导读:本文包含了戏曲创作美学论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:戏曲电影,美学风格,主观视点,创作美学
戏曲创作美学论文文献综述
张阳[1]（2019）在《全媒体时代戏曲电影Live化创作美学初探》一文中研究指出全媒体时代戏曲电影Live化创作美学研究缘起于以下几个方面:第一,2017年中国电影票房总值已达559.11亿元,稳居世界第二大电影市场,然而,作为中国特有类型之一的戏曲电影仍处于"隐形"位置,贡献的票房可以忽略不计。第二,2015年国务院办公厅印发《关于支持戏曲传承发展的若干政策》,随之京剧电影工程推出一系列(本文来源于《戏曲研究》期刊2019年03期）
刘茜[2]（2016）在《让喜剧美学精神为当代戏曲创作服务》一文中研究指出8月25日到26日，中国戏曲现代戏研究会第28届年会在湖南长沙召开，来自中国戏曲现代戏研究会40多个团体会员的代表及各地专家、学者与会，会议由中国戏曲现代戏研究会、湖南省文化厅联合主办。完成换届选举工作作为本届会议的主要议程之一，按照社会团体领导人员任职(本文来源于《中国文化报》期刊2016-09-09）
刘斌[3]（2016）在《戏曲现代戏的创作问题及美学思考》一文中研究指出本文从个人观剧的直观感受出发,对现代戏创作中出现的一些问题,与现代戏的美学原则做了浅显的探讨。认为现代戏存在题材单一,怯于创新的问题。传统与创新不能统一于"意象"的范畴之下,对于现代戏的创新,必须在保证戏曲本身美学品格完整的前提之下进行,本文从诗化、虚拟性与假定性、服装可舞性、舞台美术的写意简洁等方面作了探讨。(本文来源于《大众文艺》期刊2016年13期）
李晓天[4]（2012）在《多变的美学追求 不变的京剧情结 京剧音乐家朱绍玉新时期戏曲音乐创作述评》一文中研究指出近年来,由北京京剧院国家一级作曲朱绍玉担任音乐与唱腔设计的戏曲舞台剧目,频频在国内艺术节与京剧节上获奖,2008年和2011年由国家文化部主办的第五、第六两届京剧节的剧目评审中,由朱绍玉担任作曲的剧目占有相当大的比重,获奖剧目也比较多,其中获金奖剧目四出:北京京剧院的新编历史戏《下鲁城》、战友京剧团的现代京剧《红沙河》、大连京剧团的新编历史剧《风雨杏黄旗》、甘肃京剧院的新编历史剧《丝路花雨》;获银奖剧目七出:河北京剧院的《响九霄》、河南京剧院《嫦娥》、重庆京剧团的《大足》、青海与浙江京剧团联合推出的京剧儿童戏《藏羚羊》、(本文来源于《中国戏剧》期刊2012年08期）
陈建平[5]（2012）在《整一·中和·意境——明清戏曲创作结构论的美学追求摭谈》一文中研究指出戏曲结构是包含着创作主体和客观外物诸因素的内容和形式的有机结合,有着丰富的审美意蕴。明清时期的戏曲结构论更是深深烙印着中华民族传统的审美文化心理和思维模式。本文主要论述了明清戏曲创作结构论的叁大美学追求:整一美、中和美、意境美。(本文来源于《戏曲艺术》期刊2012年03期）
王磊,徐琨,张小军[6]（2012）在《当代歌曲创作向传统戏曲借鉴的美学意义》一文中研究指出当代的歌曲创作不断地、多角度地向传统戏曲借鉴,出现了大量戏歌交融、戏歌合一的作品。这些作品具有新的审美内涵、新的审美价值和新的文化价值,形成一种独特的歌曲创作和演唱的流派。随着这种歌曲创作的不断成熟和发展,从不同的角度和不同的层面对它的评论分析也大量地见诸报刊网络,但遗憾的是,这些评论或评价大多仍停留在简单的议论层面,对于核心问题缺少较为深入、全面的分析,不能使人触摸到当代歌曲创作向传统戏曲借鉴这一现象所产生的文化价值及社会价值。鉴于此,本文从音乐美学和音乐社会学的视角对当代歌曲创作向传统戏曲借鉴所具有的理论意义和实践意义进行阐述,期望更多的人们能更为深刻地看到当代歌曲创作向传统戏曲借鉴所蕴涵的丰富的美学意义和传承民族文化的重要意义,以推动当代歌曲创作更加多姿多彩地发展。(本文来源于《中国音乐》期刊2012年02期）
