导读:本文包含了路学长论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:路学长,叙事结构,人物塑造,纪实性风格
路学长论文文献综述
谭婉莹[1]（2016）在《路学长电影的叙事特征研究》一文中研究指出路学长导演是中国新生代导演的中坚力量,与其他第六代导演的不同就是对于社会底层人物的关注,用冷静客观的纪实性风格去展现,叙事方式别具一格。路学长导演的作品多是自编自导,有自己独特的见解。他创作的材料源自真实生活中看到的人或新闻,再进行艺术化的加工制作。由于路学长导演一直坚持在体制内创作,要求每部影片公映上线,所以作品折射出的社会问题与矛盾,都隐喻的采用电影手法表现出来。为了符合发行标准,作品被反复修改多次,其代表作《卡拉是条狗》被广大观众所熟知。本文从四个部分来论述路学长导演的叙事特征。第一部分主要从以下四方面论述研究背景、研究意义和研究方法,并简要介绍一下路学长导演电影作品的特点以及现阶段研究状况。第二部分主要介绍的是路学长导演电影叙事结构模式,这是本文的重点。根据前人归纳的叙事结构模式进行分析、归类,结合路学长的影片进行具体分析研究,总结出电影具有二元对立的叙事结构。第叁部分将对路学长导演所创作的五部电影进行深入分析。从人物、声音、镜头和主题几个方面进行详细的阐述,从而推断出路学长导演具有纪实性的叙事风格,善于客观冷静的展现影片内容。第四部分是将路学长导演的叙事特征进行更深入研究,通过分析路学长导演的人生经历对于叙事风格的影响。他关注的成长主题、视角聚焦社会底层的人物、注重内心刻画丰满人物形象对其作品的叙事特征有关的内在联系。进行了更详实的阐述路学长导演的叙事特征的创新性与不足。结论部分将他的叙事特征进行总结,进一步说明路学长导演的五部代表作《长大成人》、《非常夏日》、《卡拉是条狗》、《租妻》、《两个人的房间》的叙事结构特征与内容分析,进行简要的分析和梳理,力求多角度、系统全面的研究路学长电影的叙事特征。(本文来源于《东北师范大学》期刊2016-06-01）
安苑[2]（2016）在《路学长视角下的“父亲”形象》一文中研究指出路学长,中国第六代导演领军人物之一,其处女作《长大成人》和成熟期代表作《卡拉是条狗》均为路学长同时编写剧本和执导拍摄,这两部影片广为人知,并取得了良好的口碑。本文对路学长影片中的"父亲"角色展开分析,探究路学长视角下的"父亲"形象。(本文来源于《同行》期刊2016年06期）
张波[3]（2015）在《路学长电影的审美之维》一文中研究指出路学长导演是新生代导演中的杰出人才,他与别的导演不同,其电影既不以俯视的角度居高临下,也不用包罗万象的手法纵横社会。他把自己和生活放在同一高度上,从平视的角度真实地展现每一个细小的人物之美。路学长以独特的美学视角,对生活细腻地观察和体会,对艺术细心地研究,把握规律,把艺术与生活巧妙地结合起来,用电影的手法一一剖析给观众,展现出独特的审美之维。(本文来源于《电影文学》期刊2015年15期）
王小帅[4]（2015）在《过早的回忆 与路学长导演的往事》一文中研究指出远在上世纪80年代初期到中期,路学长和我就已是同学。想不起是因为什么让我4年的美院附中生活和他连得那么紧。可能因为我对北京的好奇,可能因为我在北京有亲戚,可能因为我们两个眼睛都小到不用互相自卑,可能因为他大那么几岁。确实,最后一点,想起来应该很重要。比如跟他常到蒋宅口他们家的胡同里,邻居的已经成熟的女孩过来,他会和人家说话,眼睛可以直视她们的眼睛,可以随便抽烟,说自己15分钟能抽一根。他那时的水粉,无论从画了一半的静物到水粉盒,经常都是干的,看他不着急,我也得学着淡定。不知道什么时候吉他成了他的标志,和崔(本文来源于《东方电影》期刊2015年04期）
戴旋[5]（2015）在《开启普通人心灵之窗——路学长电影审美之维》一文中研究指出第六代导演队伍中,路学长电影作品数量不多,但每一部电影都能体现其个性化的美学思想特征。他没有借助电影揭露生活中存在的阴暗面,也没有浮泛美化生活中出现的积极面,既没有刻意干预生活,也没有借助历史寓言对传统文化进行反思和批判,电影也达不到形而上的艺术效果。路学长的电影叙事与中国传统现实主义电影相距甚远,缺乏宏大叙事的架构,也没有盲目模仿意大利新现实主义电影和法国新浪潮电影风格。路学长电影中的人物大(本文来源于《电影评介》期刊2015年01期）
