导读:本文包含了内蒙古油画论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:油画作品,美术馆
内蒙古油画论文文献综述
[1]（2018）在《“最绘画——第叁届中国青年油画作品展(2018)”于内蒙古美术馆开幕》一文中研究指出"最绘画——第叁届中国青年油画作品展(2018)"于7月13日在呼和浩特市内蒙古美术馆开幕。此次展览由中国油画学会、内蒙古自治区党委宣传部、呼和浩特市人民政府、内蒙古自治区文学艺术界联合会主办,内蒙古油画学会、内蒙古美术馆、斯琴塔娜艺术博物馆承办,并得到内蒙古自治区工商业联合会、共青团内(本文来源于《油画艺术》期刊2018年03期）
文宝[2]（2018）在《当代内蒙古兴安盟籍油画家表现性风格研究》一文中研究指出在欧洲众多的艺术流派中,表现主义风格因注重个性情感化的表达、丰富的艺术语言和强烈的自由性而被更多的艺术群体所接受。诸多优秀的作品证明了表现主义风格的开创是当时欧洲政治经济文化革命的产物,也是当时艺术家更加注重彰显个性与内心情感表达的体现。随着改革开放进程的发展,表现主义油画在中国也得到了长足的发展,其中内蒙古兴安盟籍的几位艺术家在这一体系中走出了自身独特的艺术道路。笔者从自身的文化背景和地域视角出发,梳理了兴安盟籍油画家油画艺术创作的表现性风格,论述了当代内蒙古兴安盟籍油画家的艺术特色及影响。本文以表现主义为理论依据,以本土画家表现风格为切入点,梳理了表现性风格的整体发展脉络,主要探讨以李学峰、赵九杰、李波为代表的兴安盟籍油画家作品中所呈现出的表现性风格。本文第一章主要对表现性风格的现状及其中的写意元素进行了梳理;第二章主要论述了当代内蒙古兴安盟籍油画家在油画中对表现性风格的实践探索,对其民族文化的表现和绘画语言的发展进行论证;第叁章分析兴安盟籍油画家表现性风格的创新体现,包括赵九杰表现性风格中的写意趣味、李波表现性风格中的民族元素和李学峰表现性风格中的抽象元素叁种不同艺术表现形式;第四章在对兴安盟籍画家现状进行分析的同时,探索了当代表现性油画的本质及其对于内蒙古美术发展的重要影响,以此映射出在内蒙古独特的地域条件下表现性油画艺术的发展和取得的成果。(本文来源于《内蒙古师范大学》期刊2018-06-12）
徐珊珊[3]（2018）在《内蒙古油画地域性色彩研究》一文中研究指出内蒙古油画是我国绘画的重要组成部分,内蒙古的油画色彩具有装饰性、民族性与象征性的特点,是深受内蒙古文化与多种民族文化影响的结果,应该保持艺术的民族性与纯粹性,才能使艺术作品保持本真、不断传承。(本文来源于《中国高新区》期刊2018年10期）
周慧[4]（2018）在《内蒙古油画创作中蒙古马的作用和意义》一文中研究指出蒙古马在北方游牧民族的生活中扮演着重要的角色。蒙古族的生活、军事、文化都离不开马。可以说,马背肩负着整个游牧民族的荣辱兴衰。内蒙古艺术家通过各种以"蒙古马"为主题的艺术形式来展现内蒙古艺术,展现草原文化,甚至从草原先民们创造的艺术中提炼精华,吸取营养,与个人的艺术观念统一起来,在当代社会语境下将个人成长经验与草原生存状态相沟通,是对草原艺术的升华。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2018年03期）
[5]（2018）在《内蒙古美术馆举办我院五位教师的《草原丝绸之路的色与形——油画写生内蒙古》》一文中研究指出2017年12月30日至2018年3月10日,由我院五位教师——美术学院院长孟显波教授、侯明教授、博·阿斯巴根教授、刘乐明副教授和文胜老师——的油画写生作品组成《草原丝绸之路的色与形——油画写生内蒙古》展览,在内蒙古美术馆新馆叁层11号展厅展出,为期两个半月。本次展览,由内蒙古艺术学院美术学院五位奋斗在教学一线的美术教师的写生作品组成,他们长期坚持户外写生,(本文来源于《内蒙古艺术学院学报》期刊2018年01期）
