（河北传媒学院河北石家庄051430）
［概要］语言是人与人思想交流、心灵沟通、情感表达的本能方式，影视表演中的主要元素是表演语言表述、场景交待及音乐引导，正是这三大元素将人物形象逐一塑造出来，表达一个完整的故事，使人们汲取真善美。然而，三大元素之一的表演语言，确是影视人物形象塑造的重头戏。本文以粗浅的认识初探影视表演言语。
关键词：影视表演语言人物形象相同性
一、影视表演语言的相同性
按照亚洲、北美洲、南美洲、非洲等划分统计世界有224个国家和地区，虽然不同国家和地区语言不同，但在影视表演语言上却存在着相同性。
众所周知，不同国家和地区的语言种类各异，受习惯思维制约以及生活习惯的不同语言表达方式也存在着差异，这个方面不同国别语言学专家的有过论述。因此，从影视表演语言角度说，不同国别的语言，在影视表演语言中具有相同性。例如，不同国别影视人物在表达紧急情况时，其语言的出现形式是急促的。再如，影视中大小人物在严肃场景中的语言，就是一种谨慎、不张扬的表现形式。这种相同性在影视作品中的体现，不同国别表现形式是一样的，不同民族表现形式也是一样的，这是人们长期生活习惯，语言发展在影视作品中语言表现形式的必然。
影视表演语言表达形式的相同性中具有地域性、民族性、时代性，这个方面在影视人物塑造中是不可忽视的。离开或是偏离了这个要素，影视人物的塑造就会出轨，就是不成功的人物形象塑造。比方说，某一影视人物是少数民族形象，在塑造这样的人物时，就要运用具有民族特点的语言，否则就会出现违背影视主题人物塑造的问题，致使影视效果打折。甚至，造成影视作品失败。
影视表演语言表达形式的相同性具有时代性。比方说，上个世纪七十年代“三转一响”即手表、自行车、缝纫机、收音机等一类语言成为时尚，也是年轻男女婚嫁要齐全的物品。到了八十年代年轻男女婚嫁要齐全的物品为冰箱、彩电、洗衣机。房子、车子、票子则是跨入21世纪年轻男女婚嫁必需。这些特有的语言，是社会发展、语言发展、科技发展的结果，在影视作品中都会出现。所以说，不同时代影视作品中的人物语言具有时代性。
影视表演语言表达形式的相同性中的个性化语言，是指影视作品当中人物的个性化语言，它在影视中极具生命力。电影《上甘岭》中的一句人物语言：“为了祖国向我开炮。”《闪闪红星》电影中的反面人物一句话：“我胡汉三又回来了。”电影《地道战》中的“高，实在是高。”诸如此类影视表演语言中的个性化语言，不用说电影的名子，只要说出某人物个性化语言，人们就会知道是什么电影，而且过了许多年，当人们说到某句影视个性化语言时，对当时上映的电影不但记忆如新，还会滔滔不绝地议论一番，对影视作品起到了流传作用。可见影视中人物个性化语言的重要性。
二、影视表演中的肢体语言
影视表演语言中的肢体语言，就是影视中人物通过肢体表现控制力所表达的一种语言。这种语言的在影视中的运用，对影视作品的人物塑造，故事内容的表达起到了举足轻重的作用。一部好的影视作品中的人物感染力，往往是通过肢体语言表现出来的。例如，在影视作品中主角或是配角，在特定的场景中，当不易用有声的语言表达时，就会出现肢体语言，一个眼神、一个手势等，或是一个指令，或是一个暗示，或是一种表白。例如，《雪犳》中的主角，在多场戏中运用了手势语，告诉小分队的人一路绕道在侧面打击敌人。影视作品《打狗棍》中的主角在戏中，一个点头、一个摆手，对方明白意思，马上回应悄悄离开。
