |
| 四、叙事价值与启示 |
| (一)叙事价值:笑中带泪传递真善美 |
| 1.拒绝同质化,实现娱乐性与公益性的双向平衡 |
| 2.拒绝说教,以真情实感打动观众 |
| 3.拒绝悲情,轻松氛围传播健康理念 |
| 4.拒绝污名化,提升对老年群体的关注度 |
| (二)《忘不了餐厅》对提升公众健康素养的启示 |
| 1.创新传播手段,提高传播效率 |
| 2.建构传播空间,提升公众风险意识 |
| 3.缩小“知沟”,提升老年人媒体使用幸福感 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）我国恋爱观察类真人秀节目的叙事研究 ——以《喜欢你，我也是》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起 |
| 二、研究综述 |
| (一)关于叙事学研究 |
| (二)关于真人秀节目的叙事研究 |
| (三)关于我国恋爱观察类真人秀节目的研究 |
| 三、研究意义及研究方法 |
| (一)研究意义 |
| (二)研究方法 |
| 第一章 《喜欢你,我也是》的叙事内容 |
| 第一节 情感交织的主题呈现 |
| 一、以爱情为主线,亲情、友情为辅 |
| 二、女性情感价值的凸显 |
| 第二节 曲折跌宕的情节设置 |
| 一、见微知着的细节 |
| 二、颇具看点的冲突 |
| 三、引人猜测的悬念 |
| 第三节 多维复杂的叙事语境 |
| 一、社会语境 |
| 二、作品语境 |
| 第二章 《喜欢你,我也是》的叙事话语 |
| 第一节 有针对的叙事视角 |
| 一、引导观众收看的零聚焦视角 |
| 二、剖析人物心理的内聚焦视角 |
| 三、讲述故事发展的外聚焦视角 |
| 第二节 多元化的叙事主体 |
| 一、叙述者 |
| 二、受述者 |
| 第三节 复合型的叙事结构 |
| 一、双层叙事结构 |
| 二、平铺直叙的线性叙事 |
| 第四节 个性化的叙事手段 |
| 一、别出心裁的场景设置 |
| 二、层次丰富的镜头语言 |
| 三、巧妙搭配的音乐符号 |
| 四、画龙点睛的特效字幕 |
| 第三章 恋爱观察类真人秀节目的社会价值 |
| 第一节 关注当下社会个体的情感状态 |
| 第二节 唤醒个体潜在的情感思考 |
| 第三节 实现理想与现实的精神调和 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（5）叙事理论视角下国内经营体验类慢综艺节目研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究现状 |
| (一)经营体验类慢综艺 |
| (二)真人秀和慢综艺 |
| (三)叙事与电视叙事 |
| 三、研究的思路与方法 |
| 四、研究创新及意义 |
| 第一章 国内经营体验类慢综艺的缘起和发展 |
| 第一节 经营体验类慢综艺的概念 |
| 第二节 经营体验类慢综艺的发展历程 |
| 一、试水期:借鉴改编(2017年) |
| 二、爆发期:创新探索(2018年至今) |
| 第三节 经营体验类慢综艺兴起的原因 |
| 一、社会语境:快时代倒逼“慢下来” |
| 二、行业竞争:“强情节”真人秀发展遇到瓶颈 |
| 三、政策调控:文化价值导向加强 |
| 四、审美取向:受众综艺消费需求转变 |
| 本章小结 |
| 第二章 国内经营体验类慢综艺的叙事故事分析 |
| 第一节 主题:打造乌托邦式的美好生活 |
| 一、经营体验类慢综艺的主题立意 |
| 二、经营体验类慢综艺的主题展现 |
| 第二节 人物:不提前框定参与者的角色性格 |
| 一、经营体验类慢综艺的参与者 |
| 二、经营体验类慢综艺的人物塑造 |
| 第三节 情节:不强调对抗与竞争 |
| 一、经营体验类慢综艺的情节内容 |
| 二、经营体验类慢综艺的情节动力 |
| 本章小结 |
| 第三章 国内经营体验类慢综艺的叙事话语分析 |
| 第一节 叙述方位:多重视角的灵活应用 |
