导读:本文包含了笔墨空间论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:山水画,笔墨,水墨精神,空间意识
笔墨空间论文文献综述
郑工[1]（2019）在《山水画笔墨空间意识叁辨》一文中研究指出本文从"用笔之辨"、"用墨之辨"及"精神之辨"叁方面,论中国山水画中的笔墨空间意识。在古今之变的时间维度上,谈论中国山水画家在笔墨实践过程中如何调整自我的空间意识,从而导致山水画笔墨语言的历史变迁;如何从线性、笔形转向笔踪墨痕,又如何从笔性转向无笔性。随着用笔问题的退场,墨色的随机性取代了以笔带墨的随意性,由意及境,水墨之意象充满着各种隐喻,同时在"水墨精神"的引导下,各种水墨形质在新的叙事逻辑中重新出现,形成新的空间意涵。(本文来源于《美术》期刊2019年06期）
孔祥云[2]（2017）在《绝响—论艺术作品中失控的笔墨空间》一文中研究指出艺术家的创作贯穿一生,在不同的阶段和情境下作品显示出不同的面貌。在这诸多变化中的风格有一种基于艺术家失控的状态所描绘流露出的艺术形态,作品中所传达的情态构成了一种特殊的内部空间,这种特殊的美感丰富细腻却非人力所及,既不可重现、不可复制,且转瞬即逝。当艺术家的笔墨失去控制时,是谁接管了笔墨,在纸上留下的艺术情态又传达出怎样的内部信息?本篇论文通过研究极少数艺术家出现的个体案例来寻找这个问题的答案(本文来源于《中央美术学院》期刊2017-12-01）
赵婷[3]（2017）在《章草的笔墨空间探讨》一文中研究指出章草发端于两汉之际,是与隶书、今草有着密切联系,同时又是独立于二者之外的重要书体形式。围绕章草所进行的探讨与论着古已有之,但囿于章草并非实用层面上的主流式样,因此章草相对与其他书体而言,略显小众。本文首先研究章草名称的由来,总结了四种章草名称的定义。又简单介绍了章草从起源到鼎盛期又到衰落再到后来章草复兴的四个阶段。因为本文主要研究章草的笔墨空间的创新,所以第叁小节是今草与章草的关系,让今草的章法融合到章草书中。第二章以古代名家为例。选择章草名家的代表作品进行空间和笔墨的分析,并且分析其不同之处,探索章草创作的新路,从而革古出新,达到笔墨对比和空间美的结合。本论文一方面将借鉴今草章法的字形变化,并系统运用到章法创作中,形成结字参差;另一方面加入墨色的浓淡枯湿,造成浓墨与飞白的强烈对比。最重要的是融入篆书的用笔,使章草具有一种“金石气”,打破飘逸疏朗之常规,最终呈现出一种强烈的视觉效果。随着研究章草的不断深入,虽然许多着作对章草演变与发展有系统的阐释,但是在空间章法的研究上则比较少见。因此,着重章法笔墨、字形大小加以创新形成空间美有较强的理论意义。本论文在章法用笔中中侧兼用,枯润相生的用墨给人带来极强的审美体验,并丰富和完善章草的雄浑气势。灵动与端庄并行,形成空间、时间与平面的叁维立体效果。(本文来源于《山东艺术学院》期刊2017-06-01）
郑工[4]（2015）在《山水画笔墨空间意识叁辨》一文中研究指出中国山水画的空间意识,是依靠笔墨去开拓,或者说,笔墨是中国山水画空间的实践者。更简单些,甚至可以说中国人的思维以及在空间中对外在之物的观照,都与用笔相关,与笔踪墨痕相系。因为笔,长期以来就是中国人的书写工具,不仅与语义相关,而且与字形相关。中国的象形字,同样在提示着一个空间成像的关系。中国的笔墨,似乎可以贯穿中国文化任何一个存在的空间。对山水画而言,笔墨的空间问题更为集中,也更为突出。(本文来源于《中华书画家》期刊2015年08期）
刘雨过[5]（2015）在《从空间建构看《西游记》的游戏笔墨》一文中研究指出《西游记》是一本极具游戏意味的小说,小说在宏观、中观和微观空间的建构上都呈现出明显游戏意识,空间建构为游戏的展开提供了有利的平台。小说中游戏与空间结合形成了复杂多样的游戏种类,如空间穿越、空间探险、空间逃脱、角色扮演和情色游戏等。空间游戏有着丰富的审美价值,它既是对极致自由的追求,也大大增加了小说的魔幻色彩,其游戏规则灵活多变,也让小说的风格丰富多样而又呈现出整体上的优美明快特征。(本文来源于《河池学院学报》期刊2015年03期）
