导读:本文包含了剧目剧本论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:凤台小戏,剧目,剧本
剧目剧本论文文献综述
厉晋春[1]（2019）在《和顺凤台小戏的剧目剧本研究》一文中研究指出凤台小戏是山西省晋中地区民间戏曲剧种之一,形成于500年前。是深深植根于山西地方文化土壤,又有着浓郁地方风情的民间艺术形式。凤台小戏以穿插灵巧的情节,文雅的语言,鲜明的人物形象受到了广大群众的喜爱,最终成功申报成为省级"非物质文化遗产项目",拥有很大的社会、文化以及艺术价值。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年30期）
伍小青[2]（2015）在《川剧传统剧目《黄吉安剧本选》用韵考》一文中研究指出川剧是中国戏剧的组成部分之一,主要流行于四川、重庆等西南地区。川剧作为四川方言的载体,剧本里有着非常丰富的古语和独具四川方言特色的用语,对剧本用韵情况进行研究,无疑具有很高的音韵学和方言学价值。本文以川剧传统戏剧剧本为研究对象,甄选《黄吉安剧本选》剧本18部进行考察,主要参照《覆宋本重修广韵》、《方言调查字表》、《古今字音对照手册》等韵书和工具书摘录韵字,运用韵脚字系联法并结合统计法、定量分析和定性分析法等多种方法对韵字进行系联分部、分析,最后整理出《黄吉安剧本选》韵部系统十叁部。其中阴声韵九部:包括支虞、灰堆、皆来、萧豪、歌戈、家麻、尤侯和车遮部;阳声韵四部:包括东庚、江阳、真青和言前部。文章一共分为四部分:第一部分为绪论部分,主要讨论了川剧与四川方言的关系,并从音韵学角度分析了《黄吉安剧本选》用韵研究的意义及方法等。第二部分主要考察《黄吉安剧本选》的韵字,对韵字的选择、摘录进行分析,着重探讨了《黄吉安剧本选》中存在的特殊韵字和方言字。第叁部分侧重分析韵部系统,对其中的韵字的特点以及韵部之间的关系进行分析,得出《黄吉安剧本选》在用韵方面的特色,反映出当时四方方言的语音面貌。第四部分主要是对《黄吉安剧本选》的用韵进行纵向比较,从而探讨四川方言的语音特点和历时变化。(本文来源于《四川师范大学》期刊2015-04-07）
李滨钞[3]（2015）在《川剧传统剧目《黄吉安剧本选》否定句研究》一文中研究指出《黄吉安剧本选》是川剧剧本的典型代表,它为我们研究清末民初时期的四川方言提供了较为完整的语言材料,也为我们进一步研究四川方言否定句提供了丰富的语料。本文对《黄吉安剧本选》全书做一个封闭式的研究,从否定标记(形式)入手,对剧本的否定句进行穷尽性统计,并进行定量的分析和详细的归纳,着重进行共时的描写研究,以期大致揭示清末民初时期四川方言否定句的特点。本文分为四个部分:第一部分:绪论。介绍了川剧剧本《黄吉安剧本选》内容和语言特点、版本和校勘问题、研究的现状;汉语否定句研究的概况;本论文语料来源;本课题研究的目的和思路以及本文关于否定句的标准。第二部分:《黄吉安剧本选》中否定句的分类。本文以剧本中否定标记为线索,将其分为九大类,包括“不”类、“无”类、“非”类、“未”类、“莫”类、“勿”类、“毋”类、“休”类、“没”类。针对每一类否定句的研究,我们从否定形式入手,着重分析各类否定句的句法、语义及语用方面的特点。第叁部分:《黄吉安剧本选》中否定句相关问题讨论。在第二章的基础上,这部分主要从用例多少和否定功能差异方面对剧本中的否定句进行探讨。第四部分:结语。本文对《黄吉安剧本选》中否定句进行全面的归纳总结。(本文来源于《四川师范大学》期刊2015-03-01）
罗丽,黄静珊[4]（2014）在《《广州大典》收录广州文研院院藏粤剧剧本1949年以前剧目着录表》一文中研究指出(本文来源于《南国红豆》期刊2014年06期）
颜榴[5]（2013）在《从国家话剧院近年剧目看剧本创作在转型期的作用》一文中研究指出一中国国家话剧院组建于2001年12月,其前身是中国青年艺术剧院(以下简称"青艺")与中央实验话剧院(以下简称"实话")。2009年是中国国家话剧院(以下简称"国话")组建的第八个年头。国话为自身确立了"共和国戏剧长子"的称谓,这便明确了国话在中国话剧院团中的龙头地位,预示着它的示范性与代表性需要加强。国话的剧目应当对国家重要的社会与政治生活有所体认、有所担当,上演的剧目应当涵盖国家各个阶层人士生活的多个层面,反映出各层次观众的声音。由此,国话在剧目的演出方面进行了较大的调整,即由之前以演绎外国经典戏剧为主转变为原创、文(本文来源于《剧本》期刊2013年11期）
楼一宸[6]（2013）在《小议当下戏曲新编剧目剧本创作“瓶颈”现象》一文中研究指出众所周知,剧本是"一剧之本",对于戏曲的新编历史剧和现代戏而言更是具有决定性影响。随着社会节奏加快,看名家、名角已不能满足当下观众的审美需求,观众更倾向于故事性强、内容丰富的作品。然而,优(本文来源于《戏剧丛刊》期刊2013年04期）