张剑磊[6]（2018）在《民间色彩在内蒙古当代本土油画中的运用》一文中研究指出绘画中的色彩语言是一种用视觉传达创作者内心世界的真实想法。画家用各自独特的色彩语言感染、打动欣赏者。许多画家因文化、地域等差异,在创作中对色彩语言的发挥是各异的。内蒙古地区文化的最大特点就是草原和游牧生活,该地区有独特的民族性格、文化类型、民间习俗和民族审美观。这也成为内蒙古当代本土油画色彩语言的主要资源。在内蒙古油画作品中,画风无不散发着内蒙古地域文化和人文精神。以朴实、简洁、沉稳的独特艺术个性的呈现出。在表现草原游牧生活和风俗民情浓郁的创作主题之上,尤为突出的是绘画的色彩语言。精神审美也非常讲究,可以从中感受到独特的草原气息。蒙古族传统民间美术的形式语言是内蒙古当代本土油画在创作过程和色彩语言研究中始终借鉴和提炼的养分,将本土油画艺术语言不断的提高和完善丰富[1]。(本文来源于《明日风尚》期刊2018年01期）
亚运[7]（2017）在《对当代内蒙古赤峰地区风景油画现状的思考》一文中研究指出一方水土养一方人,一方山水有一方风情。中国绘画繁花似锦,百家争鸣,中国风景油画更是一枝独秀,风景油画在中国发展了百余年,由于地域不同,地理环境不同,民族信仰不同,历史背景不同从而形成了不同的地域文化。本文在中国风景油画发展百年的历史背景下,立足于民族文化本位的“文化重构”的理性思考,对风景油画的地域特征进行研究。以赤峰地区的地域性特征作为研究对象,对其在风景油画创作中的体现做出研究和分析。试图通过内蒙古少数民族的文化和自然地貌环境对画家艺术品性及其作品创作的形式语言生成的影响做出研究分析,从而阐述地域文化和自然环境在风景油画创作中的体现。并针对此论题运用相关史料,从地域文化及自然地貌环境等视角,对风景油画的地域性特征进行探讨和研究。在当代风景油画创作中,由于受地域性差异的影响题材具有丰富性,风格具有多样性。在对当代不同地域风景油画作品进行深入比较、分析的基础上,进一步对风景油画的地域特征进行了探讨和归纳。生长在不同地域的艺术家,应该关注抚育自己的那一片土地和历史在上面走过的文化足迹,在努力挖掘本地区特点的基础上,用心去体验生活,创作出具有时代性、创新性的美术作品。中国风景油画在经历传统与现代、东方与西方文化碰撞中始终以本民族文化为根基,在艺术创作中融合兼并、发展壮大。在当前文化多元化语境下,立足本土,坚持表现地域特色与风格是中国风景油画可持续发展的必然之路。(本文来源于《内蒙古师范大学》期刊2017-06-20）
焦伟娜[8]（2017）在《八十年代内蒙古油画中的草原地域性探索》一文中研究指出在美术史中,任何艺术的表现形式都与它所处社会背景息息相关,而地域性特征是影响艺术的重要因素。内蒙古辽阔的自然环境和人文精神是影响了草原油画艺术创作形式和内容。内蒙古油画在保持地域性和民族性的基础上,又在艺术创作中对草原地域性有很好的表现,这利于内蒙古油画艺术特点的形成,使得内蒙古油画艺术有着抒情的特点。草原地域性影响了民族意识形态,决定了民族特色。而油画艺术家的艺术灵感来源于生活,真实的表达艺术情感,草原地域性与民族性赋予了艺术创作的民族内涵与精神内涵,使内蒙古油画艺术具有鲜明的地域特征。八十年代的内蒙古油画具有承上启下的特点,经历了文革的压制时期,油画艺术有了积累和沉淀,粉碎四人帮后,内蒙古油画艺术恢复发展并走向了全面繁荣的时代,也是打破艺术的封闭状态走向全国,内蒙古美术出现了一个前所未有的局面,可谓是百花齐放、百家争鸣。