导读:本文包含了经典唱段论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:歌剧,《不能尽孝愧对娘》,演唱
经典唱段论文文献综述
张锦锋[1]（2019）在《歌剧经典唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱分析》一文中研究指出歌剧是用唱的形式来演绎话剧,其实意大利美声唱法下诞生的产物,音乐是整个歌剧的灵魂。歌剧中所有的人物形象都是通过音乐来建立和塑造的。在国内各种歌剧经典作品中,《野火春风斗古城》便是其中一部很成功的作品。而《不能尽孝愧对娘》则是这部歌剧中的一首咏叹调。这首咏叹调演唱的难度非常大,对男高音的演唱技巧要求更是非常高。该文将就歌剧经典唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱进行深入的分析与探究。(本文来源于《科技资讯》期刊2019年25期）
刘静[2]（2019）在《歌剧《伤逝》中子君经典唱段的分析》一文中研究指出我国歌剧史上第一部抒情歌剧——《伤逝》是为纪念鲁迅先生诞辰一百周年而改编的同名歌剧,由王泉、韩伟编剧,施光南作曲,也是施光南的第一部歌剧。歌剧《伤逝》描述了20世纪20年代初,涓生与子君为爱而勇敢地与封建传统作斗争并赢得了爱情胜利的情节,但最终由于相爱简单相处难以及他们所处的社会大环境的影响,故事最终以子君死亡,涓生愧悔的悲剧收场。剧本体现了原着抒情诗式的笔调,刻画了涓生和子君两(本文来源于《北方文学》期刊2019年24期）
王冉,高川[3]（2019）在《亨德尔《弥赛亚》的唱词本源与音乐创作初探——以女高音经典唱段为例》一文中研究指出清唱剧是一种以宗教为主要题材的舞台音乐综合艺术作品。亨德尔的清唱剧更多地基于巴洛克时期的艺术风格基础上发展创作。本文以亨德尔《弥赛亚》的唱词本源与音乐创作的主要构成作为切入点,希望通过此次浅析能对清唱剧的起源与发展有更好的认识和理解。(本文来源于《环球首映》期刊2019年04期）
豆雪蕊[4]（2019）在《当代中国民族歌剧中的经典唱段文本研究——以歌剧《八月桂花满地开》《运河谣》为例》一文中研究指出《白毛女》《江姐》等脍炙人口的歌剧开启了中国歌剧民族化的道路,之后,民族歌剧已经逐步被大众所喜爱并接受。回首成功歌剧中的经典唱段文本,民族歌剧要赢得大众的喜爱,必须故事好看、音乐好听,做到入眼入耳。当下,我国民族歌剧的生存与发展仍面临严峻挑战,如何适应大众新的审美观,坚守民族歌剧的阵地,是民族歌剧工作者不懈追寻的目标(本文来源于《牡丹》期刊2019年05期）
黄启哲[5]（2019）在《陆派弟子用经典唱段迎恩师“飞鸟归巢”》一文中研究指出本报讯 （首席黄启哲）上海越剧院将于今明两晚在上海大剧院举办“恰是故人来——纪念越剧宗师陆锦花专场演出”，陆锦花的弟子和越剧名家将用经典唱段表达对师傅的怀念。今晚的专场将带来《劈山救母·宿庙题诗》《恩师忆》《乾元山》《劈山救母·重上华山》《情探·水晶(本文来源于《文汇报》期刊2019-01-29）
褚苑苑[6]（2019）在《音乐剧唱段的戏剧性创作方法研究——以西方经典唱段为例》一文中研究指出音乐剧是以戏剧为核心的舞台艺术,这就要求音乐剧唱段除了具备歌舞的娱乐性功能之外,还必须承担推动剧情发展的戏剧任务。通过研究音乐剧的成功作品,以西方经典唱段为例,从中发现其在唱段中的戏剧性创作规律,并在原创剧的创作和演唱中加以借鉴。(本文来源于《音乐探索》期刊2019年01期）