[6]（2014）在《我校举办路学长导演电影回顾展及追思会活动》一文中研究指出2014年3月1日,北京电影学院导演系和中国电影导演协会共同举办了"路学长导演电影回顾展及追思会"。在回顾展上放映了路学长导演叁部作品,《长大成人》《卡拉是条狗》和《租期》。在放映开始前,田壮壮导演、谢晓晶副院长、李少红会长和王小帅导演先后致辞。田壮壮老师对电影和人生的慨叹和领悟引起在场观众内心的触动,他说:"电影的美妙之处正在于能和别人分享自己的思想。时间都去哪儿了?时间都雕刻在时光里。"(本文来源于《北京电影学院学报》期刊2014年02期）
张会军[7]（2014）在《在感悟和思考中坚持个性化的影像表达——怀念路学长导演》一文中研究指出每次去殡仪馆送行和吊唁先我们故去的人,都是一次心灵的折磨和洗礼。今年春天,学校导演系教师,"85级"导演系的校友,着名导演路学长走了,噩耗传来,心里不是滋味,难以平抚,更何况是学校导演系的校友、朋友和教师。2014年2月24日(星期一),我经历了一次最为纠结和难受的殡仪馆遗体告别。我早上六点就驱车赶往位于东五环外平房桥的东郊殡仪馆,为中国电影导演(本文来源于《当代电影》期刊2014年04期）
[8]（2014）在《路学长:用生命爱电影》一文中研究指出纪念日2014年2月20日"只有在卡拉面前,我才觉得自己有点人样。"这是电影《卡拉是条狗》中的经典台词,然而缔造这句台词的导演路学长却已然远去,年仅49岁。导演李少红向外界公布,"路学长导演参加电影导演协会2013年度表彰大会初评委看片,结束后搭乘王小帅的车,准备到叁环打车回家,刚走不到十分钟,行至天安门人民大会堂西侧,突然喘不上气,据小帅导演形容,路导当时像咳嗽不上来,刚问怎么了,人就歪在后座上,急救车十分钟赶到,抢(本文来源于《电影》期刊2014年04期）
魏霄飞[9]（2014）在《他去找卡拉了—路学长》一文中研究指出最早接触路学长缘于十多年前程青松的《我的摄影机不撒谎》,在这个访谈录里,第六代导演带着自己对影像和生命的思考集体亮相。对于叁线城市的迷影少年来说,书里提到的电影因为难以获得而让人吊足胃口。当时碟店里都是好莱坞大片及港式武侠片,偶尔碰到《阳光灿烂的日子》碟片已经划痕累累。很快,当当和卓越出现在互联网上,以正版低价的方式售卖国内外新(本文来源于《文化月刊》期刊2014年07期）
任凡[10]（2014）在《为华语艺术电影燃起一盏灯》一文中研究指出2月20日，北京重度雾霾，大陆知名艺术电影导演路学长在回家途中突然去世，享年49岁。2014年初，华语影坛大事连连——电影《白日焰火》柏林擒熊和学长导演的骤然辞世，成了大陆电影圈的一喜一悲，而巧合的是，他们都有关于艺术电影。 《长大成人》：(本文来源于《北京日报》期刊2014-02-27）
路学长论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
路学长,中国第六代导演领军人物之一,其处女作《长大成人》和成熟期代表作《卡拉是条狗》均为路学长同时编写剧本和执导拍摄,这两部影片广为人知,并取得了良好的口碑。本文对路学长影片中的"父亲"角色展开分析,探究路学长视角下的"父亲"形象。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
路学长论文参考文献
[1].谭婉莹.路学长电影的叙事特征研究[D].东北师范大学.2016
[2].安苑.路学长视角下的“父亲”形象[J].同行.2016
[3].张波.路学长电影的审美之维[J].电影文学.2015
[4].王小帅.过早的回忆与路学长导演的往事[J].东方电影.2015
[5].戴旋.开启普通人心灵之窗——路学长电影审美之维[J].电影评介.2015
[6]..我校举办路学长导演电影回顾展及追思会活动[J].北京电影学院学报.2014
[7].张会军.在感悟和思考中坚持个性化的影像表达——怀念路学长导演[J].当代电影.2014
[8]..路学长:用生命爱电影[J].电影.2014
[9].魏霄飞.他去找卡拉了—路学长[J].文化月刊.2014
[10].任凡.为华语艺术电影燃起一盏灯[N].北京日报.2014