导读:本文包含了绘画颜料论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:左江崖画,颜料合成,水草酸钙,脱落
绘画颜料论文文献综述
邝国敦,刘大章,树皋[1]（2016）在《左江崖画绘画颜料合成及其机理探讨》一文中研究指出为了探讨花山崖壁画经千年风雨侵蚀而不老化脱落的原因,文章对崖画绘画颜料进行了研究,发现红色颜料层下与岩石间有一灰白色薄层,通过对其进行镜下鉴定和光谱、电子探针、X衍射、差热分析,确定灰白色层为水草酸钙石,认为前人将含草酸的植物浆汁加入到铁矿粉和动物胶或植物胶的混合浆液中作为粘合剂涂在崖壁上作画,其中的草酸根交代崖壁中的碳酸钙变成水草酸钙石紧附于崖壁面上,成为崖画颜料层长久不脱落的原因。(本文来源于《南方国土资源》期刊2016年08期）
郝生财,施继龙,王纪刚,何秋菊,齐晓堃[2]（2016）在《清代工笔云龙水波纹绘画颜料及技法研究》一文中研究指出利用超景深叁维视频显微镜、激光显微共聚焦拉曼光谱仪、能量色散型X射线荧光分析显微镜,对一幅清代工笔画中云龙纹、水波纹所用颜料及技法进行研究。实验结果表明,画作中人物衣服首先以人工合成颜料巴黎绿(Paris green,Cu(CH_3COO)_2·3Cu(AsO_2)_2)整体填色,再用铁红(Hematite,α-Fe_2O_3)描绘出云龙纹、水波纹,绿色、红色颜料共同呈现纹饰内区的暗黄色,此后再以Cu-Zn-Pb合金黄铜粉末勾描出"金边"。此外在画作中还发现了人工合成的群青(Ultramarine,(Na,Ca)_(7-8)(Al,Si)_(12)(O,S)_(24)[SO_4,Cl_2(OH)_2]),结合巴黎绿、群青合成成功的年份,确定了画作完成的时间上限。(本文来源于《光谱学与光谱分析》期刊2016年02期）
[3]（2015）在《需要猜颜色的绘画颜料》一文中研究指出这款产品旨在改变孩子在学习和思考颜色时的固定模式,并不直接告诉你管子里面的颜色是什么,而是通过外壳上面的色点相加来告诉你结果,而且色点的大小还能反应其配色比例。(本文来源于《文体用品与科技》期刊2015年23期）
[4]（2015）在《高清摄影下绘画颜料之美》一文中研究指出吉尔·格林伯格之所以作画,只不过是为了毁掉它们罢了。她先是用扭曲的、抽象的、印象派的笔触作画,拍下画作的细节,然后再将画毁掉。拍出的照片才是她的目的,而不是画作。吉尔·格林伯格通过这种做法,巧妙地对当代摄影在艺术界中地位不断下降的现象进行了抨击。她说,"看到一幅画的时候,人们通常不会去质疑这是不是一种艺术。但如果看到的是这幅画的照片,人们就往往不会将它视为艺术,也不认为它有什么价值。"(本文来源于《科学大观园》期刊2015年12期）
遆素丽[5]（2014）在《演变历程——绘画颜料生态性研究之二》一文中研究指出依据对绘画颜料的考察,目前使用最普遍的绘画颜料对长期使用者的健康有害,为寻求生态性绘画颜料,返回到历史演进中去寻求颜料发展过程中具有生态性的绘画颜料,结果发现曾经存在过此类颜料,它也能被用来表达不同的情感,但其存在的局限性并没有得到学术界的足够重视。生态潮流的今天,绘画颜料也不例外。为此本文再次呼吁艺术家与材料学家一起去改进已有生态性材料或研发新型生态性绘画材料。(本文来源于《艺术科技》期刊2014年05期）
[6]（2014）在《中国古代矿物学与绘画颜料的关系》一文中研究指出中国古代矿物学和绘画所使用的颜料有一定关系。古人对矿物颜料的认识是古代矿物学的组成部分。汉代墓室壁画使用的矿物颜料有石青、石绿、赭石、石黄、朱砂等。魏晋隋唐壁画使用的矿物颜料是赭石、黄土、石青、石绿、白垩、朱砂、孔雀蓝、煤黑、高岭土、蓝铜矿、绿泥石、氧化铝、青金石,密陀僧(PbO)、黄铜粉、绛矾(Fe2O3)、金、银、银朱(硫化汞)、铅粉(碱式碳酸铅)等。制造陶瓷的原料和彩绘着色剂都和矿物有关。这方面的矿物知识也是中国(本文来源于《西部资源》期刊2014年02期）