王婷[7]（2018）在《昆曲折子戏经典唱段赏析——以两支曲牌为例》一文中研究指出昆剧以其婉转清丽的唱腔、令人叹服的弦索、典雅精深的文词等诸多优势屹立于中国戏曲艺术之林。发展至今,虽然舞台上演出全本剧目的情况已不多见,但这却不影响昆曲在舞台上的表现力,许多经典的折子戏仍常演不衰。本文从昆剧的两部佳作中各自选取一支曲牌:《牡丹亭游园》的【皂罗袍】、《孽海记思凡》的【山坡羊】,从赏鉴的角度出发,简析两支曲牌的音乐本体等相关内容,以此细细品味出昆曲在昆剧中的独特韵味。(本文来源于《北方音乐》期刊2018年21期）
刘志明[8]（2018）在《情景交响乐《木兰诗篇》之经典唱段《我的爱将与你相伴终生》艺术特色赏析》一文中研究指出大型歌剧情景交响乐《木兰诗篇》,是民族歌剧发展到一个新时期的代表作品。本文在对《木兰诗篇》艺术特色的解读下,以最为经典唱段《我的爱将与你相伴终生》为例,分别从演唱技巧、感情处理与表达为目的进行深入的分析研究。(本文来源于《黄河之声》期刊2018年16期）
李霜,翟都晓[9]（2018）在《民族歌剧《运河谣》的创作特征及经典唱段分析》一文中研究指出《运河谣》是由国家大剧院创作出品的我国民族歌剧的优秀代表作。该剧以京杭大运河为创作背景,通过跌宕起伏的故事,展现了运河上人们的悲欢离合、爱恨情仇。本文共分为四个部分。首先对民族歌剧《运河谣》作了简要概述,然后对《运河谣》的创作特征进行探析,接着分析了《运河谣》叁首经典唱段的调性和结构等,最后阐述了《运河谣》对中国民族歌剧的意义。(本文来源于《艺术家》期刊2018年09期）
汪李平[10]（2018）在《语言语境顺应下《黄梅戏经典唱段》中的隐喻翻译研究》一文中研究指出作为中国的五大戏曲剧种之一,黄梅戏在中国戏曲界占据重要地位。黄梅戏大多取材于民间故事及传说,是中国民间文化的缩影,其中包含的很多隐喻表达对其翻译提出了很大的挑战。该文将在顺应论框架内在语言语境层面上对《黄梅戏经典唱段》中的隐喻翻译进行研究,对其译文的成功选择做出顺应性解释,并分析其译文中可能存在的不足,以期达到更好的翻译效果。(本文来源于《海外英语》期刊2018年15期）
经典唱段论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
我国歌剧史上第一部抒情歌剧——《伤逝》是为纪念鲁迅先生诞辰一百周年而改编的同名歌剧,由王泉、韩伟编剧,施光南作曲,也是施光南的第一部歌剧。歌剧《伤逝》描述了20世纪20年代初,涓生与子君为爱而勇敢地与封建传统作斗争并赢得了爱情胜利的情节,但最终由于相爱简单相处难以及他们所处的社会大环境的影响,故事最终以子君死亡,涓生愧悔的悲剧收场。剧本体现了原着抒情诗式的笔调,刻画了涓生和子君两
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
经典唱段论文参考文献
[1].张锦锋.歌剧经典唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱分析[J].科技资讯.2019
[2].刘静.歌剧《伤逝》中子君经典唱段的分析[J].北方文学.2019
[3].王冉,高川.亨德尔《弥赛亚》的唱词本源与音乐创作初探——以女高音经典唱段为例[J].环球首映.2019
[4].豆雪蕊.当代中国民族歌剧中的经典唱段文本研究——以歌剧《八月桂花满地开》《运河谣》为例[J].牡丹.2019
[5].黄启哲.陆派弟子用经典唱段迎恩师“飞鸟归巢”[N].文汇报.2019
[6].褚苑苑.音乐剧唱段的戏剧性创作方法研究——以西方经典唱段为例[J].音乐探索.2019
[7].王婷.昆曲折子戏经典唱段赏析——以两支曲牌为例[J].北方音乐.2018
[8].刘志明.情景交响乐《木兰诗篇》之经典唱段《我的爱将与你相伴终生》艺术特色赏析[J].黄河之声.2018
[9].李霜,翟都晓.民族歌剧《运河谣》的创作特征及经典唱段分析[J].艺术家.2018
[10].汪李平.语言语境顺应下《黄梅戏经典唱段》中的隐喻翻译研究[J].海外英语.2018