导读:本文包含了歌剧文学论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:奥涅金,音乐总监,柴可夫斯基,上海大剧院,普希金,上海歌剧院,首席指挥,上海音乐学院,同名小说,丹钦科
歌剧文学论文文献综述
姜方[1]（2019）在《《叶甫盖尼·奥涅金》用歌剧发掘文学“潜台词”》一文中研究指出今年是普希金诞辰220周年，由柴可夫斯基根据普希金同名小说改编的俄语歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》将于11日起在沪上演，为上海大剧院2019/2020演出季拉开序幕。昨天，该剧导演亚历山大·泰特尔，音乐总监、指挥菲利克斯·克洛波夫与上海音乐学院教授、上海歌剧院(本文来源于《文汇报》期刊2019-09-09）
李家珅[2]（2019）在《浅析“太空歌剧”与其他科幻文学类型的异同》一文中研究指出太空歌剧是科幻文学的一个亚类型。这一概念从诞生到发展,最终到繁荣,经历了曲折的过程,这一过程也折射出时代的发展与科幻文学的进步。本文探讨了太空歌剧的概念与起源以及特点,并分析了太空歌剧与其他科幻文学类型的异同。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年07期）
吴华[3]（2018）在《“不能轻易写出来，怕糟蹋了题材”》一文中研究指出根据着名作家莫言同名小说改编的歌剧《檀香刑》12月4日、5日将在国家大剧院上演。“一曲高歌动九霄，檀香郁勃气缭绕。兴叹今朝山河好，谁知当年泪如潮。”歌剧《檀香刑》定稿后，莫言作为该部歌剧的编剧颇多感慨，专门赋诗一首。近日，歌剧《檀香刑》主创人员与媒体见面(本文来源于《中国艺术报》期刊2018-11-21）
李长鸿[4]（2018）在《意象的突围——当今中国歌剧文学现象刍议》一文中研究指出当前中国歌剧正呈繁华之景。近些年,中国歌剧艺术着力与大众文化深度融合,辐射并整合地方戏曲、民族音乐、民间非遗等多元艺术形式,构成一种全新的文化语境。各部新作所呈现的内容形态是纷繁的,而我们试图从其表象背后寻找某些共性的东西,今仅从歌剧文学的角度,略见一斑。歌剧文本中现实主义与浪漫主义的博弈我们可将近期的作品做以简单分类:反映真实生活或根据原型改编的《马向阳下乡记》《有爱才有家》《呦呦鹿鸣》,聚焦历史人物的《蔡文姬》(本文来源于《词刊》期刊2018年09期）
李悦平[5]（2018）在《对中国歌剧音乐剧艺术的全方位思考与系统解读——评《中国歌剧文学特性历史审视与美学视野》》一文中研究指出歌剧是一种高度融合了美术、音乐、服装、文学等多种艺术元素,具有综合性、戏剧性的舞台艺术,是人类艺术史发展到一个较高水平后所产生的一种高级艺术形态。它起源于意大利,继而在欧洲各国广泛流传,随后遍及全世界。在传播和发展进程中,诞生了无数的歌剧大师和经典作品,极大地丰富了人类的艺术世界,在人类的精神追求层面产生了不可磨灭的影响。在我国,歌剧艺术虽然属于一种"舶来品",但(本文来源于《中国教育学刊》期刊2018年07期）
宝玉[6]（2018）在《我的歌剧唱词观——兼谈音乐文学表述的独特性》一文中研究指出月奔了,泛起潮汐拍岸,惹得风萧萧兮易水寒。而此中交迭闪现在风口浪尖上的,大概除了歌剧《山海经·奔月》的导演,就是那个被指"不务正业"的编剧了。作为该剧的曲作者,我不想,也不能做"雪崩"之后的那片自觉无辜的"雪花"。因为在我看来,综合艺术的歌剧很像是剧作家、作曲家和导演共同演绎的一首"叁重奏"。作为其中一员,既不能了无牵挂地"风景这边独好",也不能面无愧色地遮掩着自己那些无为或无不为的不好。而观者呢?我想也不能因为某一声部的缺席或(本文来源于《歌剧》期刊2018年05期）
