——浅论中国古典诗词和流行歌曲的联系
方志明福建省永安市第十二中学366000
中国是一个诗词大国，从《诗经》开始，流传下来的诗词可以用“浩如烟海”来形容。由于中国古典诗歌本身具有音乐性的特点，因而诗词与音乐形成了不可分割的联系。据《论语》记载，“诗三百”全部可以弦歌，可见这些诗实际上就是歌曲的唱词，更遑论后来的汉乐府诗歌及唐诗宋词了。当然，正如音乐有“阳春白雪”（高雅音乐）和“下里巴人”（通俗音乐）之分，中国古典诗歌也有此之别，所谓“诗庄词媚”就是表明了这两种区别。但从流行的角度来说，我们可以这样认为，无论诗经也罢，汉乐府也罢，唐诗宋词也罢，其实也就是那个时代的流行歌曲。
当今社会，流行歌曲几乎充斥、渗透于我们生活的各个角落。尽管人们对流行歌曲褒贬不一—事实上流行歌曲的创作也是鱼龙混杂的，但我认为，能够“流行”的因素无非是“曲”和“词”两者兼美。从歌词创作方面来说，它不可避免地与文学扯上关系，与诗歌扯上关系。而且，作为一种情感的表达形式，或者说一种语言文化，它必然带有中国古典诗词的遗传密码。
一、当爱情成为当今流行歌曲的重要主题时，中国古典诗词情感表达的含蓄性成为诸多流行歌曲创作人孜孜以求的一种境界，也成为当今流行歌坛的一道亮丽风景
尽管不同时代人们对爱情的理解和感受可能有些不同，但爱情作为人类生活不可改变的命题时，由此衍生出的情绪应该相去无甚。因此，作为人的一种基本反应和情感，并不受时代和地域的限制，“今人不见古时月，今月曾经照古人”，爱的月光都曾经沐浴过今人古人，那么用以表现古人爱情的诗词歌赋，为什么不能成为今人的心理映照呢？中国古典诗词描写爱情，大都极尽含蓄之能事，像写离别，只能“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，写思念，明着不能来，只得“寻寻觅觅，冷冷清清，淒淒惨惨戚戚”，两情相悦，顶多也就期盼着一个“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，更多的只能感叹一下“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。这种含蓄的情感表达方式是比较高明的，因而成为很多流行歌曲创作者孜孜以求的一种境界，有的干脆就采取拿来主义，直接挑选经典的唐诗宋词，谱上曲，换一种角度来诠释千古佳句。
这方面成功的例子不少。如邓丽君演唱的一些由唐诗宋词直接谱曲的歌曲成了最受欢迎的流行歌曲，而且经久不衰。可以说，邓丽君的这些歌曲中，曲和词珠联璧合，相得益彰，体现出古典和流行的完美结合。而最重要的原因之一，应该说是中国古典诗歌表达出的情感的含蓄性使得人们普遍认可并接受了它的魅力，使得这些本是古人的情感体验成了今人别后相思或爱情失意后的一个遥远的心理投射。
二、中国古典诗词讲究意境和韵味，它为现代流行歌曲创作提供了回归古典和传统的思路，或是确立了另一种风格
既然歌词创作属于文学（诗歌）创作的范畴，一些过于直白的表达显得乏味，甚至有些“不堪入耳”了。用古典诗词的形式来创作现代流行歌曲，一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的提炼与表达手法上的含蓄内敛；另一方面，在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷径，无论是说家国情怀，还是儿女情思，古典诗词往往具有将语言与情感一同浓缩，从而增添许多回味的空间和意境悠长的韵味。如果对这类流行歌曲的创作风格进行比较，似乎也能划分出“豪放”和“婉约”两种不同风格。
比较“豪放”的如黄霑：“沧海一声笑/滔滔两岸潮/浮沉随浪只记今朝…清风笑/竟惹寂寥/豪情还腻了一襟晚照…”，还有《射雕英雄传》里的一首《千愁记旧情》：“红日/再不会升/热心渐似冰/彼此星沉天际/剩我低回血泪凝”。
比较“婉约”的如琼瑶。她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头”、“庭院深深深几许”、“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦心经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常适合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火。
两种风格兼备的要数方文山了。如被广为传唱的《菊花台》：“你的泪光/柔弱中带伤/惨白的月儿弯弯/勾住过往/夜太漫长/凝结成了霜/是谁在阁楼上冰冷地绝望/雨轻轻叹/朱红色的窗/我依身在纸上被风吹乱/梦在远方/化成一缕香/随风飘散你的模样/菊花残/满地伤/你的笑容已泛黄”……
三、中国古典诗词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源，并成为其创作的一种手段和表现方式
诗歌创作中有一个名词叫化用，即物为我用、古为今用。许多现代的流行词作人，更是喜欢借用一些古典诗词中的典故或内容将其展开，继而展现一段现代的故事情感。
比较著名有广东的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人中的领军人物。他有一个颇有影响的“涛声依旧三部曲”，（<涛声依旧》《白云深处》和《巴山夜雨》)单从歌名上来看，已经是和古诗词扯不断的关联了。《涛》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》(“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”“月落乌啼总是千年的风霜”)，《白云深处》则分别用到“白云深处有人家“还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花”，“等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春和夏”，“等车的你为什么还参不破这一刹那？别为一首老歌把你的心唱哑”)。陈小奇是大陆词作家里古风最重的一个，喜欢将古诗词中的名句或典故经演绎与现代人的情感相结合而成歌词，由此而形成他独特的陈氏风格，也为中文流行歌词创作树立了一个典范。