进入八十年代后,人们的生活和思想在改革开放中发生了深刻的变化,内蒙古一批油画艺术家走出国门,如妥木斯、金高等人,相继举办展览,学习吸收借鉴西方文化与自己的民族特色相结合,促使八十年代内蒙古油画创作进入高速发展的状态。油画艺术创作是艺术家对客观事物的加工创造,但脱离不了现实,内蒙古油画是艺术家对生活、自然有所感触后通过艺术作品表达出来。在内蒙古大草原上聚集了一批热爱草原生活的艺术家,他们喜欢描绘内蒙古草原和草原生活,逐渐形成了内蒙古油画创作群体。艺术创作离不开客观环境因素的影响,在内蒙古油画艺术家的创作中,能深刻感受到草原的自然因素和人文因素的影响,首先,颜色上,很多内蒙古油画家偏爱灰色调,如妥木斯先生艺术作品中,大面积的灰色调构成整个画面,画面充满形式感,具有民族化艺术的特点。在风景画上,很多画家表现空间的空灵、荒寂、漫无边际或者是壮丽雄伟的山川,突出内蒙古草原的神韵。在人物画上,艺术家更喜欢蒙古族形象,通过油画艺术传达蒙古族的神情气韵。这些都是内蒙古草原生活的气息,在油画作品中得到很好的表现。八十年代的内蒙古油画立足于草原地域性的基础上,打破固有状态,吸收多元素文化的影响,兼收并蓄,使内蒙古油画有了突飞猛进的发展,为以后内蒙古油画创作打下了结实的基础。(本文来源于《内蒙古师范大学》期刊2017-06-16）
白彬[9]（2017）在《当代内蒙古油画风景根植于本土地域文化的研究》一文中研究指出内蒙古地域辽阔、地貌多样、文化悠久,并充满了独特的民族风情,这些都为内蒙古的绘画艺术提供了丰富的资源。内蒙古的绘画艺术一直根植于本土的地域文化,特别是近现代内蒙古画坛,可谓群星闪烁。文章在研究方法上选择了王治平、苗景昌、李鑫叁位分别出生于50、60、70年代的当代画家作为分析对象,论证当代内蒙古油画风景根植于本土地域文化。这叁位画家分别工作生活在呼和浩特、包头和呼伦贝尔,他们都选择了自己熟悉的生活环境,在周边地区进行写生创作,从自己熟悉的地域和文化中寻找自己艺术创作的源泉,并取得了可喜的成绩。最后,文章从内蒙古当代油画风景成功的经验中,总结出以内蒙古地域文化为艺术创作源泉,还需要画家注重写生,并努力在创作中寻找属于自己的艺术语言和艺术精神。画面的语言和意境需要在绘画中将理性思维和感性思维同时运用,这样才能在内蒙古地域文化这一母体上寻找到属于自己的独特艺术风格。(本文来源于《内蒙古师范大学》期刊2017-06-09）
尹其刚[10]（2017）在《当代内蒙古油画风景研究》一文中研究指出内蒙古草原地处中国北方高原,特殊的地理位置和气候,形成了独特的地貌。不仅有广袤的草原、成片的森林、蜿蜒的河流,还有斑驳的山脉、丘陵、戈壁。草原民族逐水而居,繁衍生息,其辽阔的地域和独特壮美的自然风光孕育了北方草原独特悠久的游牧文明,塑造了草原人民豪迈豁达的胸怀和坚毅质朴的性格,形成了独特的草原文化和原生性的天命观、审美观。当下,内蒙古的油画艺术在草原文化与中原文化等多文化思想交织融合,以及独特的自然与人文环境等诸多文化生态影响下,内蒙古的艺术家以内蒙古草原为创作母题,描绘草原风情,抒发民族情怀。油画风景作品呈现出雄浑辽远、苍茫质拙的独特艺术面貌,在中国油画界独树一帜。本文在分析影响内蒙古油画风景的主要文化生态前提下,以历届全国美展中内蒙古油画风景入选作品及入选画家的其他风景作品为主要切入点。通过代表性作品和代表画家的综合分析,以及形成内蒙古风景油画特点的直接原因,间接原因,本质原因等进行研究。包括内蒙古的自然环境、生存哲学、崇拜信仰、草原民间美术、岩画、壁画等。综合分析内蒙古油画风景的特点,包括创作题材、表现形式、精神内涵等方面。本文分为四章,第一章分析影响内蒙古油画风景的主要文化生态,依据内蒙古实际情况,从各个文化生态角度分析形成内蒙古油画风景特点的原因。