导读:本文包含了风格界定论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:中国,风格,室内乐
风格界定论文文献综述
胡萍[1]（2019）在《“中国风格”室内乐界定研究》一文中研究指出近年来,我国室内乐发展生机勃勃,"中国风格"室内乐是当代中国音乐文化的重要组成部分,同时也是世界音乐文化中一个涉及民族属性的命题。本文概述了西方和中国室内乐的发展脉络,并对"中国风格"室内乐的叁种分类方式展开思辨,论证了中国室内乐、华人室内乐作为"中国风格"室内乐研究对象的主体,室内乐的中国元素将作为补充和比较研究的对象。(本文来源于《当代音乐》期刊2019年04期）
王聚伍[2]（2018）在《“音乐剧演唱风格”的概念界定及属性探究》一文中研究指出本研究对音乐剧演唱风格的形成、发展梳理研究基础之上,对音乐剧演唱风格的概念特征及属性开展相关探究,并界定出相对合理的概念。以便为音乐剧的重要构成元素的研究打开思路,探索更为科学的研究方法以为音乐剧研究的体系化构建提供相关经验,或为后继研究提供相关参照。(本文来源于《黄河之声》期刊2018年09期）
江涛[3]（2017）在《风格与画意:李郭画派的形成与界定》一文中研究指出在中国的画史论述传统里,为古代画家分宗立派是一个比较常见的做法,一方面是为了画史记录与研究上的方便,另一方面也是使杂乱无章的历史知识化和系统化。由李成、郭熙所代表的李郭风格,是中国山水画史中与以董源、巨然为代表的董巨风格相抗衡的重要流派。不过李郭画派一辞向来用得较为宽松,迄今也未见学者对这一画派的形成与界定予以详细讨论。有鉴于此,本文拟梳理画史文献中关于李成与郭熙的记载,结合今日学界划分画派的叁个标准,以期对画史中是否存在一个实际意义上的李郭画派有一个初步判断,并借此探讨中国画史传统对文献的依赖性与画史重建与诠释间的种种关系。(本文来源于《美术学报》期刊2017年06期）
杜肇昆[4]（2015）在《元散曲风格流派二分界定辩疑——兼论俗俏、旷达、清丽叁分界定表达》一文中研究指出蒙元社会的主流文化形态是元曲的发展。元曲是以杂剧(杂剧文学)和散曲两条脉络相互独立又相互交融促进而发展。戏剧则逐渐向完整的故事化、人物的性格化、表演的程序化而日益提高和成熟。杂剧作家产生了关马郑白风格各显的四大家。散曲则经过了前、后两个时期的发展和演变,形成了不同风格的作家群及流派。文章梳理了蒙元以来六百年间各方家对元散曲作品及作家风格的认定和表述以及他们经过一个漫长过程才基本取得的共识;文章对传统文献对散曲风格主要存在"豪放、清丽"的二分表述提出了质疑,并比较宋词的"豪放"与散曲的"豪放"的本质差别,指出这一词界定元散曲的不准确性;文章在对《全元散曲》全部作品分析的基础上,提出了元散曲客观上存在着叁种相互关联又相互有别的风格体系,主张用"俗俏、旷达、清丽"来表述与界定,并用关汉卿、马致远、张可久为首的作家群若干作品实例予以佐证。(本文来源于《中国韵文学刊》期刊2015年04期）
陈斌[5]（2015）在《“文献中的风格描述”之界定及其特征》一文中研究指出文章引入西方学术中的风格理论,对中国古代书画文献进行分析和梳理,提出"文献中的风格描述"概念,指出中国古代文献中的风格描述具有文学性的特征,并探讨了在中国书画史和鉴定学中运用"文献中的风格描述"进行研究的问题。(本文来源于《美术教育研究》期刊2015年10期）
章雅轩,马丁元[6]（2014）在《新疆音乐风格的界定与标记的思考》一文中研究指出随着经济的发展与社会的进步,我国的音乐文化交流变得日益频繁,在音乐上的研究与学习也体现着专业性。一个有着悠久历史的民族音乐,逐渐的在我国的音乐领域上引起了大家的广泛关注,那便是新疆音乐。新疆地区有着众多民族,每个民族在不同的背景下都会出现相应的音乐文化,这些音乐种类繁多、风格各异,这充分的为音乐的多元化提供了相应的资源。但是对于新疆音乐这一具有相应特色的种类音乐,我们应该及时的对其音乐风格进行科学化的界定与标记,让其更好的发展。文章将对新疆音乐的概念与内涵进行深刻的解释,并科学化的将其风格予以界定与标记,从多个角度对新疆音乐进行系统性剖析,也希望新疆音乐能够更好的发展。(本文来源于《大众文艺》期刊2014年15期）