| 一、外聚焦:全天候记录人物的自然状态 |
| 二、内聚焦:现场追述补充故事的细节 |
| 三、零聚焦:潜台词外化反映人物的真实想法 |
| 第二节 叙述时间:遵循生活逻辑 |
| 一、时序:顺叙为主,巧妙重组故事时间 |
| 二、时距:善用修辞调度,调节叙事节奏 |
| 第三节 叙述空间:场景的优化与意境化 |
| 一、场景的优化配置 |
| 二、镜头空间的意境创设 |
| 第四节 叙述语言:于细节处感受美好 |
| 一、细节镜头营造“慢下来”的时空感 |
| 二、巧用声音营造氛围 |
| 三、小清新包装元素增强故事趣味 |
| 本章小结 |
| 第四章 国内经营体验类慢综艺的叙事反思和展望 |
| 第一节 经营体验类慢综艺节目叙事存在问题 |
| 一、叙事内容淡化了“经营”元素 |
| 二、叙事节奏在情节与情绪之间失衡 |
| 三、叙事主体星素结合效果不尽人意 |
| 第二节 经营体验类慢综艺节目如何讲好“慢生活”故事 |
| 一、明确经营定位,叙事内容要深挖中国特色文化内涵 |
| 二、强调治愈感,叙事节奏把握好情节与情绪的平衡 |
| 三、用好星素结合,从叙事主体上为观众制造特别的角色体验 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（6）改革开放以来中国儿童电影的叙事变迁研究 ——以金鸡奖和童牛奖获奖影片为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 儿童电影的研究现状 |
| 1.2.2 叙事学概述 |
| 1.2.3 电影叙事学的研究现状 |
| 1.3 研究思路、方法与框架 |
| 第2章 改革开放以来中国儿童电影的发展历程 |
| 2.1 儿童电影的概念界定 |
| 2.2 改革开放以来中国儿童电影的时期划分 |
| 2.2.1 1978 —1989:探索期的全新摸索 |
| 2.2.2 1990 -1999:稳定期的高质产出 |
| 2.2.3 2000 -2009:繁荣期的百花齐放 |
| 2.2.4 2010 年至今:调整期的挣扎前行 |
| 2.3 中国儿童电影的发展现状 |
| 2.3.1 创作团队迅速成长 |
| 2.3.2 受众参与程度提升 |
| 2.3.3 市场前景不容乐观 |
| 第3章 改革开放以来中国儿童电影的叙事主题变迁 |
| 3.1 探索期:对传统主题的坚守 |
| 3.1.1 贴近生活的现实教育主题 |
| 3.1.2 以“人文关怀“为诉求的战争主题 |
| 3.2 稳定期:多元化主题的探索 |
| 3.2.1 悲情化农村主题 |
| 3.2.2 反映社会问题的现实主题 |
| 3.2.3 儿童本位题材初现 |
| 3.3 繁荣期:“儿童本位”主题的深化 |
| 3.3.1 游戏精神的注入 |
| 3.3.2 兴趣发展的关注 |
| 3.4 调整期:“儿童发展”题材全方位开发 |
| 3.4.1 对大自然的探索 |
| 3.4.2 平等意识的深化 |
| 第4章 改革开放以来中国儿童电影的叙事结构变迁 |
| 4.1 叙事时空:由单一向多样转变 |
| 4.1.1 叙事时间多线性发展 |
| 4.1.2 叙事空间多元化设置 |
| 4.2 叙述立场:由客观向主观转变 |
| 4.2.1 叙事主体第一人称化 |
| 4.2.2 叙事视角主观化 |
| 4.3 叙事线索:由单线性向多线性转变 |
| 4.3.1 单一叙事 |
| 4.3.2 多线叙事 |
| 第5章 改革开放以来中国儿童电影的叙事语言变迁 |
| 5.1 画面语言:由叙事性向艺术性转变 |
| 5.1.1 景别:由客观冷静向情感表达转变 |
| 5.1.2 镜头组合方式:由平稳缓和向切换自如转变 |
| 5.2 声音语言:由边缘化向功能化转变 |
| 5.2.1 音响:由忽视到成熟应用转变 |
| 5.2.2 音乐:从过渡向功能性创作转变 |
| 5.2.3 人声:从同质化向个性化转变 |
| 第6章 结论与启示 |