朱恒夫[7]（2011）在《保持戏曲民间性特征 融入当代美学精神——论罗怀臻的戏曲创作》一文中研究指出以《金龙与蜉蝣》、《典妻》与《班昭》等剧本而享誉全国的着名剧作家罗怀臻,其戏曲剧本的创作经验有叁点值得借鉴:一是贴近当下社会生活,反映时代精神,抒写人民群众的愿望;二是保持戏曲的民间性质地——站在民间的立场上对朝野人物进行道德的审视,运用民间文学的思维方式构建人物行动和故事情节,用民间歌谣与地域风俗强化作品的民间性;叁是表现作者对人性独到的认识与对人性进行深刻的解剖,以使戏曲剧目体现出当代美学精神。(本文来源于《戏曲艺术》期刊2011年02期）
李丽[8]（2010）在《戏曲的美学精神与专题片创作》一文中研究指出写意是我国传统美学体系中所独有的理论原则,它最先是从我国的传统绘画艺术创作论述中提出的,后来戏曲也移植它,并把戏曲、绘画、书法等艺术界定为写意艺术。从表象上看,(本文来源于《新闻爱好者》期刊2010年16期）
吴思富[9]（2008）在《论戏曲音乐创作中形式立意的价值基础——兼从价值论音乐美学角度谈戏曲音乐创作中传统继承与创新发展问题》一文中研究指出刘正维在《20世纪戏曲音乐发展的多视角研究》一书中指出:"戏曲音乐创作从20世纪后半叶起,一反历史的陈规,普遍走向专业化。音乐的一度创作逐步地由演唱者转向作曲者(家)承当,演员逐步成为二度创作者。于是,以演员为中心形成的流派(本文来源于《戏曲研究》期刊2008年03期）
方李珍[10]（2007）在《“单纯”之美 对当代戏曲创作美学观念的一点反思》一文中研究指出上世纪八十年代西方文艺思潮的涌入,给当代文艺创作带来了深重的影响。刘再复《性格组合论》就是在西方现代心理学的基础上宣扬对复杂性格的摹写。作为八十年代戏剧主潮的历史剧走向了对深刻主义的一味崇拜,文学化倾向严重,戏剧性薄弱。评判戏曲人物的关键在于是否复杂、深刻,而不在于是否有戏剧性,是否有戏的潜质;这不能不是戏曲本位的挪移。现在是重新回头审视西方文艺思潮对我们的文艺创作影响的时候了,尤其中国独有的戏曲创作,有其特有的艺术规律,不是一般的文艺观念或者普泛化的西方美学原则可以(本文来源于《中国戏剧》期刊2007年01期）
戏曲创作美学论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
8月25日到26日，中国戏曲现代戏研究会第28届年会在湖南长沙召开，来自中国戏曲现代戏研究会40多个团体会员的代表及各地专家、学者与会，会议由中国戏曲现代戏研究会、湖南省文化厅联合主办。完成换届选举工作作为本届会议的主要议程之一，按照社会团体领导人员任职
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
戏曲创作美学论文参考文献
[1].张阳.全媒体时代戏曲电影Live化创作美学初探[J].戏曲研究.2019
[2].刘茜.让喜剧美学精神为当代戏曲创作服务[N].中国文化报.2016
[3].刘斌.戏曲现代戏的创作问题及美学思考[J].大众文艺.2016
[4].李晓天.多变的美学追求不变的京剧情结京剧音乐家朱绍玉新时期戏曲音乐创作述评[J].中国戏剧.2012
[5].陈建平.整一·中和·意境——明清戏曲创作结构论的美学追求摭谈[J].戏曲艺术.2012
[6].王磊,徐琨,张小军.当代歌曲创作向传统戏曲借鉴的美学意义[J].中国音乐.2012
[7].朱恒夫.保持戏曲民间性特征融入当代美学精神——论罗怀臻的戏曲创作[J].戏曲艺术.2011
[8].李丽.戏曲的美学精神与专题片创作[J].新闻爱好者.2010
[9].吴思富.论戏曲音乐创作中形式立意的价值基础——兼从价值论音乐美学角度谈戏曲音乐创作中传统继承与创新发展问题[J].戏曲研究.2008
[10].方李珍.“单纯”之美对当代戏曲创作美学观念的一点反思[J].中国戏剧.2007