李长鸿[7]（2018）在《歌剧文学创作的亮点》一文中研究指出中国歌剧文学的发力点应着眼于国际化审美意象的建立上，从意象创作开始丰富更广泛领域的审美接受，展现不同文化间对于“美”和“爱”的普遍认知，然后遵循从具体人物、事物形象，再到情节与意义的合理推进过程。对于世界共识性意象符号的寻找与探索，似乎是中国歌剧在国际舞(本文来源于《文艺报》期刊2018-04-16）
李长鸿[8]（2018）在《文以载道 词以堪情——谈音乐文学在第二届北大歌剧论坛中的发声》一文中研究指出清平乐·艺坛盛典艺坛盛典,燕园汇名贤。八方鸿儒赴佳宴,共谱歌剧新篇。又闻西学东渐,传统合璧当前。遏云绕梁不断,再颂中华美谈。用一首新填词牌开篇,因为古典诗词是包括歌剧唱词在内的所有音乐文学的始祖。第二届北大歌剧论坛在议题中体现了对歌剧文学的重视,这是一种值得称道的决定。歌剧是源自西方并在中国实现本土化衍生的艺术形式,论坛中诸多专家聚焦中国(本文来源于《词刊》期刊2018年02期）
马琳[9]（2017）在《歌剧《图伯特》的文学之翼》一文中研究指出《图伯特》的选材规定了它的史诗品格“故国旧都，望之畅然”，《庄子·则阳》深情地写出人对故土家园的向往眷恋。在辽宁省第十届艺术节上上演的辽宁歌剧院的原创歌剧《图伯特》讲述“回乡无望，乃修大渠”，其实也是另一种怀乡。题材本身就充满了无穷的文学意味。(本文来源于《辽宁日报》期刊2017-09-21）
欧阳逸冰[10]（2017）在《那不屈的歌声让我们高贵 读歌剧《星海》文学剧本断想》一文中研究指出一、星之下,海之上刘勰准确而生动地描绘了作家进入创作状态的样子:"登山则情满于山,观海则意溢于海。"也就是阿·托尔斯泰说的,作家要用"自己身上的火焰使它变得光彩夺目"。歌剧《星海》文学剧本再次验证了王勇剧本创作的风格——把"戏"当成"诗"来写,用激浪拍天的真情,遐想飞翔的绘制,烛照探求的思辨,让戏剧故事饱含着诗的意境、诗的情愫和诗的语言,为歌剧音乐家架起升腾的云梯。从序幕开始,全剧反复出现的"星之下/海之上/漂泊的渔船/母亲的摇篮/摇落了星辰/落在海心弦/摇开了浪花/开在星光间",无疑,这既是一段优美的歌词,又是一首凝思深远,画(本文来源于《剧本》期刊2017年09期）
歌剧文学论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
太空歌剧是科幻文学的一个亚类型。这一概念从诞生到发展,最终到繁荣,经历了曲折的过程,这一过程也折射出时代的发展与科幻文学的进步。本文探讨了太空歌剧的概念与起源以及特点,并分析了太空歌剧与其他科幻文学类型的异同。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
歌剧文学论文参考文献
[1].姜方.《叶甫盖尼·奥涅金》用歌剧发掘文学“潜台词”[N].文汇报.2019
[2].李家珅.浅析“太空歌剧”与其他科幻文学类型的异同[J].戏剧之家.2019
[3].吴华.“不能轻易写出来，怕糟蹋了题材”[N].中国艺术报.2018
[4].李长鸿.意象的突围——当今中国歌剧文学现象刍议[J].词刊.2018
[5].李悦平.对中国歌剧音乐剧艺术的全方位思考与系统解读——评《中国歌剧文学特性历史审视与美学视野》[J].中国教育学刊.2018
[6].宝玉.我的歌剧唱词观——兼谈音乐文学表述的独特性[J].歌剧.2018
[7].李长鸿.歌剧文学创作的亮点[N].文艺报.2018
[8].李长鸿.文以载道词以堪情——谈音乐文学在第二届北大歌剧论坛中的发声[J].词刊.2018
[9].马琳.歌剧《图伯特》的文学之翼[N].辽宁日报.2017
[10].欧阳逸冰.那不屈的歌声让我们高贵读歌剧《星海》文学剧本断想[J].剧本.2017
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