祝倩懿[7]（2012）在《尊重传统京昆戏曲剧目的艺术创作规律与发展史慎重确定剧本版权归属——从越剧《梁山伯与祝英台》剧本版权之争论昆曲、京剧等戏曲传统剧目的保护、传承与传播》一文中研究指出在我国申遗工作取得显着成绩的同时,我们需要更加冷静思考。"非遗"的保护工作不是仅仅依靠申遗成功就能解决,更需要切实可行的系统化、制度化工作。完善的法律保护制度、措施是重要工作之一。法律保障是"非遗"受到侵害时最重要、但也是最后一道屏障,(本文来源于《2012北京文化论坛——首都非物质文化遗产保护文集》期刊2012-07-08）
王育生[8]（2012）在《剧目生产是剧院的生命线 《北京人民艺术剧院优秀剧本选》序》一文中研究指出一时光荏苒,不觉已然到了2012年北京人民艺术剧院建院60周年的时刻。此时,我不由得回想起了北京人艺以前经历过的院庆活动。作为学者型的剧院,北京人艺在以往重大庆典的当口,剧院的领导始终秉持着一种理(本文来源于《剧本》期刊2012年06期）
朱耘[9]（2011）在《小剧场 前台狂舞后台荒》一文中研究指出2010年，舞台剧这个圈子不平凡，然而繁华的背后却有着无尽的辛酸，2011年对他们来说，还需要在短暂的疯狂之后回到理性的商业探索之路上来。 剧场进入“炒档期”时代 观众量的增长带火了舞台剧产业，而剧场的增加也为舞台剧产业的发展起了至关(本文来源于《中国经营报》期刊2011-01-31）
舒文[10]（2010）在《简论剧本剧目创新对黄梅戏发展的重要性》一文中研究指出黄梅戏,中国五大剧种之一。从它不断发展的历史长河中可以看到,传统剧目非常丰富,地方特色浓厚。剧目内容主要反映了农村中的农民、小商贩和手工业者的生活片断。随着时间的推移和历史的变迁,黄梅戏在演出实践中结合说唱、弹词等民间艺术形式,并受其他剧种的影响而逐渐丰富起来。原来那种"两小戏,叁大戏"的表现内容(本文来源于《黄梅戏艺术》期刊2010年03期）
剧目剧本论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
川剧是中国戏剧的组成部分之一,主要流行于四川、重庆等西南地区。川剧作为四川方言的载体,剧本里有着非常丰富的古语和独具四川方言特色的用语,对剧本用韵情况进行研究,无疑具有很高的音韵学和方言学价值。本文以川剧传统戏剧剧本为研究对象,甄选《黄吉安剧本选》剧本18部进行考察,主要参照《覆宋本重修广韵》、《方言调查字表》、《古今字音对照手册》等韵书和工具书摘录韵字,运用韵脚字系联法并结合统计法、定量分析和定性分析法等多种方法对韵字进行系联分部、分析,最后整理出《黄吉安剧本选》韵部系统十叁部。其中阴声韵九部:包括支虞、灰堆、皆来、萧豪、歌戈、家麻、尤侯和车遮部;阳声韵四部:包括东庚、江阳、真青和言前部。文章一共分为四部分:第一部分为绪论部分,主要讨论了川剧与四川方言的关系,并从音韵学角度分析了《黄吉安剧本选》用韵研究的意义及方法等。第二部分主要考察《黄吉安剧本选》的韵字,对韵字的选择、摘录进行分析,着重探讨了《黄吉安剧本选》中存在的特殊韵字和方言字。第叁部分侧重分析韵部系统,对其中的韵字的特点以及韵部之间的关系进行分析,得出《黄吉安剧本选》在用韵方面的特色,反映出当时四方方言的语音面貌。第四部分主要是对《黄吉安剧本选》的用韵进行纵向比较,从而探讨四川方言的语音特点和历时变化。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
剧目剧本论文参考文献
[1].厉晋春.和顺凤台小戏的剧目剧本研究[J].艺术品鉴.2019
[2].伍小青.川剧传统剧目《黄吉安剧本选》用韵考[D].四川师范大学.2015
[3].李滨钞.川剧传统剧目《黄吉安剧本选》否定句研究[D].四川师范大学.2015
[4].罗丽,黄静珊.《广州大典》收录广州文研院院藏粤剧剧本1949年以前剧目着录表[J].南国红豆.2014
[5].颜榴.从国家话剧院近年剧目看剧本创作在转型期的作用[J].剧本.2013
[6].楼一宸.小议当下戏曲新编剧目剧本创作“瓶颈”现象[J].戏剧丛刊.2013
[7].祝倩懿.尊重传统京昆戏曲剧目的艺术创作规律与发展史慎重确定剧本版权归属——从越剧《梁山伯与祝英台》剧本版权之争论昆曲、京剧等戏曲传统剧目的保护、传承与传播[C].2012北京文化论坛——首都非物质文化遗产保护文集.2012
[8].王育生.剧目生产是剧院的生命线《北京人民艺术剧院优秀剧本选》序[J].剧本.2012
[9].朱耘.小剧场前台狂舞后台荒[N].中国经营报.2011
[10].舒文.简论剧本剧目创新对黄梅戏发展的重要性[J].黄梅戏艺术.2010