刘银锐[6]（2015）在《龚贤山水画的笔墨及空间表现》一文中研究指出龚贤山水画的空间是由观者视觉的流动而引发的精神体验的空间,即让观者通过对画境的探索和体验,生发出内心的精神感悟。龚贤善于"计白当黑",擅长创造黑白对比的效果,非常重视对形象的安排和处理,在营造山水画空间时创造了异于前人的技法。(本文来源于《美术教育研究》期刊2015年08期）
刘明波[7]（2015）在《山水画的笔墨空间刍议》一文中研究指出一、自然空间与图式空间空间的实质,是一个事物所处周围环境的立体位置,以及它本身与周围其它事物的距离间隔和区域,由长度、宽度表现出来并与时间一起构成运动的物质存在的基本形式。空间无边无际,时间无始无终,而绘画艺术便是将表现的自然空间转化为平面的图式空间、视觉空间,并融入了个体生命的心性空间。在这里,首先是自然空间、画面空间、心理空间的叁者关系。显然,中国山水画主要表现是(本文来源于《老年教育(书画艺术)》期刊2015年04期）
张俊沛[8]（2014）在《中国山水画的笔墨空间》一文中研究指出中国传统书画中的笔墨语言,是传统中国画山水画的灵魂,其内涵非常丰富,是与中国画在空间上特有的虚实处理方式相辅相成的。虽然在中国画的发展历程中,经历了一个先重用笔,后重用墨的历史发展过程,但"笔"和"墨"是不可分割的整体,相互依存,如果没有二者的完美结合,虚与实的意境空间也根本无法实现。(本文来源于《明日风尚》期刊2014年20期）
张清平,唐至俐,罗重文[9]（2014）在《空间对话·笔墨纸砚》一文中研究指出对话本案基地位于中国大连的接待中心,为创造其特殊性与价值性,以新国民贵族为其定位。设计者透过东西文化的剪辑与交融,实质线条的高低、内外交错,以抛物线依附量体的概念,建筑的虚与实。诠释新国民贵族特色,并衍生出空间与城市脉络的精采对话。狂草笔以当地的原生素材,构成装饰与空间精神线条,让境情尽情伸展同时深度呼吸,以自然的书法笔触线条,呈现大巧若拙的蒙太奇精神。龙纹墨(本文来源于《现代装饰》期刊2014年04期）
刘明波[10]（2012）在《山水画的笔墨空间刍议》一文中研究指出一、自然空间与图式空间空间的实质是一个事物所处周围环境的立体位置,以及它本身与周围其他事物的距离间隔和区域,由长度、宽度表现出来并与时间一起构成运动的物质存在的基本形式。空间无边无际,时间无始无终,而绘画艺术便是将表现的自然空间转化为平面的图式空间、视觉空间并融入了个体生命的心性空间,在这里,首先是自然空间、画面空间、心理空间的叁者关系。显然中国山水画主要表现的是其"笔墨结构空间",在这个空(本文来源于《美术观察》期刊2012年10期）
笔墨空间论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
艺术家的创作贯穿一生,在不同的阶段和情境下作品显示出不同的面貌。在这诸多变化中的风格有一种基于艺术家失控的状态所描绘流露出的艺术形态,作品中所传达的情态构成了一种特殊的内部空间,这种特殊的美感丰富细腻却非人力所及,既不可重现、不可复制,且转瞬即逝。当艺术家的笔墨失去控制时,是谁接管了笔墨,在纸上留下的艺术情态又传达出怎样的内部信息?本篇论文通过研究极少数艺术家出现的个体案例来寻找这个问题的答案
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
笔墨空间论文参考文献
[1].郑工.山水画笔墨空间意识叁辨[J].美术.2019
[2].孔祥云.绝响—论艺术作品中失控的笔墨空间[D].中央美术学院.2017
[3].赵婷.章草的笔墨空间探讨[D].山东艺术学院.2017
[4].郑工.山水画笔墨空间意识叁辨[J].中华书画家.2015
[5].刘雨过.从空间建构看《西游记》的游戏笔墨[J].河池学院学报.2015
[6].刘银锐.龚贤山水画的笔墨及空间表现[J].美术教育研究.2015
[7].刘明波.山水画的笔墨空间刍议[J].老年教育(书画艺术).2015
[8].张俊沛.中国山水画的笔墨空间[J].明日风尚.2014
[9].张清平,唐至俐,罗重文.空间对话·笔墨纸砚[J].现代装饰.2014
[10].刘明波.山水画的笔墨空间刍议[J].美术观察.2012