导读:本文包含了诗画风格论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:徐渭,题画诗,中国写意画,花鸟画
诗画风格论文文献综述
王熠昕[1]（2019）在《气韵贯通写心声——探析徐渭诗画艺术风格》一文中研究指出徐渭是明朝着名书法家、画家,作品以花鸟写意画最具代表性。其作品《墨葡萄图》《榴实图》,虽画面上用笔不多,但气韵生动,形象传神,再配合两幅画的题诗《题墨葡萄图》与《题榴实图》,诗画相融,不仅体现了中国画独特的艺术形式,还可以让人了解到更多徐渭的遭遇、心境、艺术思想,带我们了解这位才华横溢却终生坎坷的画家。(本文来源于《大观(论坛)》期刊2019年09期）
吴楚茵[2]（2019）在《扬琴的风格和演奏技法分析——以独奏曲《天山诗画》为例》一文中研究指出本文以扬琴为研究对象,对其演奏风格与演奏技巧进行分析,并以独奏曲《天山诗画》为例,说明扬琴的演奏特色。通过对扬琴乐器基础特征的分析说明,以及对《天山诗画》这一乐曲特征的描述,从节奏、力度、情感表达这叁个方面详细说明扬琴演奏技巧,为艺术研究交流提供参阅材料。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年21期）
李雪聪[3]（2017）在《诗画之间的影像：郎静山集锦摄影的风格特征研究》一文中研究指出郎静山是二十世纪在国际摄影界享有声誉的中国摄影艺术家,因其独特的集锦摄影在世界摄影史占有一席之位。他一生致力于摄影事业,以中国山水画理论为基础,结合西方摄影艺术的技巧和特点,创造了集锦摄影。他将绘画六法的画理根植于摄影创作中,是把中国画理运用于摄影的第一人,他掀开了中国摄影艺术的新篇章,为后世将中国画理与摄影艺术的结合开辟了道路。本文以郎静山的主要作品为分析对象,意图揭示郎静山集锦摄影的风格特征、风格成因,并站在当代立场上思考其集锦摄影风格的启示。研究指出,郎静山的集锦摄影风格在审美上呈现“诗性之美”的特征,重在仿国画形意、抒情写意,并模拟古典画风;造型上则呈现“画式技艺”的特征,在影调、透视和视点上与传统绘画有机结合。整体看待郎静山的集锦摄影风格,不难发现其显现了“诗情画意”的艺术风格,独树一帜。与此同时,文章认为,郎静山诗情画意般“郎氏风格”之形成,是近代中国摄影活动中蕴含的文化传统、时代特征与技术方式在郎静山个人身上的集中体现。诗画传统影响了一批早期中国摄影家,而动荡时代的摄影观念则构成了郎静山等人开展摄影创作的历史基调,他们不可避免地影响到摄影技术的运用。这种影响,在郎静山身上,便体现为“郎氏风格”的出现。文章最后表示,整个“郎氏风格”摄影最核心的就是将中国传统绘画和西方的摄影技术进行的完美结合。“郎氏风格”的集锦摄影因为具备了真正的东方美学特征而被西方主流认可,从郎静山的作品里他们看到了他们观念里的中国传统绘画样式和东方文化的精神。(本文来源于《南京师范大学》期刊2017-05-28）
邹艳[4]（2009）在《横涂竖抹千千画,墨点无多泪点多——解读朱耷诗画风格之独特》一文中研究指出八大山人是元明以来写意派画家中的大师,对后世画坛产生了深远的影响。人们对山人的绘画研究很丰富,但对其风格的成因及诗歌探讨得很不够,本文从遗民的角度对山人的诗画的成因进行深入剖析。(本文来源于《名作欣赏》期刊2009年29期）
陈静,孙姗姗[5]（2008）在《梦幻般的诗画意境——德彪西印象主义音乐风格浅析》一文中研究指出法国作曲家德彪西富于印象主义风格的音乐作品中,有的诗意盎然,有的充满画意。本文以他的作品交响素描《大海》及管弦乐前奏曲《牧神午后》为例,展现德彪西音乐风格中充满梦幻般的诗画意境。(本文来源于《作家》期刊2008年16期）
王爱红[6]（2005）在《诗画江南的世纪风格》一文中研究指出$F画家简介$E $T杨明义，1943年生于苏州，1962年毕业于苏州工艺美术专科学校，1981年就读于中央美术学院，1987年赴美留学，毕业于纽约青年学生艺术同盟，1999年回国，系国家一级美术师、中国(本文来源于《文艺报》期刊2005-09-20）
如一[7]（2002）在《凝固的音乐流动的画——谈王维诗画一体的风格美》一文中研究指出唐代大诗人王维精通音乐,又是着名的画家,集诗歌、书画、音乐之大成,独树一帜,卓而不群,苏东坡誉之为"诗中有画,画中有诗";明代大画家董其昌则认为"文人之画,自王右(本文来源于《青苹果》期刊2002年11期）
袁伯诚[8]（1996）在《高凤翰的人格结构及诗画风格与扬州八怪之关系》一文中研究指出扬州八怪是哪几个人?从清末李玉芬《瓯钵罗室书画过目考》所列罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、郑燮、高翔、汪士慎八人之后,到现代的画界权威人士黄宾虹、潘天寿、俞剑华等都有自己的界定法,并提各异的名单.郑昶撰《中国画学全史》去高翔、李方膺而增闵贞、高凤翰.1983年,致力于扬州八怪研究的学者卞孝萱、薛锋、周积寅等提出“八怪十五家”之说,遂逐步为海内外学术界所接受.所谓“八怪十五家”即在李玉芬提出的八人名单之外又增加华岩、高风翰、边寿民、李葂、杨法、闵贞、陈撰.实际上是将清末民初学者所列八怪名单一概予以认可,这样“八怪”之“八”便成为虚指概数,而且重心在“怪”不在“八”,可以解释成为清代扬州地区出现的一个异端的艺术家群.我想这样界定“扬州八怪”的内涵是符合历史实际的,道理将在下文逐层阐说.(本文来源于《青岛大学师范学院学报》期刊1996年01期）
诗画风格论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文以扬琴为研究对象,对其演奏风格与演奏技巧进行分析,并以独奏曲《天山诗画》为例,说明扬琴的演奏特色。通过对扬琴乐器基础特征的分析说明,以及对《天山诗画》这一乐曲特征的描述,从节奏、力度、情感表达这叁个方面详细说明扬琴演奏技巧,为艺术研究交流提供参阅材料。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
诗画风格论文参考文献
[1].王熠昕.气韵贯通写心声——探析徐渭诗画艺术风格[J].大观(论坛).2019
[2].吴楚茵.扬琴的风格和演奏技法分析——以独奏曲《天山诗画》为例[J].艺术品鉴.2019
[3].李雪聪.诗画之间的影像：郎静山集锦摄影的风格特征研究[D].南京师范大学.2017
[4].邹艳.横涂竖抹千千画,墨点无多泪点多——解读朱耷诗画风格之独特[J].名作欣赏.2009
[5].陈静,孙姗姗.梦幻般的诗画意境——德彪西印象主义音乐风格浅析[J].作家.2008
[6].王爱红.诗画江南的世纪风格[N].文艺报.2005
[7].如一.凝固的音乐流动的画——谈王维诗画一体的风格美[J].青苹果.2002
[8].袁伯诚.高凤翰的人格结构及诗画风格与扬州八怪之关系[J].青岛大学师范学院学报.1996