导读:本文包含了索库洛夫论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:《浮士德》,电影节,俄罗斯,亚历山大
索库洛夫论文文献综述
依依[1]（2011）在《亚历山大·索库洛夫——俄罗斯最新潮的老导演》一文中研究指出作为四部曲完美句号的《浮士德》并没有沿袭前叁部取材历史人物的主题,而是把对象锁定在了文学人物身上。其实,还在第68届威尼斯电影节开幕前夕,俄罗斯导演亚历山大·索库洛夫携来的《浮士德》即已被视为在众多影片里,最有希望夺标的(本文来源于《大众电影》期刊2011年23期）
贺红英[2]（2009）在《对强权的影像化哲学思辨 俄罗斯导演亚历山大·索库洛夫“权力人物系列电影”简析》一文中研究指出无论在当代俄罗斯的电影创作领域内,还是在世界电影发展的格局内,亚历山大.索库洛夫都堪称一个异数。由于其旺盛的艺术创造力和不同凡响的成就,也由于一种业界内外对"大师"的迷恋和崇拜情结,索库洛夫幸运地成为当代电影商业化大潮中少见的能够以鲜明个性和"艺术电影"取向而生存下来的创作者。不仅如此,他还日益稳固地占据了俄罗斯民族文化传统当代表率的地位。在苏联解体后的十多年中,俄罗斯社会体制颠覆,商业大潮席卷,观念趣味剧变,能容纳这样一个人物并将之抬高到某种化身的地位,让人不能不格外关注。(本文来源于《北京电影学院学报》期刊2009年06期）
李强[3]（2009）在《对索库洛夫电影视觉语法的探究》一文中研究指出亚历山大·索库洛夫是当代艺术导演的代表人物,在俄罗斯电影界占有非常特殊的地位。从上世纪八十年代至今的叁十余年中,不论世态几多变化,他始终都朝着一个明确的艺术目标不断迈进。他不向任何政治势力与商业市场妥协,坚守自己的理想和信念,用自己的独特方式丰富了电影艺术的表现语言,为其它众多尚处在彷徨之中的艺术电影导演提供了一条新的思路。索库洛夫曾经说过,自己的电影应该被归为“视觉艺术”范畴。的确,在索库洛夫所拍摄的故事片中,视觉意象无疑占据最为重要的位置。索库洛夫电影的视觉语法具有复杂性,一方面不论在他的前期作品或是后期作品中,我们都可以看到他倾向于纪实性的美学风格,这不仅仅体现在他对长镜头的运用,也体现在他影片的时空结构中;而另一方面,他善于在影像中添加主观意识化浓厚的视觉元素,使影像带有强烈的诗意色彩。索库洛夫电影视觉语法的这种多重性和复杂性使他的电影呈现出自成一派的特点。在影片的思想层面,他一方面把眼光投向了更加具有普遍意义的人类精神世界,专注于对人性、亲情以及道德的观照,另一方面又紧跟时代步伐,将这些处于变革时期的俄罗斯社会民众的群体性思考通过独特的视觉化方式呈现在观众面前。这些因素不仅使索库洛夫电影的艺术地位不逊于任何一位当代俄罗斯电影导演,更在当前俄罗斯本土电影整体低迷的环境下显示出独特的研究价值。(本文来源于《中国艺术研究院》期刊2009-04-01）
李强[4]（2008）在《索库洛夫——永不停歇的思考者》一文中研究指出"他,是唯一没有人模仿的导演,因为至今没有人像他那样解释电影的概念。"俄罗斯《消息报》曾这样评价索库洛夫。的确,索库洛夫是如此的与众不同,他有着一张冷峻而又严肃的面孔,头脑中却翻滚着几近无限的创作激情。(本文来源于《电影》期刊2008年11期）
德拉甘·库君季奇,李时[5]（2006）在《“以后”以后:亚历山大·索库洛夫的方舟情结》一文中研究指出如果历史只发生一次,却只是一次对自身的重演;如果历史仅只是唯一的一次重演,它虽是初次发生,却只是对自身的一次重复;一个事件只用一个镜头纪录下来,是惟独的不可改动的一个一号镜头:那么会是什么样的情形?那时,历史就会像是一场戏剧的演出,不过只发生一次,不可能(本文来源于《世界电影》期刊2006年03期）
王树福[6]（2005）在《亚·索库洛夫:当代俄罗斯影坛的思考者》一文中研究指出莫斯科电影学院和电影改革(下文背景知识)苏联国立电影学院即现今的俄罗斯莫斯科电影学院,其前身为莫斯科电影学校。该校建立于1919年9月,是世界上成立最早的电影教育机构之一,俄罗斯许多着名演员和导演都毕业于该校。1930年该校被命名为俄国国立电影学院,1938年起正式成为苏联国立电影学院。俄罗斯国立电影学院是苏俄电影艺术史不可分割的组成部分,代表着它辉煌璀璨的过去、良性发展的现在和灿烂缤纷的未来。在不同的时代,有很多着名电影工作者在该校任教,如库里洛夫(СергейИвановичКурилов,1914—1987)、爱森斯坦(серегйМихайловичЭйзенштейн,1998—1948)、罗姆(МихаилИльичРомм,1901—1971)、邦达尔丘克(СергейФедоровичБондарчук,1920—1994)等。1985年,戈尔巴乔夫当选为苏共中央总书记;1986年,苏共第27次代表大会召开,会上正式提出“民主化”和“公开化”的口号。由此,苏联社会开始改革。在这样的社会背景下,作为“所有艺术中最重要的”电影也不甘落后,且走在改革的最前列。1986年召开的全苏第五次电影工作者代表大会开始了苏联电影的全面改革。作为官方机构的最高代表,苏联影协实施了一系列改革方案:解禁一大批此前被搁置的艺术思想和表现手法具有新意的影片(其中就有索库洛夫的《一个人的独语》);取消电影审查制度;改变电影生产模式;取消共产党的领导等等。这些改革措施一方面给苏联电影带来暂时的活跃和一时的繁荣,电影生产猛增,故事片从每年出品150部左右增长到1991年出品375部;另一方面负面影响日显,积弊重重,积重难返,直接影响后来的俄罗斯电影产业,使俄罗斯电影成为“一个幽灵式的存在客体”。(本文来源于《俄语学习》期刊2005年04期）