但是，肢体语言并不是塑造人物形象的绝对，它与语言相结合后，才能发挥出重要的作用。因为，在一部影视作品中人物只是肢体语言表达，那就变成了舞剧或是哑戏，就不能很好地塑造出影视作品人物形象。从另一方面说，影视表演的肢体语言，对表现人物个性，具有很大作用。它与语言表现人物个性具有不差上下的表现力，甚至还要强势一些。例如，在早些年很火的电视连续《还珠格格》中的容嬷嬷，在用针扎小燕子、用手掐小燕子时，手一边用力，面部同时用力的无声语言表达，加之有声语言表述，将一个凶狠的人物形象表现得淋漓至尽。再如，战争影片中，一名战土被子弹击中了腿，他大声喊叫的同时，面部表情急速变化，表明他中弹是十分疼痛的，需要人救助。另一种表现，中弹后他立即从衣角撕下一块布，用力绑在中弹部位，疼痛得额头流出豆大的汗珠，没有语言表述，只有刚毅的面部表情，勇猛的眼神，站立起来高喊：杀——的同时，用枪猛烈地射击敌人。画面人物肢体语言及表演语言，塑造了一个坚持生命到最后一刻，勇猛消灭敌人的英雄形象。
肢体语言与表演语言相结合，决定了影视中人物行为的以及形象的塑造。电影《建国伟业》中主要角色，转身、挥手、语言表述，这一连贯的肢体语言和语言的表述，使观众从中看出主角的豪迈气概、胸有韬略及伟岸一样的与众不同形象。一些影视作品中老者形象，出场时多为颤颤微微，或是有人左右搀扶，几句家乡老话，观众看了听了觉得实在，从肢体语言与语言道出了一个时代信息，传递了故事发生的年代，也塑造了老者的形象。
所以说，虽然肢体语言在影视中的作用很大，但是如果肢体语言与语言得到很好的结合，对于表现人物、突出人物个性、塑造人物形象，一定会起到事半功倍的作用。
三、影视表演语言的二次创作
影视表演语言二次创作，就是在剧本人物语言基础上的再次创作，达到塑造人物形象的完美。
影视中的不同人物，在剧本中都有个自的语言。接戏的演员在开机前对自己扮演的人物，一方面要熟悉剧本的人物，一方面要熟记剧本中的人物语言，这是对参加拍戏演员的基本要求。对此，一部影视作品拍摄完成后，能否成为人们喜欢的作品，取决的方面很多。其中，人物的语言是作品流传久远的重要组成部分。这就要求演员在熟悉人物的同时，还要认真地思考一下人物语言的二次创作，在剧本中原人物语言的基础之上，用什么样的语言才能更好地刻画人物，让剧本中塑造的人物形象、影视作品长久地留存在人们的记忆里，让影视作品流传更远，成为经典作品。
笔者认为，人物语言的二次创作需要参加拍戏的演员在不断提高个人表演艺术能力的同时，也要不断提高文化素质，才能实现进一步提高表演语言的目标。时代在发展，社会在进步，语言也在发展变化，不论本民族的，还是其他民族的语言，不同时期都有其特点，这是人类进步的必然，也是科学技术进步及经济发展的结果。同时，也是时代进步的结果。因为，不同时代会产生不同的语言，同理不同民族也会产生不同时代的语言，使其语言系统更加丰富。在这个基础上，需要演员对表演语言二次创作，表演语言才能与时俱进，更好地塑造不同时代的人物形象。
人物语言的二次创作需要参加拍戏的演员深入百姓生活当中，汲取不同民族、地区、不同国别的语言精华，还要反复揣摩扮演的人物性格，这需要从三个方面下工夫，一是幽默、诗体旁白和纪实口语，其目的就是让影视表演语言更贴近观众的审美心理需要、社会心理需要，还要注意到符合演员及剧本审美要求，尤其要符合导演及剧本作者要求，实现塑造人物形象的完美。
结束语：综上所述，无论从哪个角度来研究，影视语言都脱离不开剧情发展变化，也离不开人物形象塑造要求的，要想实现影视表演语言与人物的统一，就要做到周总理曾经说过的十六个字，“主观认真、客观逼真，目中无人、心中有人。”