| 6.1 原因分析与结论 |
| 6.1.1 改革开放以来中国儿童电影的叙事变迁原因 |
| 6.1.2 改革开放以来中国儿童电影的叙事变迁结论 |
| 6.2 启示 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
（7）青春电影中电影空间的主题建构研究 ——以岩井俊二作品为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 声明 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一章 电影空间概述 |
| 第一节 电影空间概念 |
| 第二节 电影空间的双重所指 |
| 第二章 青春电影中电影空间主题建构的路径 |
| 第一节 《情书》:小城故事中的遗落爱情 |
| 第二节 《关于莉莉周的一切》:校园暴力中的个体反抗 |
| 第三节 《燕尾蝶》:城市淘金中的自我追寻 |
| 第四节 《梦旅人》:病院出逃中的灵魂救赎 |
| 第三章 青春电影中电影空间主题建构的特征 |
| 第一节 “在路上”的迁移凸显青春的成长 |
| 第二节 典型空间的颠覆强调青春的自主 |
| 第三节 关键人物的外置传递青春的美好 |
| 第四节 生活空间的对比隐喻青春的迷茫 |
| 第四章 青春电影中电影空间主题建构的启示 |
| 第一节 颠覆传统观念的电影空间选择 |
| 第二节 把握成长内核的电影空间设置 |
| 第三节 留存青春美好的电影空间呈现 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录1: 《是非题》导演阐述 |
| 附录2: 《是非题》剧本 |
（8）观察类综艺节目叙事研究 ——以《我家那闺女》为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究背景和意义 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究意义 |
| 二、研究现状 |
| (一)关于观察类综艺节目的研究 |
| (二)电视节目个案叙事研究 |
| 三、研究方法及创新点 |
| (一)研究方法 |
| (二)创新点 |
| 第一章 叙事学理论和观察类综艺节目 |
| 1.1 叙事学理论 |
| 1.1.1 叙事学的起源和发展 |
| 1.1.2 经典叙事学 |
| 1.1.3 后经典叙事学 |
| 1.1.4 电视叙事学 |
| 1.2 观察类综艺节目 |
| 1.2.1 概念界定 |
| 1.2.2 观察类综艺节目特点 |
| 1.2.3 《我家那闺女》节目简介 |
| 1.3 研究框架建构 |
| 第二章 《我家那闺女》节目的叙事故事分析 |
| 2.1 叙事主题:聚焦社会热点,传递美好价值观 |
| 2.1.1 聚焦社会热点 |
| 2.1.2 传递美好价值观 |
| 2.2 叙事情节:记录生活日常,突显悬念,体现冲突 |
| 2.2.1 明星嘉宾素人化,记录生活日常 |
| 2.2.2 突显悬念,增强可看性 |
| 2.2.3 体现冲突,输出多元价值观 |
| 2.3 叙事结构:双层叙事+板块式结构 |
| 2.3.1 双层叙事结构 |
| 2.3.2 板块式叙事 |
| 第三章 《我家那闺女》节目的叙事话语分析 |
| 3.1 叙事视角:多重视角,客观性与主观性的平衡 |
| 3.1.1 零聚焦:“上帝视角”的情境渲染中引导受众观看 |
| 3.1.2 外聚焦:旁观角度还原真实以满足观众窥探欲望 |
| 3.1.3 内聚焦:多重视角下的多面性故事引发观众思考 |
| 3.2 叙事主体:多元主体交叉叙述 |
| 3.2.1 内隐叙事者的构思与策划 |
| 3.2.2 外显叙事者的设定与呈现 |
| 3.3 叙事符号:多种视听技巧,强化叙事效果 |
| 3.3.1 声音符号:背景音乐烘托氛围 |
| 3.3.2 画面符号:特效字幕辅助叙事 |