李小蒸[7]（2002）在《俄罗斯导演索库洛夫 主持人导语》一文中研究指出作者电影，这个上世纪60年代出现并风光了二叁十年的艺术现象，今天似乎已经沉寂了。一些当年的作者电影大师，有的已经过世，有的似已封镜，有的已经“转向”……当然，今天仍有极少数导演，仍然执着地独立于商业电影大潮之外，继续扬起作者电影之帆，破浪前进。俄罗斯的亚(本文来源于《当代电影》期刊2002年05期）
安东·伊万诺夫,李芝芳[8]（2002）在《我们的人在戛纳——访导演索库洛夫》一文中研究指出彼得堡电影导演亚历山大·索库洛夫,看来是我国电影中最封闭、最孤独的人。他和他的影片:故事片和纪录片(它们总共有40多部,索库洛夫具有不可思议的工作能力)生活在时髦和轰动的事件之外。我国艺术活动家中唯一因“在电影中发展人道主义思想”获得“第叁个千年”国际奖的他,拥有世界上最有威望的国际电影节的奖项。巴黎发出“索库洛夫是天才”的广告,日本给他出了豪华型专题学术作品,他的所有影片都复制了录像带。不久前,伟大的英格玛·伯格曼在一次被访中,谈到世界优秀导演费里尼、黑泽明、安东尼奥尼、拉尔斯·冯·特里厄、塔尔可夫斯基时说道:“还有俄罗斯的亚历山大·索库洛夫。他破坏了所有规则,结果却意想不到的美。”今年,在俄罗斯索库洛夫成为“金羊奖”的获得者,在所有提名中是绝对的领头人物。《金牛座》获“尼卡”奖的多项提名。他将第叁次代表俄罗斯参加5月份的法国戛纳电影节,他的新片《俄罗斯方舟》也将参加正式比赛。上周导演来到莫斯科公差一天,在这短短的时间内接受了《总结》杂志的采访。(本文来源于《当代电影》期刊2002年05期）
塔吉亚娜·玛克西莫娃,李芝芳[9]（2002）在《索库洛夫访谈》一文中研究指出问：您的新影片已经结束，您为它的成功感到高兴吧？答：我们的资金很少。与一般的欧洲电影相比，《金牛座》的花费少得多，因此，对在银幕上的效果，我们不想比。这是特殊的造型质量，我们运用了独一无二的拍摄技巧，独特的光学仪器，世界上没有的拍摄方法。这一切全是在我们(本文来源于《当代电影》期刊2002年05期）
李芝芳[10]（2002）在《俄罗斯艺术电影导演——索库洛夫》一文中研究指出俄罗斯《文学报》的一篇评论文章中写到：“索库洛夫属于先天者俱乐部的成员。这个俱乐部里有布莱松、德莱叶和塔尔可夫斯基。作为俱乐部最小的成员，索库洛夫迈出了坚定的步伐，他不仅看到界限而且超越了界限，成了领路人。”(1)俄罗斯《消息报》的一篇文章中写到：“索库(本文来源于《当代电影》期刊2002年05期）
索库洛夫论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
无论在当代俄罗斯的电影创作领域内,还是在世界电影发展的格局内,亚历山大.索库洛夫都堪称一个异数。由于其旺盛的艺术创造力和不同凡响的成就,也由于一种业界内外对"大师"的迷恋和崇拜情结,索库洛夫幸运地成为当代电影商业化大潮中少见的能够以鲜明个性和"艺术电影"取向而生存下来的创作者。不仅如此,他还日益稳固地占据了俄罗斯民族文化传统当代表率的地位。在苏联解体后的十多年中,俄罗斯社会体制颠覆,商业大潮席卷,观念趣味剧变,能容纳这样一个人物并将之抬高到某种化身的地位,让人不能不格外关注。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
索库洛夫论文参考文献
[1].依依.亚历山大·索库洛夫——俄罗斯最新潮的老导演[J].大众电影.2011
[2].贺红英.对强权的影像化哲学思辨俄罗斯导演亚历山大·索库洛夫“权力人物系列电影”简析[J].北京电影学院学报.2009
[3].李强.对索库洛夫电影视觉语法的探究[D].中国艺术研究院.2009
[4].李强.索库洛夫——永不停歇的思考者[J].电影.2008
[5].德拉甘·库君季奇,李时.“以后”以后:亚历山大·索库洛夫的方舟情结[J].世界电影.2006
[6].王树福.亚·索库洛夫:当代俄罗斯影坛的思考者[J].俄语学习.2005
[7].李小蒸.俄罗斯导演索库洛夫主持人导语[J].当代电影.2002
[8].安东·伊万诺夫,李芝芳.我们的人在戛纳——访导演索库洛夫[J].当代电影.2002
[9].塔吉亚娜·玛克西莫娃,李芝芳.索库洛夫访谈[J].当代电影.2002
[10].李芝芳.俄罗斯艺术电影导演——索库洛夫[J].当代电影.2002