傅丽云[7]（2013）在《论现代中国重彩画绘画颜料的应用、传承与发展》一文中研究指出重彩颜料在绘画作品中的应用历史悠久,它依靠强烈的视觉冲击力和夸张的表现力,从众多的艺术形式中脱颖而出。传统的重彩颜料以天然矿石为原料,这为传统中国画提供了红、绿、蓝、黄4种基本色。在重彩画传承和发展中,色彩多样化的需求和天然矿石高昂的价格,逐步成为重彩颜料广泛应用的瓶颈。在这种形势的指引下,高温结晶颜料应运而生,并逐步呈现出色彩多样、性能稳定、受众广泛的特点。(本文来源于《吕梁学院学报》期刊2013年06期）
鹿丽娟[8]（2013）在《色彩斑斓“缀”雪域》一文中研究指出在西藏，制作和应用藏传矿植物绘画颜料已有2000多年的悠久历史。自古以来，藏族绘画所用颜料都是从雪域高原本地的矿植物中提取。藏传颜料依靠其特有的千年不变的性能，尤其是雪域高原所独有的自然环境气候，使得西藏以壁画、唐卡为主的绘画艺术风格别样、特色浓郁，成为(本文来源于《西藏日报(汉)》期刊2013-05-15）
杰文[9]（2012）在《古代绘画颜料与早期颜料的开端》一文中研究指出现代艺术家所使用的颜料,已经历经了多于两个世纪的逐步优化,并变得越来越好。在过去的近200年里,最高品质的颜料系列中,永固基本的颜料占比已经由30%提升到将近100%,而可供选择的色别数量也提升了两叁倍之多。最早的颜料在15000年之前,洞穴人开始使用颜料来装饰他们的洞穴内壁。最早的颜料都是土系颜料,他们包括了土黄、土红与粉白。同时,他们还利用焚后的动物脂肪来取得了炭黑。这些颜料被用来绘画出光感而细腻的作品,即使在今采用纯天然颜料绘制的吉祥唐卡现存于大英博物馆的古埃及壁画(本文来源于《文体用品与科技》期刊2012年17期）
王成喜[10]（2012）在《中国绘画颜料之忧》一文中研究指出编者按： 在中国传统绘画历史中，使用纯天然矿物、植物颜料作画有着重要的地位。但由于长期以来，受文人水墨画的影响，传统绘画中色彩渐渐没落，传统颜料经过长时间的沉寂后，有许多古法已经失传。近几年，中华传统文化保护问题已经成为社会普遍关注的热点，“毛笔之(本文来源于《美术报》期刊2012-07-14）
绘画颜料论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
利用超景深叁维视频显微镜、激光显微共聚焦拉曼光谱仪、能量色散型X射线荧光分析显微镜,对一幅清代工笔画中云龙纹、水波纹所用颜料及技法进行研究。实验结果表明,画作中人物衣服首先以人工合成颜料巴黎绿(Paris green,Cu(CH_3COO)_2·3Cu(AsO_2)_2)整体填色,再用铁红(Hematite,α-Fe_2O_3)描绘出云龙纹、水波纹,绿色、红色颜料共同呈现纹饰内区的暗黄色,此后再以Cu-Zn-Pb合金黄铜粉末勾描出"金边"。此外在画作中还发现了人工合成的群青(Ultramarine,(Na,Ca)_(7-8)(Al,Si)_(12)(O,S)_(24)[SO_4,Cl_2(OH)_2]),结合巴黎绿、群青合成成功的年份,确定了画作完成的时间上限。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
绘画颜料论文参考文献
[1].邝国敦,刘大章,树皋.左江崖画绘画颜料合成及其机理探讨[J].南方国土资源.2016
[2].郝生财,施继龙,王纪刚,何秋菊,齐晓堃.清代工笔云龙水波纹绘画颜料及技法研究[J].光谱学与光谱分析.2016
[3]..需要猜颜色的绘画颜料[J].文体用品与科技.2015
[4]..高清摄影下绘画颜料之美[J].科学大观园.2015
[5].遆素丽.演变历程——绘画颜料生态性研究之二[J].艺术科技.2014
[6]..中国古代矿物学与绘画颜料的关系[J].西部资源.2014
[7].傅丽云.论现代中国重彩画绘画颜料的应用、传承与发展[J].吕梁学院学报.2013
[8].鹿丽娟.色彩斑斓“缀”雪域[N].西藏日报(汉).2013
[9].杰文.古代绘画颜料与早期颜料的开端[J].文体用品与科技.2012
[10].王成喜.中国绘画颜料之忧[N].美术报.2012