第二章以时间为顺序整理和分析历届全国美展中内蒙古入选的油画风景及画家。依据建国以来至“文革”和改革开放后的第六届全国美展,以及进入新世纪前夕的内蒙古油画具有转折性的第九届全国美展这几个时间节点,即前五届美展为一节,六七八届为一节,九至十二届美展各为一节。在第叁章中对内蒙古当代油画风景的特点进行分析,通过对绘画题材、形式上的探索、空间表现、构图特点、色彩的象征性、画面肌理效果、民族理符号的运用、意象与抒情性、精神内涵与民族情结几个方面的分析整合,详细具体的研究和深度探索,得出内蒙古油画风景在各个方面和各个不同时期的具有独特的特征。整体上具有粗犷、辽远、沉稳、抒情性等内在美和注重写意的笔触、肌理、装饰性等形式美感;注重传达草原文化、精神内涵等的独特特点和面貌;蕴含民族思想内涵和内蒙古艺术家的民族情怀。第四章总结当代内蒙古油画风景面临的问题和对未来发展的展望。(本文来源于《陕西师范大学》期刊2017-05-01）
内蒙古油画论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在欧洲众多的艺术流派中,表现主义风格因注重个性情感化的表达、丰富的艺术语言和强烈的自由性而被更多的艺术群体所接受。诸多优秀的作品证明了表现主义风格的开创是当时欧洲政治经济文化革命的产物,也是当时艺术家更加注重彰显个性与内心情感表达的体现。随着改革开放进程的发展,表现主义油画在中国也得到了长足的发展,其中内蒙古兴安盟籍的几位艺术家在这一体系中走出了自身独特的艺术道路。笔者从自身的文化背景和地域视角出发,梳理了兴安盟籍油画家油画艺术创作的表现性风格,论述了当代内蒙古兴安盟籍油画家的艺术特色及影响。本文以表现主义为理论依据,以本土画家表现风格为切入点,梳理了表现性风格的整体发展脉络,主要探讨以李学峰、赵九杰、李波为代表的兴安盟籍油画家作品中所呈现出的表现性风格。本文第一章主要对表现性风格的现状及其中的写意元素进行了梳理;第二章主要论述了当代内蒙古兴安盟籍油画家在油画中对表现性风格的实践探索,对其民族文化的表现和绘画语言的发展进行论证;第叁章分析兴安盟籍油画家表现性风格的创新体现,包括赵九杰表现性风格中的写意趣味、李波表现性风格中的民族元素和李学峰表现性风格中的抽象元素叁种不同艺术表现形式;第四章在对兴安盟籍画家现状进行分析的同时,探索了当代表现性油画的本质及其对于内蒙古美术发展的重要影响,以此映射出在内蒙古独特的地域条件下表现性油画艺术的发展和取得的成果。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
内蒙古油画论文参考文献
[1]..“最绘画——第叁届中国青年油画作品展(2018)”于内蒙古美术馆开幕[J].油画艺术.2018
[2].文宝.当代内蒙古兴安盟籍油画家表现性风格研究[D].内蒙古师范大学.2018
[3].徐珊珊.内蒙古油画地域性色彩研究[J].中国高新区.2018
[4].周慧.内蒙古油画创作中蒙古马的作用和意义[J].美与时代(下).2018
[5]..内蒙古美术馆举办我院五位教师的《草原丝绸之路的色与形——油画写生内蒙古》[J].内蒙古艺术学院学报.2018
[6].张剑磊.民间色彩在内蒙古当代本土油画中的运用[J].明日风尚.2018
[7].亚运.对当代内蒙古赤峰地区风景油画现状的思考[D].内蒙古师范大学.2017
[8].焦伟娜.八十年代内蒙古油画中的草原地域性探索[D].内蒙古师范大学.2017
[9].白彬.当代内蒙古油画风景根植于本土地域文化的研究[D].内蒙古师范大学.2017
[10].尹其刚.当代内蒙古油画风景研究[D].陕西师范大学.2017