高云[7]（2014）在《魔幻现实主义的“自传”——精神分析视域下的弗里达绘画风格解读及界定》一文中研究指出墨西哥女性画家弗里达·卡罗并不属于特定的艺术流派,却被女性主义、超现实主义等流派拉入了各自的阵营中。不可否认,弗里达作品风格确实与超现实主义绘画有相似性,但其在本质上还是有所不同的。本文从精神分析学的角度探究了弗里达作品与超现实主义之间的区分,并回归到墨西哥文化土壤中对弗里达画作风格进行重新界定。(本文来源于《大众文艺》期刊2014年08期）
杨婧[8]（2014）在《如何界定作曲家个人风格?——以伦纳德·迈尔、查尔斯·罗森以及诗人奥登为例》一文中研究指出如何评价与界定一位作曲家的个人风格,历来都是音乐学研究的中心问题之一。由于西方文艺复兴以来对天才以及原创性的崇拜,萦绕在风格问题上的种种神秘、主观的想象,以及根深蒂固的形式主义风格概念,导致人们长久未曾反思其中的问题。有鉴于此,文章试图援引美国音乐学家伦纳德·迈尔、查尔斯·罗森以及英国诗人奥登的相关学说,探讨界定作曲家个人风格的方法论问题。(本文来源于《音乐探索》期刊2014年02期）
王聚伍[9]（2013）在《“流行音乐演唱风格”的概念界定及内涵探究》一文中研究指出流行音乐的演唱风格美,是流行音乐的主要表现形式,也是当下开展声乐表演艺术研究的一个重要方面。目前,学理层面对"演唱风格"概念上的界定较为模糊,这是由风格美自身抽象性等内在因素的原因,也有研究者为便于开展对研究客体的解析,借助演唱风格内涵的某一方面,或量体裁衣或以偏概全或陈陈相因的因素造成的。(本文来源于《北方音乐》期刊2013年10期）
董广[10]（2012）在《诗化与纪实的融合——对第四代导演电影美学风格的再界定》一文中研究指出通过对电影稳定性与多样性美学风格形成原因及纪实美学风格形成的分析,指出第四代导演的影片更多的是寻找和挖掘历史底蕴,反映和记录现实社会生活,捕捉和表现历史与现实、民族文化与现代意识的融合点,呼唤和推崇人道主义复归。他们的美学风格并不仅仅是学界一般认定的纪实美学,更确切地说,这种纪实美学又往往带有淡淡的诗化美学风格。无论从平民意识还是文艺批判视角看,其美学风格都应界定为"诗化与纪实的融合"。(本文来源于《河北科技师范学院学报(社会科学版)》期刊2012年04期）
风格界定论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本研究对音乐剧演唱风格的形成、发展梳理研究基础之上,对音乐剧演唱风格的概念特征及属性开展相关探究,并界定出相对合理的概念。以便为音乐剧的重要构成元素的研究打开思路,探索更为科学的研究方法以为音乐剧研究的体系化构建提供相关经验,或为后继研究提供相关参照。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
风格界定论文参考文献
[1].胡萍.“中国风格”室内乐界定研究[J].当代音乐.2019
[2].王聚伍.“音乐剧演唱风格”的概念界定及属性探究[J].黄河之声.2018
[3].江涛.风格与画意:李郭画派的形成与界定[J].美术学报.2017
[4].杜肇昆.元散曲风格流派二分界定辩疑——兼论俗俏、旷达、清丽叁分界定表达[J].中国韵文学刊.2015
[5].陈斌.“文献中的风格描述”之界定及其特征[J].美术教育研究.2015
[6].章雅轩,马丁元.新疆音乐风格的界定与标记的思考[J].大众文艺.2014
[7].高云.魔幻现实主义的“自传”——精神分析视域下的弗里达绘画风格解读及界定[J].大众文艺.2014
[8].杨婧.如何界定作曲家个人风格?——以伦纳德·迈尔、查尔斯·罗森以及诗人奥登为例[J].音乐探索.2014
[9].王聚伍.“流行音乐演唱风格”的概念界定及内涵探究[J].北方音乐.2013
[10].董广.诗化与纪实的融合——对第四代导演电影美学风格的再界定[J].河北科技师范学院学报(社会科学版).2012