| 第四章 存在的不足与建议:从《我家那闺女》到观察类综艺节目 |
| 4.1 《我家那闺女》节目叙事存在的不足 |
| 4.1.1 叙事主题:话题单一,节目内涵不足 |
| 4.1.2 叙事情节:创新不足,市场同质化严重 |
| 4.1.3 叙事技巧:剪辑失真,刻意炒作话题 |
| 4.2 对观察类综艺节目叙事发展的建议 |
| 4.2.1 拓宽观察视野,丰富叙事话题,增加节目内涵性 |
| 4.2.2 加强创新能力,探寻新兴模式,避免叙事同质化 |
| 4.2.3 提高叙事技巧,适度进行剪辑,保证节目真实感 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 个人简况及联系方式 |
（9）中韩宠物类综艺节目比较研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 引言 |
| 1.2 国内外研究综述 |
| 1.3 研究目的与创新点 |
| 1.4 研究思路和方法 |
| 1.4.1 主要研究思路 |
| 1.4.2 主要研究方法 |
| 2 中韩宠物类综艺节目的叙事结构梳理 |
| 2.1 叙事结构理论梳理 |
| 2.1.1 叙事结构概念的由来 |
| 2.1.2 电视的叙事结构 |
| 2.2 宠物类综艺节目梳理 |
| 2.2.1 宠物类综艺节目的定义 |
| 2.2.2 宠物类综艺节目的分类 |
| 2.3 中韩宠物类综艺节目叙事结构梳理 |
| 2.3.1 中国宠物类综艺节目的叙事结构发展 |
| 2.3.2 韩国宠物类综艺节目叙事结构发展 |
| 3 中韩宠物类综艺节目的叙事结构分析 |
| 3.1 中韩宠物类综艺节目的叙事艺术形式 |
| 3.1.1 竞技类宠物综艺节目《战斗吧!萌犬》 |
| 3.1.2 嘉宾宠物互动真人秀节目《萌主来了》 |
| 3.1.3 18年老牌动物专业节目《TV动物农场》 |
| 3.1.4 另类宠物的悬念铺垫《玛丽和我》 |
| 3.2 中韩宠物类综艺节目的叙事形态演变 |
| 3. 2.1悬念叙事层层推进情节发展 |
| 3.2.2 建构冲突与互动的文本框架 |
| 3.2.3 “感动”主题的叙事元素贯穿文本 |
| 3.2.4 真情实感体现人文主义关怀 |
| 3.3 中韩宠物类综艺节目的叙事差异总结 |
| 3.3.1 主体构建的差异 |
| 3.3.2 表达形式的差异 |
| 3.3.3 环境营造的差异 |
| 3.3.4 文本框架的差异 |
| 4 中韩宠物类综艺节目的叙事结构差异的存在原因 |
| 4.1 中韩宠物类综艺节目的叙事背景差异原因 |
| 4.1.1 制作背景差异 |
| 4.1.2 市场背景差异 |
| 4.1.3 社会背景差异 |
| 4.2 中韩宠物类综艺节目叙事主体差异原因 |
| 4.2.1 中国节目靠明星与宠物互动吸引流量 |
| 4.2.2 韩国节目靠宠物为主和人物为辅的节目形式 |
| 4.3 中韩宠物类综艺节目叙事方式差异原因 |
| 4.3.1 中国节目还原明星真实个性制造悬念 |
| 4.3.2 韩国节目平民化叙事展现真情实感 |
| 5 结论 |
| 5.1 提升节目内容的实际指导 |
| 5.2 注重节目受众的精准定位 |
| 5.3 完善节目叙事的方法技巧 |
| 5.4 展现节目主体的社会效益 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录1 |
| 附录2 |
（10）文化类节目《上新了·故宫》的叙事研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题背景与研究意义 |
| 一、选题背景 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 研究现状分析 |
| 一、叙事学研究概况 |
| 二、电视叙事学研究现状 |
| 三、故宫题材节目的研究现状 |
| 四、《上新了·故宫》的研究现状 |
| 第三节 研究方法与研究创新点 |
| 一、研究内容与具体方法 |
| 二、研究创新点 |
| 第一章 匠心独具涤故更新:《上新了·故宫》概述 |
| 第一节 《上新了·故宫》节目概况 |
| 一、《上新了·故宫》节目简介 |
| 二、《上新了·故宫》的节目特色与定位 |
| 第二节 《上新了·故宫》节目背景 |
| 一、传统文化的传承需要 |
| 二、文化创意产业的不断发展 |
| 三、故宫博物院的“网红”之路 |
| 四、文化类节目的热播 |
| 第二章 咫尺匠心弘道为任:《上新了·故宫》的叙事内容 |
| 第一节 叙事主题 |
| 一、故宫文化的年轻化表达 |
| 二、故宫文创产品的研发推广 |
| 第二节 叙事人物 |
| 一、当红的明星嘉宾 |
| 二、学富五车的故宫专家 |
| 三、创意新颖的设计师 |
| 第三节 叙事结构 |
| 一、多线索并联的中心串联式结构 |
| 二、时空交错的板块式结构 |
| 第三章 彝鼎圭璋工于方寸:《上新了·故宫》的叙事语言 |
| 第一节 抒情表意的影像呈现 |
| 一、古色古香的画面构图 |
| 二、凸显活力的色彩搭配 |
| 三、营造意境的光线影调 |
| 第二节 扣人心弦的听觉盛宴 |
| 一、深化主题的音乐 |
| 二、辅助叙事的解说 |
| 三、还原真实的同期声 |
| 第三节 灵活多变的镜头运用 |
| 一、客观记录的长镜头 |
| 二、渲染情境的空镜头 |
| 三、深化表达的特写镜头 |
| 第四章 波诡变幻班行秀出:《上新了·故宫》的叙事策略 |
| 第一节 多元结合的叙事视角 |
| 一、全知视角:节目组统筹一切 |
| 二、内视角:明星嘉宾探寻故宫 |
| 三、外视角:细节的表现与陈述 |
| 第二节 古今交汇的叙事时空 |
| 一、交叉反复的叙事时间 |
| 二、虚实相生的叙事空间 |
| 第三节 营造叙事张力的悬念冲突 |
| 一、悬念设置调动观众兴趣 |
| 二、矛盾冲突推动情节发展 |
| 第五章 回溯历史寻梦未来:《上新了·故宫》的叙事价值与启示 |
| 第一节 叙事强调价值引领,致力传承传统文化 |
| 一、传统文化的创新性传播 |
| 二、工匠精神的个性化表达 |
| 第二节 叙事突出商业属性,历史现实完美对接 |
| 一、文创产品的开发与推广 |
| 二、文化品牌的构建与传播 |
| 第三节 叙事注重方式创新,受众定位年轻群体 |
| 一、叙事方式的新奇多变 |
| 二、节目受众的精准定位 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 在读期间相关成果发表情况 |
| 致谢 |
四、电视叙事与电影叙事及小说叙事的差异（论文参考文献）
- [1]中国电影叙事研究的新方法:后经典叙事学与伦理转向语境中的理论实践[J]. 王跃,段连. 云南艺术学院学报, 2021(04)
- [2]国产电视剧动漫视听元素的叙事张力研究（2010-2020）[D]. 李晓丹. 四川师范大学, 2021(12)
- [3]网络综艺节目《忘不了餐厅》叙事策略研究[D]. 张蔚. 内蒙古大学, 2021(12)
- [4]我国恋爱观察类真人秀节目的叙事研究 ——以《喜欢你，我也是》为例[D]. 李琪. 云南师范大学, 2021(08)
- [5]叙事理论视角下国内经营体验类慢综艺节目研究[D]. 吴雪华. 华南理工大学, 2020(05)
- [6]改革开放以来中国儿童电影的叙事变迁研究 ——以金鸡奖和童牛奖获奖影片为例[D]. 谢杭丽. 广东外语外贸大学, 2020(10)
- [7]青春电影中电影空间的主题建构研究 ——以岩井俊二作品为例[D]. 何宁宁. 浙江大学, 2020(02)
- [8]观察类综艺节目叙事研究 ——以《我家那闺女》为例[D]. 郭超超. 山西大学, 2020(01)
- [9]中韩宠物类综艺节目比较研究[D]. 张薇. 浙江传媒学院, 2020(12)
- [10]文化类节目《上新了·故宫》的叙事研究[D]. 李伟. 曲阜师范大学, 2020(02)